01.

昂昂千里，泛泛不作水中鳧。

——《水調(diào)歌頭》

稼軒出生時(shí)，北方已陷入金人之手。他青少年時(shí)，就文武兼尚，在家人的言傳身教，以及耳濡目睹金人對(duì)中原的掠奪罪惡，遂起雄心抱負(fù)，立志收復(fù)中原、報(bào)國(guó)雪恥。概而言之，他生來就不甘于做泛泛之輩。

02.

少年握槊，氣憑陵、酒圣詩豪馀事。

——《念奴嬌》

自古英雄出少年。稼軒師從劉瞻，因才與黨懷英并稱“辛黨”。

少年時(shí)代的他，意氣飛揚(yáng)，沒事就跟朋友詩酒作興，舞槊弄?jiǎng)?，切磋武藝，有著江湖游俠般的快意逍遙?；蛟S正是這些經(jīng)歷，令他深具燕趙俠士之風(fēng)。

03.

把詩書馬上，笑驅(qū)鋒鏑。

——《滿江紅》

許多人說稼軒能“上馬擊狂胡，下馬草軍書”，其實(shí)他的人生理想本來如此。

他曾“兩隨計(jì)吏抵燕山，諦觀形勢(shì)”，借游覽山川考察國(guó)家的軍政形勢(shì)，多少個(gè)練劍的夜晚，在暗中積蓄著力量，建樹“弓刀事業(yè)”是他的夢(mèng)想。

04.

壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。

燕兵夜娖銀胡?，漢箭朝飛金仆姑。

——《鷓鴣天·有客慨然談功名因追念少年時(shí)事戲作》

弱冠之年，他以一介書生，投奔耿軍義軍，反抗金人暴政。隨后開啟了波瀾壯闊、叱咤風(fēng)云的青年歲月。

05.

想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

——《永遇樂·京口北固亭懷古》

彼時(shí)的稼軒如猛虎下山，率領(lǐng)著義軍，征戰(zhàn)齊魯，所向披靡，金人聞之喪膽。

他曾單騎追殺叛徒義端和尚，率兵50騎闖入屯兵五萬的金營(yíng)活捉叛徒張安國(guó)，這些壯舉都顯示了他非凡的膽略和英雄氣魄。

他使“懦士為之興起，圣天子一見而三嘆息”，連高宗見了都要感嘆：這是怎樣的人中龍鳳??！

06.

了卻君王天下事，贏得身前身后名。

——《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》

南歸后，他的雄心抱負(fù)從單純的“弓刀事業(yè)”，升級(jí)為替君王平天下的英雄。

他上《九議》、《美芹十論》，平茶商軍、辦糶米荒政，創(chuàng)立飛虎營(yíng)，置備安庫，直到65歲知鎮(zhèn)江府時(shí)還遣諜偵察敵情，擬建萬人軍旅......他的一生，都在為國(guó)謀劃，為了收復(fù)中原的偉大事業(yè)而準(zhǔn)備著。

07.

何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。

千古興亡多少事？悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。

年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。

天下英雄誰敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。

——《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》

他對(duì)建功立業(yè)的渴望，及對(duì)英雄豪杰的崇拜向往，在中國(guó)詩歌史上，是找不到第二個(gè)的。唐朝那些邊塞派，見了也是要汗顏的。他想成為英雄，也自詡為英雄。因?yàn)樗羞@樣的抱負(fù)，也有這樣的能力，更付出了實(shí)際行動(dòng)。

08.

橫空直把，曹吞劉攫。

——《賀新郎》

字里行間無不流露出對(duì)英雄事業(yè)的渴望，以及不甘平庸的生命追求。

假如他生在三國(guó)時(shí)期，或許真的可以成為一代梟雄，將曹吞劉攫了。

09.

不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。

——《賀新郎》

稼軒的英雄夢(mèng)，是如此的跳躍激蕩。

可是他生在南宋，空有滿腔熱血和壯志豪情，卻終身無用武之地。命運(yùn)就像給他開了個(gè)巨大的玩笑。

10.

