系列演出：藤田春香

角色設(shè)計(jì)·總作畫監(jiān)督：高瀨亞貴子

物品設(shè)定：高橋博行

物品設(shè)定：太田稔

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重視熱情

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——隨著《紫羅蘭永恒花園》（以下簡(jiǎn)稱《紫羅蘭》）動(dòng)畫化，各位是怎樣被選定為核心成員的？

高瀨：我作為原作小說的插畫，本以為和這部作品的緣分就這樣結(jié)束了。因此，當(dāng)知道要制作原作小說的CM時(shí)，我還在想：到底會(huì)是誰來負(fù)責(zé)動(dòng)畫的設(shè)定和作畫監(jiān)督的工作呢？然后某一天，石立（太一）先生突然問我：“高瀨女士接下來想做什么樣的工作？”，我就回答：“想做角色設(shè)計(jì)和總作畫監(jiān)督的工作！”過了一段時(shí)間后，我就被提拔為《紫羅蘭》的角色設(shè)計(jì)和總作畫監(jiān)督了。我收到這份邀請(qǐng)時(shí)，感到非常開心。

藤田：我是從原作小說的CM制作時(shí)和這部作品產(chǎn)生聯(lián)系的。雖然當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)的部分算不上非常核心，甚至連具體的職務(wù)名稱也沒有，但工作的內(nèi)容包括CM用的音樂確認(rèn)等，都是些作畫人員平時(shí)接觸不到的工作。后來，石立監(jiān)督了解到我想從事制作《紫羅蘭》的工作，于是在動(dòng)畫制作正式開始前，他就問我：“藤田你有什么打算？”當(dāng)時(shí)，我回答道：“通過怎樣的方式都行，我希望和這部作品產(chǎn)生更緊密的聯(lián)系?！睆哪菚r(shí)候開始，我才正式成為核心制作成員。不過一開始沒有職務(wù)名稱，獲得“系列演出”這個(gè)職稱是后來的事情了。

高瀨：最初的工作是類似于石立監(jiān)督的助理嗎？

藤田：是這樣沒錯(cuò)。讓我以某種身份參與作品制作之前，石立監(jiān)督充分肯定了我渴望參與制作《紫羅蘭》的這份熱情。所以，雖然明面上是“系列演出”，但除了演出方面，我還廣泛地接觸了設(shè)定作畫的確認(rèn)等各方面的工作。雖說如此，我畢竟是初次以這種身份參與作品制作，不可能將這些方面的工作全權(quán)交給我去辦，基本上是在石立監(jiān)督確認(rèn)前先由我確認(rèn)一遍，將在意的地方轉(zhuǎn)達(dá)給他，或者和石立監(jiān)督商量，我再提出個(gè)人的見解……演出方面，我會(huì)對(duì)內(nèi)心微妙情感的表現(xiàn)方式、臺(tái)詞和對(duì)話的條理性提出見解。

太田：直屬部門的上司這樣對(duì)我說：“感覺太田你對(duì)物件和細(xì)節(jié)方面比較感興趣，物品設(shè)定交給你去做行嗎？”我誠(chéng)惶誠(chéng)恐地接下了這份職責(zé)。

高橋：我接到《紫羅蘭》的物品設(shè)定這份工作時(shí)，就了解到這次作品的物品數(shù)量較多，所以還叫來了太田先生。

太田：因此，我一開始是作為物品設(shè)定的助理開展工作的。只不過，不知道什么時(shí)候開始，“助理”這個(gè)后綴就消失了，我也很吃驚（笑）。

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——《紫羅蘭》的物品設(shè)定由你們兩位擔(dān)任，那具體是怎樣分工的？

