完美的椅子并不存在，我們永遠(yuǎn)無法做出一把真正意義上的好椅子。
——漢斯·瓦格斯

二十世紀(jì)中葉，摩登風(fēng)格的擁護(hù)者對于椅子的狂熱，絕不亞于汽車發(fā)燒友對于車的熱愛。收藏者們對于那老木頭表面獨有的光澤、座椅的曲線、令人嘖嘖稱奇的工藝總是津津樂道，就連釘子也會成為他們的話題。

椅子，作為和人體最親密接觸的家具，一天 24 小時，與椅子相處的時間占據(jù)了大部分，與其他家具相比，椅子似乎是最能發(fā)揮設(shè)計師「野心」的物件。

今天21設(shè)計想和你分享設(shè)計史上非常經(jīng)典的椅子，當(dāng)中大部分你可能見過也用過，但不一定知道背后的設(shè)計故事。讓我們來看一下吧!

Arne Jacobsen設(shè)計的蟻椅（1951-1952），一經(jīng)問世便成為雅克比松設(shè)計生涯的一個轉(zhuǎn)折點，對丹麥學(xué)派而言，這是第一次徹底一反其傳統(tǒng)習(xí)俗的作品，為丹麥學(xué)派增添了活力。

蟻椅是把模壓膠合板固定在三條鍍鉻的管狀鋼腿上而形成的最早的椅子系列之一，是丹麥第一件能完全用工業(yè)化方式批量制作的家具，它只有兩部分，構(gòu)造極為經(jīng)濟(jì)，使用的材料也最少。

就其造型來說，滾圓的上半部，“臀部”的下部，中間變窄而形成纖細(xì)的腰部，這些特征引出了它的名字。雖然現(xiàn)在為了更穩(wěn)定做成了四條腿，但最開始時是設(shè)計成三條腿。是不是跟螞蟻很像。

潘東椅是?Verner Panton?最深入民心的設(shè)計，很多人認(rèn)識他也是因為潘東椅。潘東椅是 20 世紀(jì)設(shè)計行業(yè)的圣像，Verner Panton 的設(shè)計理念在 60 年代頗受爭議，但他十分執(zhí)著，終于設(shè)計出一款全塑椅，椅子全身由一塊材料制成的潘東椅，第一件作品于 60 年代初問世，如今為 Vitra 設(shè)計博物館收藏。

作為世界第一張一次成型的S形單體懸臂椅，它開創(chuàng)了一個時代。

Can a chair be sexy?

If you’re talking about the red Panton chair by Verner Panton, the answer is a resounding ‘yes’.

▲ Amanda Lear stripping on a Panton chair, 1970, Photograph by Brian Duffy ? Duffy Archive

1970 年的 Nova 雜志刊登了由攝影師布萊恩·達(dá)菲（Brian Duffy）拍攝的標(biāo)題為“如何在你的丈夫面前跳脫衣舞”照片，內(nèi)容為法國歌手和模特阿曼達(dá)·李爾（Amanda Lear）進(jìn)行的“一場誘人的脫衣舞”。從此潘通椅便跟「性感」二字劃上等號。

雅各布森于1958年為哥本哈根皇家酒店的大廳以及接待區(qū)設(shè)計的卵形椅子，由于其獨特的造型，特別適合休息和等待，一經(jīng)推出成為丹麥家具設(shè)計的樣本，風(fēng)靡世界。這個卵形椅子從此成了丹麥家具設(shè)計的樣本。

蛋椅獨特的造型，在公共場所開辟一個不被打擾的空間——特別適合躺著休息或者等待，就跟家一樣。

蛋椅的外殼由玻璃纖維和聚氨酯泡沫體加固而成。椅子還有一個可調(diào)整的傾斜，可以根據(jù)不同用戶的體重來調(diào)整。椅子底部由如絲緞般光滑的焊接鋼管和一個四星形注模鋁組成，可以用織布和皮質(zhì)作裝飾。