長(zhǎng)劍鋏，欲生苔。雕弓掛無用，照影落清杯。

——《水調(diào)歌頭·嚴(yán)子文同傳安道和盟鷗韻，和以謝之》

懷抱著滿腔熱血和希望的稼軒南歸宋庭，原本以為可以大展手腳，實(shí)現(xiàn)自己北復(fù)中原的渴望。卻萬萬沒想到，南宋朝廷乃主和派當(dāng)?shù)?，而自己又因“歸北人”的身份遭受猜疑，得不到信任，掌握不了軍政實(shí)權(quán)，這令他心中充斥著郁結(jié)怨憤。

11.

過眼溪山，怪都似、舊時(shí)相識(shí)。

還記得、夢(mèng)中行遍，江南江北。

佳處徑須攜杖去，能消幾緉平生屐。

笑塵勞、三十九年非、長(zhǎng)為客。

吳楚地，東南坼。英雄事，曹劉敵。

被西風(fēng)吹盡，了無塵跡。

樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白。

嘆人間、哀樂轉(zhuǎn)相尋，今猶昔。

——《滿江紅·江行和楊濟(jì)翁韻》

因?yàn)轱柺懿录?，稼軒南歸的十幾年間，調(diào)任十余次，始終沒有施展抱負(fù)的機(jī)會(huì)，所以三十多歲的他便開始感嘆人生的無常?！敖癃q昔”更像是宿命式的讖言。

12.

一松一竹真朋友，山鳥山花好弟兄。

——《鷓鴣天·博山寺作》

賦閑的生活，辛棄疾開始通過親近自然、寄情山水來排解內(nèi)心的寂寞。

此二句取用元結(jié)和杜甫句意，既有對(duì)自然萬物的摯愛，也有知音難覓的寂寥。雖看似恬然，但暗里涌動(dòng)著復(fù)雜的情思。

13.

溪邊照影行，天在清溪底。

天上有行云，人在行云里。

高歌誰和余？空谷清音起。

非鬼亦非仙，一曲桃花水。

——辛棄疾· 《生查子· 獨(dú)游雨巖》

人行溪邊，影在水中，溪影相隨，天云水影融為一體。很難說是人在天上走，還是云隨行影流，跟唐珙的“滿船清夢(mèng)壓星河”有異曲同工之妙，稼軒寫出了“天人合一”的境界。

不過，稼軒的閑適詞，雖樸淡清逸，所然世外。但總感覺閑適之中，仍蘊(yùn)含豪放之情，郁勃之氣。詞中言“高歌誰和余”，即有曲高和寡，恨無知音賞之意。在這種被迫歸隱的田園生活中，他有著不得已的深情隱恨。

14.

我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。

——《賀新郎·甚矣吾衰矣》

其實(shí)此句與“一松一竹真朋友”有著相同的寄寓，那就是寧愿與松竹為友，與青山相對(duì)，也不愿與世俗同流合污。

15.

夢(mèng)入少年叢，歌舞匆匆。

——《浪淘沙·山寺夜半聞鐘》

古今豪杰，漢殿秦宮，雨打風(fēng)吹，轉(zhuǎn)頭皆空。

那些少年的英雄往事，如歌舞匆匆，風(fēng)流云散，如夢(mèng)一場(chǎng)。

16.

世間喜慍更何其，笑先生三仕三已。

——《哨遍》

這種自嘲，深刻顯露出稼軒內(nèi)心的悲哀無奈。

作為一個(gè)有才能的人，南宋庭既想利用他的價(jià)值，又對(duì)他設(shè)防猜忌。南歸四十年間，三仕三出，一直在地方任微職，“每有成功輒為議者所詛”，大半皆廢棄不用，長(zhǎng)期鄉(xiāng)居閑賦，做了二十余年“隱士”。

17.

試回頭五十九年非，似夢(mèng)里歡娛覺來悲。

——《哨遍》

少年的意氣風(fēng)發(fā)，青年的金戈鐵馬。

一世英雄竟無用武之地，只能在浮沉間退隱田居。

而世道就在這無窮無情的期待和失望之中，慢慢走向崩壞。

這半世功名，一生理想，恍然如夢(mèng)，怎不令人悲從中來？

18.