高橋：最初我們就這一點(diǎn)討論過，之后就順其自然地由我負(fù)責(zé)交通工具和武器的設(shè)定，其余的就交給太田先生去做了。

太田：是的。為了讓高橋先生負(fù)責(zé)全部有難度的物品設(shè)定，我費(fèi)了好大一番工夫說服他呢。

高橋&太田：（笑）

太田：雖然我對(duì)設(shè)定感興趣，但聽到“我們打算構(gòu)筑一個(gè)腳踏實(shí)地的《紫羅蘭》世界觀，物品設(shè)定方面希望也能設(shè)定成實(shí)際會(huì)在那個(gè)時(shí)代存在的東西?！边@句話時(shí)，我頓時(shí)身心緊張。我從未考慮過物品設(shè)定如何在幻想與現(xiàn)實(shí)之間保持平衡，所以在思考設(shè)定時(shí)感到極其焦慮。

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細(xì)致的設(shè)定

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——在繪制設(shè)定圖方面，有什么想和我們分享的事嗎？

高瀨：我們用太田先生繪制的多角度打字機(jī)設(shè)定圖為基礎(chǔ)，制作了3D素材。那個(gè)打字機(jī)的設(shè)定，真是讓人驚嘆！

太田：高瀨女士的人物設(shè)定圖畫了很多張，我心想物品設(shè)定也不能認(rèn)輸啊，一不小心就畫了這么多張……

高橋：看到太田先生畫的打字機(jī)設(shè)定圖，可以感受到他的繪畫風(fēng)格。“太田是這樣的人??！”他的個(gè)性在設(shè)定圖上展現(xiàn)出來了。

太田：確實(shí)，查看每個(gè)人的物品設(shè)定圖，可以了解到每個(gè)人注重的地方各不相同。

高橋：太田先生真細(xì)心啊。畫出了許多我察覺不到的細(xì)節(jié)。

太田：真的嗎？

高橋：雖然我的畫也很細(xì)致，“怎樣！很細(xì)致吧！連這些地方都好好地畫出來了！”會(huì)給人過分表現(xiàn)的感覺（笑）。而太田先生的設(shè)定方方面面都細(xì)致入微，很有魅力。

太田：你這樣恭維我，我畫設(shè)定只會(huì)更加提心吊膽了。注釋的文字量也會(huì)變多哦。

藤田：文字情報(bào)，這一點(diǎn)也很重要呢。

太田：《紫羅蘭》的物品設(shè)定會(huì)反映出整部作品的世界觀，“如果高瀨女士感覺沒有符合心意的設(shè)定圖，就請(qǐng)退回給我……”，我在提交設(shè)定圖時(shí)一直抱著這種想法。

高瀨：所有設(shè)定圖我都很滿意，請(qǐng)放心吧（笑）！

太田：高橋先生在畫設(shè)定圖時(shí)，會(huì)在意線條的密度嗎？

高橋：我的風(fēng)格就是用線條表現(xiàn)，所以線條數(shù)會(huì)很多（笑）。放任不管線條會(huì)不斷增多，要和高瀨女士的風(fēng)格取得平衡的話……

藤田：簡(jiǎn)直就是最佳搭檔！

高瀨：高橋先生的設(shè)定圖，忠實(shí)地還原了我在原作插圖里的線條密度，真的非常感謝。尤其是機(jī)械方面。

高橋：雖然這聽起來很一廂情愿，我覺得是因?yàn)椤蹲狭_蘭》的美術(shù)風(fēng)格和我的相性很好，得到你的肯定真是太好了（笑）。畫其它作品的設(shè)定圖時(shí)，要注意控制線條的數(shù)量，否則會(huì)失去原有的風(fēng)格，而在《紫羅蘭》里我不用擔(dān)心這個(gè)問題，可以放開了畫。當(dāng)我最初看到《紫羅蘭》的制作是在原作小說的CM，那個(gè)作畫作業(yè)對(duì)我產(chǎn)生了極大的沖擊（笑）。薇爾莉特身穿我從未見過的、帶有復(fù)雜花紋的裙子翩翩起舞，看到這個(gè)鏡頭如何被一筆一筆地畫出來，“啊，這部作品線條很多吧。”，我就對(duì)這部作品產(chǎn)生了這種感覺。

高瀨：關(guān)于線條數(shù)量，我有好好考慮過這一點(diǎn)。我的插畫本來也是線條數(shù)比較多，若是考慮動(dòng)畫里的角色設(shè)計(jì)，一般則是沒有這么多線條的。不過，既然決定了要做腳踏實(shí)地的作品，人物也必須遵循這個(gè)原則，加上現(xiàn)實(shí)中的人是有密度的，所以我們認(rèn)為線條多點(diǎn)也無妨。