著名的"巴塞羅那椅"(Barcelona Chair)是現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典之作，被多家博物館收藏。巴塞羅那椅是密斯·凡德羅和莉莉·賴希原本為1929年世界博覽會的巴塞羅那德國館入口設(shè)計的椅子，最先被使用在同為密斯·凡德羅設(shè)計的位于布爾諾的世界遺產(chǎn)，圖根哈特別墅里。

設(shè)計師密斯.凡.德羅( Mies van der Rohe)1886年生于德國亞琛。1928年，他提出了“少即是多”的名言。1929年，密斯設(shè)計了巴塞羅那國際博覽會的德國館以及巴塞羅那椅，使他成為當(dāng)時世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計師。

它由成弧形交叉狀的不銹鋼構(gòu)架支撐真皮皮墊，非常優(yōu)美而且功能化。兩塊長方形皮墊組成坐面(坐墊)及靠背。椅子當(dāng)時是全手工磨制，外形美觀，功能實用。巴塞羅那椅的設(shè)計在當(dāng)時引起轟動，地位類似于現(xiàn)在的概念產(chǎn)品。時至今日，巴塞羅那椅已經(jīng)發(fā)展成一種創(chuàng)作風(fēng)格。

紅藍(lán)椅 Red and Blue Chair

紅藍(lán)椅是荷蘭風(fēng)格派最著名的代表作品之一。它是家具設(shè)計師里特維德受《風(fēng)格》雜志影響而設(shè)計的。

里特維德是將風(fēng)格派藝術(shù)從平面延伸到立體空間的重要藝術(shù)家之一。他在1919年推出的帶有宣言性質(zhì)的這款紅藍(lán)椅具有激進(jìn)的純幾何形態(tài)和難以想象的形式。

這把椅子全部為木構(gòu)，13根木條互相垂直，形成椅子的空間結(jié)構(gòu)，各結(jié)構(gòu)間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，以防有損于結(jié)構(gòu)。

這把椅子最初被涂以灰、黑色。后來，里特維德通過使用單純明亮的色彩來強化結(jié)構(gòu)，使其完全不加掩飾。重新涂上與De Stijl美學(xué)思想一致的原色。這樣就產(chǎn)生了紅色的靠背和藍(lán)色的坐墊。

把手和椅腿仍保持黑色、少量的黃色被用來強化端面。這把椅子以最簡潔的造型語言和色彩，表達(dá)了深刻的設(shè)計觀念。

▲De Stijl

設(shè)計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業(yè)美學(xué)的闡釋。它的與眾不同的現(xiàn)代形式，終于擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格家具的影響，成為獨立的現(xiàn)代主義趨勢的預(yù)言。因此，集中體現(xiàn)了風(fēng)格派哲學(xué)精神和美學(xué)追求的紅藍(lán)椅成為現(xiàn)代主義在形式探索上的一個非常重要的里程碑性的作品。對于整個現(xiàn)代主義設(shè)計運動產(chǎn)生了深刻的影響。　

Charles and Ray Eames設(shè)計的 LCW Oak Lounge Chair?被時代雜志評為二十世紀(jì)最佳設(shè)計，帶起一股新風(fēng)潮，摩登時髦、雅致簡潔、兼顧功能性的造型美感，滿足使用者的需求與便利性，更是希望為使用者帶來愉悅的經(jīng)驗。

伊莫斯夫婦合作于1945年成功地設(shè)計出LCW椅，均由著名的赫曼·米勒家具公司生產(chǎn)。

五個部件裁自單張復(fù)合板，經(jīng)過模壓和彎曲制成，每個部件既保持建立又能組合在一起構(gòu)成整體。椅座和椅背經(jīng)過模制，以一種符合人體工程學(xué)的輪廓安裝。黑橡膠的防震座將椅座、椅背及漸縮的椅腿連接起來，它們進(jìn)一步增強了中心支撐的自然彈性。

于1928年設(shè)計的該款座椅在1965年名聲大振，LC4是一款標(biāo)志性的躺椅：專為放松設(shè)計的外形，由三位設(shè)計大師共同創(chuàng)造的。三位大師的設(shè)計宗旨是以人為本，以形式和功能應(yīng)服務(wù)于放松為目標(biāo)，創(chuàng)建幾何外形與人體工學(xué)意圖之間的完美平衡。