酒兵昨夜壓愁城。太狂生。轉(zhuǎn)關(guān)情。

寫盡胸中，塊磊未全平。

——《江神子》

他生命的激情和郁勃的力量，一直都在飛揚(yáng)跳蕩，好像任何時(shí)候，都無法撫平。因?yàn)樗松男拍?，如果注定無法實(shí)現(xiàn)，那他就勢(shì)必要“筆作劍鋒長(zhǎng)”。

19.

狂歌擊碎村醪盞。欲舞還憐衫袖短。

——《玉樓春》

他狂歌，痛飲，掙扎，憤恨時(shí)擊碎醪盞，然而時(shí)光飛逝，自己懷才不遇的境地依然無法改變。

20.

我志在寥闊，疇昔夢(mèng)登天。

摩挲素月，人世俯仰已千年。

——《水調(diào)歌頭·我志在寥闊》

內(nèi)心偶爾平息下來的時(shí)候，他還是不改自己高遠(yuǎn)的志向和寬宏的心胸氣度。

心有寥闊之志，方有夢(mèng)登天之舉。屈原《九章·惜誦》云：“昔余夢(mèng)登天兮，魂中道而無航”之意。既然現(xiàn)實(shí)中難以施展抱負(fù)，那就去廣褒的宇宙中去尋找理想境界。

21.

青山欲共高人語，聯(lián)翩萬馬來無數(shù)。

煙雨卻低回，望來終不來。

人言頭上發(fā)，總向愁中白。

拍手笑沙鷗，一身都是愁。

——辛棄疾· 《菩薩蠻·金陵賞心亭為葉丞相賦》

自出新意，自造新詞。“菩薩蠻”是最古的調(diào)子之一，自有詞牌以來，寫的都很美，很纏綿。

稼軒雖然也寫得美麗纏綿，但別人是綿軟的，稼軒是強(qiáng)健的，只此一家，別無分店。

他和葉衡都是主戰(zhàn)派，但受到主和派的打壓，因此收復(fù)失地的愿望一再落空，聯(lián)翩萬馬，望來終不來，正暗示自己懷才不遇，壯志難酬的隱衷。

22.

少日猶堪話別離，老來怕作送行詩。

極目南云無過雁。

君看，梅花也解寄相思。

無限江山行未了。

父老，不須和淚看旌旗。

后會(huì)丁寧何日是？

須記，春風(fēng)十日放燈時(shí)。

——《定風(fēng)波·三山送盧國(guó)華提刑，約上元重來》

一句“和淚看旌旗”，曲折地展現(xiàn)了稼軒深沉的英雄夢(mèng)，赤子心。

反語耳，言他人無須淚眼望旌旗，實(shí)言自己。

23.

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。

遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。

落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。

把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會(huì)、登臨意。

休說鱸魚堪膾。盡西風(fēng)、季鷹歸未。

求田問舍，怕應(yīng)羞見,劉郎才氣。

可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此。

倩何人、喚取紅巾翠袖，搵英雄淚。

——《水龍吟·登建康賞心亭》

我當(dāng)初喜歡上稼軒，完全是因?yàn)檫@首詞。

尤其是最后一句的“倩何人、喚取紅巾翠袖，搵英雄淚?！?/p>

辛棄疾與其他文人不同，他的痛苦，他的眼淚，他的鐵血柔情，光榮夢(mèng)想，從不加掩飾，

無論是“紅巾翠袖，搵英雄淚”，還是“試彈幽憤淚空垂”，都讓我們看到了，他的率性，他的真誠(chéng)，他那充滿強(qiáng)烈沖突矛盾和跳蕩郁結(jié)的心靈。

這首詞將報(bào)國(guó)無門、不甘歸隱的矛盾與痛苦，寫得極為深摯動(dòng)人，充分展現(xiàn)出心靈世界的曲折深廣，給人巨大的心理震撼。

葉嘉瑩說：“辛詞一方面以其英雄豪杰的膽識(shí)與手段突破了詞之寫作藝術(shù)的傳統(tǒng)，可是就其詞之本質(zhì)言之，卻又同時(shí)保有了詞之曲折含蘊(yùn)的一種特美，這兩種相反而又相成的現(xiàn)象，既是辛詞最值得注意的特色，也是辛詞在詞之發(fā)展中所完成的最為不可及的過人的成就?！?/p>

24.