藤田：線條數(shù)量多畫起來會(huì)很麻煩，但是我們都認(rèn)為線條的多少會(huì)對(duì)作品整體產(chǎn)生舉足輕重的影響?；旧衔覀兌际菫榱俗屪髌犯弦粚訕恰?/p>

高瀨：我感覺很對(duì)不住各位創(chuàng)作者！

藤田：我很喜歡高瀨女士的衣品，每次有新角色的設(shè)定圖，我都滿心期待。

高瀨：謝謝！我很開心！

藤田：雖然畫面上沒有重點(diǎn)展示出來，但其實(shí)居住在那片土地上的角色也穿著符合各自社會(huì)階級(jí)身份的服裝，梅克蒂格感謝祭上的人們身穿的服裝同樣非常可愛。

太田：薇爾莉特的角色設(shè)計(jì)可以讓人感受到那片土地的文化。

高瀨：各種各樣的生活方式和社會(huì)階級(jí)決定了每個(gè)人身穿的服裝都有所不同，在這些細(xì)節(jié)方面還原出腳踏實(shí)地的世界觀，石立監(jiān)督很喜歡這一點(diǎn)。

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——信紙、郵票，還有郵戳這些細(xì)微的部分也納入到設(shè)定范圍里了。

太田：關(guān)于郵戳，石立監(jiān)督提出以花朵為主題進(jìn)行設(shè)定。

藤田：我以為這個(gè)主意是你想出來的呢！

太田：并不是（笑）。作品里有許多種花出現(xiàn)，花朵是構(gòu)筑《紫羅蘭》世界里非常重要的道具。

高瀨：角色的名字來源于花朵，這也是理由之一。

太田：不過，到底哪種花合適是由我來考慮并決定的，我不斷地查閱花語并畫出設(shè)定圖。

藤田：你還加入了反映萊頓當(dāng)?shù)靥厣暮Ｑ笾黝}。

太田：是的，雖然當(dāng)時(shí)我不知道一共要設(shè)計(jì)多少種郵戳，但為了讓它們能在畫面中同時(shí)出現(xiàn)，就得準(zhǔn)備多種圖案。以花朵或者生物為主題，是為了傳達(dá)作品的主題之一“生命感”，以此表現(xiàn)出生命的活力和豐富多彩。還有，我希望創(chuàng)造這個(gè)世界專屬的文字，所以在設(shè)定里也加入了自創(chuàng)的文字，創(chuàng)造的過程非常有意思。

高橋：石立監(jiān)督向我講述了設(shè)定的方針，接下來的事情基本上就全部交給我去辦了?；蛟S是因?yàn)槲覍?duì)機(jī)械和交通工具的噪音非常熟悉吧（笑）。

高瀨：高橋先生的設(shè)定圖囊括了機(jī)能美和設(shè)定美，兩者相得益彰，讓人莫名感到有些懷戀。

高橋：《紫羅蘭》里還有摩托車的設(shè)定圖，畫這個(gè)花了不少時(shí)間。像摩托車這種零件極多的交通工具，雖然張數(shù)不多，但一張圖里是放不下的，要分開畫復(fù)數(shù)張?jiān)O(shè)定圖。創(chuàng)作設(shè)定圖時(shí)雖然有可供參考的摩托車，但是和現(xiàn)代的摩托車相差甚遠(yuǎn)，連發(fā)動(dòng)引擎的方式也需要重新進(jìn)行設(shè)定。

藤田：摩托車的設(shè)定這么細(xì)致，實(shí)際上動(dòng)畫里的確有許多細(xì)致描繪摩托車的鏡頭，希望展現(xiàn)給大家看（笑）！

高瀨：有很多鏡頭展示了摩托車的看點(diǎn)呢！

太田：作畫人員看到設(shè)定圖，都感覺難以置信。

高瀨：高橋先生熟知軍隊(duì)相關(guān)的內(nèi)容，真的太可靠了。

高橋：不不，都怪我將實(shí)際的軍隊(duì)知識(shí)灌輸給你，導(dǎo)致設(shè)定整體偏向現(xiàn)實(shí)風(fēng)格了，抱歉。