1922年，Le Corbusier在巴黎新Rue de Sèvres開始了職業(yè)生涯，和他的表弟Pierre Jeanneret一起合作。他們畢生保持著深厚的職業(yè)關(guān)系，共享研究項目和設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)。

1927年10月，他們兩人決定與已開始在當(dāng)時建筑初露頭角的一位年輕建筑師：Charlotte Perriand合作。他們的合作一直持續(xù)到1937年，并取得了極其豐富的成果，尤其是在家具設(shè)計領(lǐng)域。他們的合作關(guān)系在其成就和專業(yè)成功的文化性方面具有重要的意義。

球椅 Ball Chair

球椅(Ball Chair)，又稱為太空椅，是艾洛·阿尼奧（Eero Aarnio）在 1963 年設(shè)計的，球椅是用最簡單形狀球形來設(shè)計這張椅子。

這種設(shè)計帶來絕妙的結(jié)果，很快地這張椅子被大量地制造生產(chǎn)。球椅是介乎于家具和建筑之間的一種產(chǎn)品，從圓形的球狀體中挖出一部分或使它變平，可以形成一個獨立的單元座椅，甚至形成一個圍合空間。這就是 Eero Aarnio的基本創(chuàng)意手法，而“球椅”也成為一種時代的象征。

LC2 POLTRONA

設(shè)計史上另一個永恒的經(jīng)典。于1928年設(shè)計的該款是現(xiàn)代椅的原型。內(nèi)部靠墊與籠式框架的分離是椅子理性方法的具體肯定。真正的經(jīng)典之作。

采用CR3三價鍍鉻鋼結(jié)構(gòu)或啞灰色、淺藍(lán)、綠色、棕色、泥土色、象牙白色或黑色琺瑯鋼架的扶手椅,兩人位或三人位沙發(fā)及腳凳。柔軟的襯墊采用聚氨酯海綿和噴膠棉或聚氨酯芯羽絨棉（腳凳除外）。皮革或布藝面料軟包套面。還有僅用于鍍鉻鋼架模型的技術(shù)微纖維織物。

836 TRE PEZZI

這把椅子是經(jīng)典靠椅的現(xiàn)代體現(xiàn)。金屬支架框架制成三個軟包部分：深座面、半圓形頭枕和扶手的溫暖擁抱。各構(gòu)件都擁有清晰的幾何輪廓，符合Albini創(chuàng)造最輕巧外形的永恒目標(biāo)。

設(shè)計師Franco Albini是唯理主義運動的主要人物之一，擅長建筑、家具、工業(yè)及博物館設(shè)計。

在Franco Albini的作品中，他始終秉承著邏輯的一致性，極致的設(shè)計純粹性，卓越的倫理和歷史完整性。Franco Albini的建筑與設(shè)計作品代表著20世紀(jì)早期以來意大利建筑文化的主要理念，他諸多極富創(chuàng)意又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖO(shè)計完美而細(xì)致地體現(xiàn)了高度唯美主義。

在二戰(zhàn)廣泛使用抗生素之前，治療結(jié)核?。ㄓ址Q“ 白色瘟疫"）的唯一辦法就是在潔凈的空氣和充沛的陽光下進(jìn)行休養(yǎng)。整個療程通常需要好幾年。所以，當(dāng)“曲線之王”建筑師阿爾瓦·阿爾托受委托在芬蘭西南部的帕米歐設(shè)計一所結(jié)核病醫(yī)院時 （建于1930-1932年，1933年落成），他希望這座建筑和里面的家具能像來自醫(yī)生和護(hù)士的治療和護(hù)理一樣， 盡可能地為病人的康復(fù)帶來幫助。

阿爾托的這個“醫(yī)療器械”帶有一個巨大的屋頂露臺，病人們每天都可以躺在病床上被推上露臺享受新鮮的空氣和森林美景。每層樓的末端都加上了一個朝南的陽臺，讓臥床的病患盡可能多的曬到太陽。