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。

惜春長(zhǎng)恨花開早，何況落紅無數(shù)。

春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。

怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。

千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。

君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。

閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。

——《摸魚兒·淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小亭，為賦》

據(jù)說宋孝宗見此詞，頗為不悅，說明他也能夠體會(huì)其中的“詞意殊怨”，看出了其中的憂讒畏譏與拗怒不平之氣。

此詞運(yùn)用比興，以女性的口吻傷春怨春，而托興深微。周濟(jì)《宋四家詞選目錄緒論》云:“稼軒，斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼。”適足以評(píng)此詞?？娿X先生《論辛稼軒詞》說得更為醒豁:“悲憤沉郁之情，映以凄美之光，遂成異采。既非僅豪壯之呼號(hào)，亦非只兒女之怨慕。此乃稼軒獨(dú)創(chuàng)之境界，以前詞人所未有也。”

?

稼軒雖然心如猛虎，雄姿英發(fā)，然其內(nèi)心卻蘊(yùn)含著一種細(xì)美之情，如無此情，則不能深得詞體之妙，畢竟詞“要眇宜修”，而無英發(fā)之雄姿，則又不能具碧海掣鯨之力量以開拓詞之境域。二者相合，遂成奇跡。

25.

東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

——《青玉案》

如果單純將它視為描寫南宋上元的節(jié)日詞，上片描繪出了一副浪漫、熱烈、粲然絢爛的節(jié)日景象，下片則勾畫出一個(gè)清高脫俗，華麗美艷的女子形象，她盈盈而來，娉婷而去，轉(zhuǎn)瞬間消沒了蹤影，這驚鴻一瞥間，作者已心魂難舍，當(dāng)在人海中千百度尋覓她身影時(shí)，驀然回首，她卻遺世獨(dú)立，靜候在那燈火闌珊處。

但在詞的表象之下，卻隱含著作者深曲之情意。南歸宋朝已十年。他懷著滿腔的熱血和雄心壯志，冒著那么大的風(fēng)險(xiǎn)，投奔趙宋，朝廷卻對(duì)他任而不用，納而不信，此心的憤恨、憂慮、孤獨(dú)自然深沉。但他骨子里是個(gè)孤傲的人，不屑與世俗同流合污，也不會(huì)趨炎附勢(shì)，寧作清流。所以在這首詞里面，他表達(dá)的是自己內(nèi)心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心境。那個(gè)高標(biāo)脫俗的女子，正是內(nèi)心的自我形象。梁?jiǎn)⒊u(píng)之曰：“自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱”。

但我現(xiàn)在還覺得，這首詞的產(chǎn)生很可能是景境、情境、心境相交融的結(jié)果。因?yàn)榉策^人之人，不僅無人可以共事，亦且無人可以共語。以此心頭寂寞，愈蘊(yùn)愈深，既是實(shí)境映射了心靈，也是心靈映照著實(shí)境。

于我而言，“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！边@句話不僅是內(nèi)心的自我期許和肯定，更是一種堅(jiān)守本心，矢志不移的清醒認(rèn)知。

26.

卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。

——《鷓鴣天》

此時(shí)的他，對(duì)于朝廷已失望透頂，

“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”透露著多少悲涼和絕望，這是一個(gè)英雄暮年的悲哀和慨嘆！

27.

而今老矣，識(shí)破關(guān)機(jī)。算不如閑，不如醉，不如癡！

——《行香子》

如同蘇子瞻一樣，在失意時(shí)，想用道家的達(dá)觀來化解內(nèi)心的不甘。然而透露出來的，是一種包含著憤憤不平，乃至絕望的達(dá)觀。是英雄遲暮，壯志成空，經(jīng)歷了無數(shù)不可理喻之事后的達(dá)觀。如今識(shí)破關(guān)機(jī)，到底是“蘭佩芳菲無人問”，那何不閑云度日？何不醉生夢(mèng)死？何不癡狂賣傻。一個(gè)“癡”字，就把他不平絕望的深情徹底透露了。

28.