高瀨：才沒有！石立監(jiān)督說過設(shè)定要貼近現(xiàn)實(shí)，描繪戰(zhàn)爭(zhēng)就是在描繪人的生死。脫離實(shí)際是絕對(duì)不行的。在此之前，我對(duì)軍事方面一向不感冒，高橋先生講述得非常吸引人，我也開始提起興趣了。真是知識(shí)淵博啊，發(fā)明手表的原因，我聽得可感動(dòng)了。

高橋：手表是由軍隊(duì)開發(fā)出來的物品。一開始被稱為步槍計(jì)時(shí)器，在架槍時(shí)用于計(jì)算時(shí)間。

高瀨：設(shè)定角色的時(shí)候，我去請(qǐng)教了高橋先生關(guān)于軍服的事情，他就耐心詳細(xì)地進(jìn)行解釋。

一開始我聽得一頭霧水，后來自己查閱了相關(guān)資料，再進(jìn)行角色設(shè)定。高橋先生還借了軍事方面的資料給我，真的太感激了。

藤田：考慮如何進(jìn)行設(shè)定時(shí)，必須充分了解詳細(xì)的內(nèi)容。

太田：每一處設(shè)計(jì)都有意義。

高橋：負(fù)責(zé)背景的鵜之口讓二對(duì)軍事也非常熟悉，我在設(shè)定武器時(shí)會(huì)去詢問他的看法?！斑x用這種武器你認(rèn)為怎樣？”然后，第二天早上我的桌子上就會(huì)出現(xiàn)同款的模型槍。他怎么連這種東西都有??？！我很吃驚（笑）。公司里隱藏著不少軍事迷，石原（立也）先生對(duì)槍械也很了解，我在畫設(shè)定時(shí)找他討論過很多次。

太田：是高瀨女士完成角色的設(shè)計(jì)后，高橋先生再考慮武器設(shè)定嗎？

高橋：武器方面是按照這個(gè)流程去走的。我將見解傳達(dá)給高瀨女士，給萊頓和加達(dá)克等國(guó)家的各色各樣的軍服作參考，讓她決定好選用的軍服后，我再根據(jù)這個(gè)國(guó)家使用的物品風(fēng)格決定武器的設(shè)定。不僅是武器，我從未試過畫這么多的交通工具設(shè)計(jì)圖，海陸空一應(yīng)俱全，這次真是圓滿了！

一同：（笑）

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充滿韌性的作畫

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——你在前文提到“貼近歷史實(shí)際的作品”，將周圍的顏色形成的反射光映照在角色身上也是其中一種表現(xiàn)手法嗎？

高瀨：是的。我希望在畫紙上展現(xiàn)出角色們朝氣蓬勃的一面，所以增加了反射光的表現(xiàn)手法，以達(dá)到現(xiàn)實(shí)中背景顏色映照在人物身上的效果。

太田：通過增加反射光，哪些地方是你明確希望展現(xiàn)的？

高瀨：增加反射光，展現(xiàn)出人物的圓潤(rùn)程度……希望原畫的立體感看上去有所增加。地面上的反光映照在角色身上，看上去更加飽滿立體。

太田：確實(shí)是這樣。

高瀨：雖說如此，很多時(shí)候還是事與愿違，得到想象中的效果很不容易……有時(shí)純粹只是增加了作業(yè)量，在背景中添加某種顏色后，假如濃淡程度沒有選好就會(huì)導(dǎo)致過于突出，唯有不斷進(jìn)行摸索嘗試。