那個年代的椅子懸臂大都由金屬組成，但阿爾托通過使用木材，讓椅子看起來不像是醫(yī)院里的家具。成功的開發(fā)出一種針對櫸木或樺木片層的新處理工藝，讓家具更有彈性。為了讓結(jié)核病患者的坐姿有利于他們呼吸，帕米歐扶椅用兩層櫸木（后期改成樺木）熔成扶手、椅腿和底板，而椅子的座位則是一層同樣材質(zhì)的層壓板，保持了整個椅子精巧的平衡。阿爾托請奧托·高亨通過對膠合板加熱和施壓的方式，把椅子主體最容易磨損和撕裂的頭部和尾端卷成了內(nèi)彎的圈。這種處理起到了彈簧般的作用，使椅子具有一定的彈性?！半m然這種椅背像彈簧墊一樣有彈性和支撐力，但它幾乎是用不壞的?！卑柾挟?dāng)時這么說道。一年后，阿爾托在椅背上添加了幾條空隙，以釋放椅背受到的壓力。由此，他將層壓板推向了極限。有了這些空隙，椅子的弧度變得更有彈性，并且，安裝扶手也變得更容易了。

31號扶手椅將斯堪的納維亞的傳統(tǒng)與馬特·斯坦的懸臂椅風(fēng)格結(jié)合在一起， 同時還包含了馬塞爾，布勞耶在包豪斯時期的作品元素。椅子為帕米歐療養(yǎng)院而設(shè)計，于1931- 1932年間完成，1935 年起由芬瑪公司進(jìn)行銷售。二戰(zhàn)期間，一位設(shè)計界的有識之士與一位倫敦北部的寡婦結(jié)婚之時，購買了圖中的這把椅子。其夫人對這把椅子的價值一無所知，直到數(shù)年后，她當(dāng)建筑師的孫子在家中閣樓上發(fā)現(xiàn)了熟悉的懸臂形狀，于是他小心翼翼地去除上面層層疊疊的油漆，終于讓這把由卡累利阿樺木制成的杰作重見天日。

精明的收藏家們都想得到圖中的那種貼面式樣更為復(fù)雜的樺木椅子。盡管在二戰(zhàn)后，在瑞典海德穆拉工廠（ Hedemora ）生產(chǎn)的這種椅子使用了卡累利阿樺木貼面，后來由阿泰克工廠生產(chǎn)的特別版本也使用了這種材料，但在二戰(zhàn)前，樺木貼面的版本是非常罕見的。

凱爾·克林特通過將“人”作為研究核心，引發(fā)了家具全新的思考方式。在這個過程中，更多引入設(shè)計對于人身體的舒適程度。并且鼓勵設(shè)計者盡可能利用當(dāng)?shù)氐牟牧稀?/p>

折疊椅這個想法本身并不新鮮。古代維京人就已經(jīng)能夠制造出折疊椅?？肆痔叵胍O(shè)計出一種更合理的折疊椅。早在1933年，他發(fā)布的一款折疊躺椅就已經(jīng)使用了柚木，方便椅子的搬運和進(jìn)出。巧妙的機(jī)構(gòu)設(shè)計和黃銅部件元素使得椅子的折疊流暢度在冬天也能有不錯的表現(xiàn)。

當(dāng)折疊架和擱腳同時收回至座位下方，坐墊就可以折疊起來變成一塊，他把坐墊的厚度控制的很好，這樣無論是坐著還是躺著，使用起來都足夠舒適。直到今天，這款椅子的外觀也沒有特別大的變化，這也說明了他設(shè)計的優(yōu)越性。

對二十世紀(jì)中葉的設(shè)計師們影響最大的，要屬赫里特·里特維爾德的作品一Z 形椅。包括后期維爾納·潘在設(shè)計S形潘頓椅子的椅的時候，都有收到過Z型椅結(jié)構(gòu)穩(wěn)固性的影響。