藤田：說到反射光的部分，第六集的里昂處理得非常成功啊。那個(gè)場(chǎng)景充滿了立體感，非常引人注目。

高瀨：是??！反射光的表現(xiàn)效果非常好。

太田：第三集露庫利婭的眼淚也很動(dòng)人呢。

高瀨：那個(gè)眼淚的效果是第三集的演出北之原（孝將）先生的功勞。

藤田：北之原先生描繪露庫利婭眼含淚水的場(chǎng)景時(shí)，沒有將淚水畫成顆粒狀的淚珠，而是畫出了反射的部分，達(dá)到眼睛濕潤(rùn)的效果。

太田：那個(gè)場(chǎng)景完美契合《紫羅蘭》的世界觀，能真切地感受到眼淚流淌在肌膚上的質(zhì)感。

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——關(guān)于如何展示反射光的效果，每個(gè)鏡頭都需要單獨(dú)拿出來進(jìn)行判斷嗎？

高瀨：是否添加這種效果、如何進(jìn)行區(qū)分……關(guān)于這點(diǎn)我們順光#1的時(shí)候基本不會(huì)加進(jìn)去，角色處于陰影中，墻壁和地板、地面和其它地方就會(huì)加入反射光效果。不過，我們沒有對(duì)太陽光和室內(nèi)光線進(jìn)行區(qū)分。

藤田：還要考慮光線量。

高橋：我負(fù)責(zé)11集的山中小屋，屋內(nèi)的暖爐光線微弱，那里就沒有用反射光的效果。

高瀨：作畫階段就會(huì)決定哪些部分要加入效果，不過等到上色時(shí)才能確定光線的顏色，根據(jù)具體的鏡頭再做調(diào)整。

藤田：上色時(shí)，反射光如果設(shè)定得太耀眼了，就要削弱光線的效果。

太田：從作畫人員的角度出發(fā)，不僅要考慮添加反射光的位置，面積大小也很重要，真的很困難。面積一旦過大，看上去就不像反射光，更像是污跡。這是一種高風(fēng)險(xiǎn)，高回報(bào)的技法。

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——?jiǎng)?chuàng)作作畫充滿挑戰(zhàn)性的作品，在此過程中有什么體會(huì)？

藤田：作畫質(zhì)量方面，石立監(jiān)督直到最后一刻都堅(jiān)持不懈地進(jìn)行作業(yè)。最后一集安排了多位演出，在有限的時(shí)間范圍內(nèi)，大家都沒有讓步，原畫師們不斷地對(duì)原畫進(jìn)行修正，提高質(zhì)量。尤其是角色們的視線，我檢查起來更為嚴(yán)格。甚至被人稱為“視線警察”（笑）。如果有多個(gè)視線，在上色前就很難判定視線方向是否和目標(biāo)方向一致。所以，上色檢查時(shí)經(jīng)常要進(jìn)行修正。

高瀨：作為總作畫監(jiān)督，檢查原畫時(shí)可以了解到原畫師的想法，有些人會(huì)在在意的部分寫下注釋。檢查時(shí)，我會(huì)考慮角色的心情進(jìn)行修正，有時(shí)交上來的原畫里還包含了自己從未想象過的角色的表情和表現(xiàn)，若是覺得這種表現(xiàn)非常適合，我就會(huì)不作改動(dòng)直接通過。

太田：“原來可以這樣畫??！”看到別人用全新的表達(dá)方式進(jìn)行作畫，就會(huì)產(chǎn)生這種想法。

高瀨：是的?？傋鳟嫳O(jiān)督還要肩負(fù)起將原畫風(fēng)格整合統(tǒng)一的責(zé)任，可以了解到每一集的原畫、演出、作畫監(jiān)督的想法，每次有全新的發(fā)現(xiàn)都會(huì)很感動(dòng)。

太田：動(dòng)畫作畫是“減法的美學(xué)”，如何通過省略削減達(dá)到目的，就是我們的工作。不過，如果不在乎這一點(diǎn)進(jìn)行作畫，或許會(huì)畫出很棒的原畫?！爱嫷迷蕉啵貓?bào)越豐厚”。不過，有時(shí)候堅(jiān)持這樣做也會(huì)失?。ㄐΓ２贿^薇爾莉特的義肢畫得非常精巧?！洞淀?！上低音號(hào)》（以下簡(jiǎn)稱京吹）中，原畫師們參考高橋先生修正的樂器原畫，學(xué)習(xí)金屬細(xì)節(jié)的添加方法，再將學(xué)到的東西活用到《紫羅蘭》里。

藤田：還有影子的添加方式。

太田：是的。制作京吹時(shí)，我們從未想過將BL陰影2#放進(jìn)最陰暗的畫面中，在反射光中增加顏色。通過制作京吹鍛煉而成的樂器作畫能力，加上前面提到的新的表現(xiàn)手法，原畫師們對(duì)于金屬的作畫都駕輕就熟了。

高瀨：京吹里畫樂器時(shí)，樂器表面的高光呈現(xiàn)出斷裂感，這種表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出來的效果我非常喜歡。不過實(shí)際為什么會(huì)產(chǎn)生這種效果呢，我是在一頭霧水的情況下進(jìn)行作畫的……

太田：估計(jì)只有樂器設(shè)定高橋先生理解其中的奧妙，其他人都是不明就里地作畫，模仿，努力使效果看上去更好。

高瀨：為什么會(huì)對(duì)高光進(jìn)行斷裂處理呢？

高橋：光照射到物體上面時(shí)，會(huì)聚焦在一個(gè)個(gè)點(diǎn)上。所以平面上的光線實(shí)際是不會(huì)形成帶狀的。不過，由連續(xù)的平面形成的曲面，光照射在這些不斷變動(dòng)的平面上，高光看上去就像形成了連續(xù)不斷的帶狀效果。所以說，在同一個(gè)平面上，光線是會(huì)產(chǎn)生斷裂的。

太田：是這樣啊，是平面上的光線效果。不過，說明起來就很不容易了。

高橋：雖然解釋起來是這個(gè)道理，實(shí)際這么畫只是因?yàn)槲矣X得這種效果比較適合啦（笑）。

高瀨：只要看起來好看，就是正確答案！

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——最后，我們來回顧一下《紫羅蘭》的總體制作吧。

高瀨：這是我鼓足干勁創(chuàng)作出來的作品，感到很快樂。對(duì)我而言這部作品是特別的存在。

太田：沒想到還會(huì)制作《紫羅蘭》的電影（笑）。這部作品已經(jīng)做過一次了（TV版），正好可以活用這份經(jīng)驗(yàn)，將作品做得更優(yōu)秀！毫不夸張地說，作為物品設(shè)定和原畫師，我在這部作品里獲益良多。忍耐力也得到了鍛煉。

高橋：我成為了太田先生物品設(shè)定的粉絲。希望你繼續(xù)在這個(gè)崗位發(fā)光發(fā)熱。借此機(jī)會(huì)我想和你說，你現(xiàn)在是在做演出方面的工作，這不就代表你必須得放棄物品設(shè)定嘛（笑）。

太田：設(shè)計(jì)做起來很有趣，我也充滿了干勁，不過實(shí)際做過才發(fā)現(xiàn)，這份工作真不容易啊。

高橋：設(shè)定需要以某種東西為基礎(chǔ)進(jìn)行繪畫，而設(shè)計(jì)需要從零開始考慮，這是兩者的區(qū)別。你是設(shè)計(jì)了大量的物件后再考慮如何進(jìn)行設(shè)定，我非常佩服。

藤田：總感覺《紫羅蘭》系列還會(huì)繼續(xù)做下去，所以情感上我還沒做好回顧的準(zhǔn)備呢，不過有幸參與這部作品的制作真的太好了。在石立監(jiān)督身邊工作，看到他是以怎樣的態(tài)度創(chuàng)作作品，學(xué)習(xí)他的見解和作品構(gòu)筑方法，視野得到了開闊，接下來我在創(chuàng)作作品時(shí)有更多的方法可供選擇，這是一次非常有意義的經(jīng)歷。

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——感謝大家參加訪談。

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#1：順光——光線照射在角色正面時(shí)的狀態(tài)。

#2：BL影——BL是BLACK的簡(jiǎn)稱。指黑色陰影。

原文：2019感謝祭BOX

翻譯：青色的魔法

潤(rùn)色：我大笑三聲哈哈哈