里特維爾德針對自己的作品，歸納總結(jié)為“結(jié)構(gòu)的玩笑”。這把椅子以其巧妙簡單的結(jié)構(gòu)，讓其在設(shè)計史上的地位非常之高。雖然看起來很不穩(wěn)固，稍微施力就會倒掉。然而實際情況則是通過榫頭與楔形結(jié)合，并通過螺絲與螺母固定，最重要的就是在折角處設(shè)置加強木楔，讓整體的結(jié)構(gòu)要比想象的還要穩(wěn)固。

精心地構(gòu)建了椅子本身與人的重量移動之間相互作用力的平衡。當(dāng)你坐上去之時，你就會驚嘆它的穩(wěn)固性。

里特維爾德最開始在1932年的時候，計劃用鋼結(jié)構(gòu)做基礎(chǔ)，之后將纖維板彎曲，結(jié)果纖維板裂了。他之后又嘗試用螺絲將一些金屬和木頭固定在一起。直到1934年，在經(jīng)歷一系列的試驗之后，最終才打磨出這把厚度18毫米的榆木椅，堅實穩(wěn)固、易于堆疊且極具商業(yè)價值。

馬松通過研究自己身體在不同角度倒入雪堆里的奇特研究方式，記錄了自己不同的倒入姿勢，以此為基礎(chǔ)，研究“坐”的藝術(shù)。他沒有延續(xù)用之前蒸汽加熱的木頭層壓處理方式，而是自學(xué)了木板在水中層壓的技術(shù)，這樣彎曲的木頭強度更高，層與層之間也不易分開。夏娃椅最初的設(shè)計名為工作椅（Working Chair），前后的椅子腿中間都有一條橫木連接，而椅子腿則是彎曲帶直角的造型。之后1941年出的新版，椅腿造型上沒有調(diào)整，只是變得更細(xì)。

阿爾瓦·阿爾托與布魯諾·馬松幾乎在同時期使用曲木進(jìn)行創(chuàng)作。之前馬特·斯坦早在1926年所設(shè)計推出的首款懸臂椅，就已經(jīng)將織物的形式編成了大的方格狀，但是馬松是第一個將黃麻織袋作為椅子主座位材料的人，

包豪斯的設(shè)計師們在二十世紀(jì)二三十年代或許已發(fā)掘出了金屬板材的多種用途，但真正用一把椅子把金屬帶到大眾面前的，卻是另一個法國人：沙維爾·伯沙德，這位大名鼎鼎的平民英雄設(shè)計師，在和他的父輩們一起用鍍鋅板鋪設(shè)屋頂時，發(fā)現(xiàn)了這種材質(zhì)無限的可能性。在二十世紀(jì)初他又繼續(xù)針對鍍鋅工藝做了一系列的試驗，并且通過銷售鍍鋅金屬制品建立起了家族的名聲。

在托里克斯系列椅子中，最受歡迎的要數(shù)1934年發(fā)布的A型椅。1938 年，椅腳的部分加上了強化板（如圖中這把無扶手的早期托里克斯椅）。咖啡館、工廠、辦公室和醫(yī)院都紛紛訂購伯沙德的各色椅子和吧臺凳。與大眾的普遍認(rèn)知相反的是，普通的金屬椅并不像他的其他金屬產(chǎn)品樣是鍍鋅的，而是在油漆中添加了鉛，以此盡可能地減少腐蝕和生銹。所以當(dāng)舊椅子的油漆脫落時，使用者一定要注意健康方面的隱患。1956 年，一款新的扶手椅A56問世，以回應(yīng)當(dāng)時市場上對堆疊椅的需求。二十世紀(jì)五十年代時，釀酒廠會把托里克斯椅作為促銷贈品送給小酒館，以鼓勵他們簽約購買自己品牌的酒水。沙維爾的兒子讓（ Jean Pauchard）設(shè)計了C型椅。在此之前，咖啡館最多只能把10把椅子疊在一起，而他通過去掉椅側(cè)板和放低椅背，使咖啡館能一次疊起25把這種椅子。

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