不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

——《鷓鴣天》

他越來越老了，體力衰微，已經(jīng)懶得上樓了，現(xiàn)在，他不會(huì)再激動(dòng)得為某些事而落淚了，也不會(huì)長(zhǎng)夜無寐地狂歌痛飲，詞中也沒有了郁勃激蕩。但烈士暮年，壯心不已。稼軒永遠(yuǎn)是那個(gè)稼軒，只要活著，他的信念就永不磨滅。可是他畢竟老了，真能“廉頗老矣，尚能飯否”嗎？平淡的語句中有著對(duì)深恐功業(yè)成泡影的憂慮。

30.

須信此翁未死，到如今、凜然生氣

……甚東山何事，當(dāng)時(shí)也道，為蒼生起。

——《水龍吟》

可是辛棄疾至死都是個(gè)心系天下蒼生的人，無論經(jīng)歷多少挫折和打擊，內(nèi)心有過怎樣的失望，都不會(huì)放棄自己的志向，當(dāng)晚年當(dāng)機(jī)會(huì)出山時(shí)，他依然毫不猶豫，重新披甲上陣。

31.

男兒到死心如鐵?？丛囀?、補(bǔ)天裂！

——《賀新郎·同父見和再用韻答之》

好一個(gè)“男兒到死心如鐵”。情感激越奮發(fā)，讀之令人氣短。這句詞既是時(shí)代最強(qiáng)音，也是辛棄疾心性與品格的最佳注解。

前半句，他做到了，哪怕彌留之際，仍不忘抗金大業(yè)，如同回光返照式的，口中仍用細(xì)微的聲音吶喊著“殺賊...殺賊...”

雖然他終其一生，也沒能“補(bǔ)天裂”，然而這是時(shí)代辜負(fù)了他，是茍安的南宋朝廷對(duì)不住他。

這個(gè)曾經(jīng)他寄予所有希望和夢(mèng)想，又使他壯志破滅的王朝，最終在茍延殘喘中，走向悲慘的末路。

藝術(shù)的多妻主義

辛詞最大的藝術(shù)特點(diǎn)是于沉郁中有勃發(fā)力量，于盤旋激蕩中有高亢昂揚(yáng)之音，非同凡俗的理想和英雄失路的悲哀矛盾交織在一起，形成了一種崇高悲壯之美。

?然而他的詞，不僅只有豪放高亢。正如其人，不僅有錚錚鐵骨，英雄豪情，也有兒女情長(zhǎng)，柔情萬丈，他是藝術(shù)的多面手，兼尚多種風(fēng)格。壯烈悲歌，只是他藝術(shù)風(fēng)格的一面。正如夏承燾《瞿髯論詞絕句》所云:“青兕詞壇一老兵，偶能側(cè)媚亦移情。好風(fēng)只在朱闌角，自有千門萬戶聲。”

“側(cè)媚移情”說的是辛詞中的“婉約陰柔”之美，其實(shí)喜歡稼軒的人，我覺得最主要的是喜歡他的真性情，但稼軒并非空有性情之人，他有與性情相匹的能力、手段和才智，不會(huì)像某些詩人一樣，只是佯狂。而所謂性情中人，是包括剛?cè)岬摹?/p>

試看《祝英臺(tái)近》：

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。

怕上層樓，十日九風(fēng)雨。

斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸，啼鶯聲住？

鬢邊覷，應(yīng)把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。

羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語：是他春帶愁來，春歸何處？

卻不解、帶將愁去。

詞中塑造的女子，她可愛癡情，多愁善感，又嬌媚深情，天真單純。

當(dāng)初與丈夫分別在桃葉渡，寶釵分作兩股，別后思念日重，以花瓣卜歸期，然而數(shù)不吉利時(shí)，只得“才簪又重?cái)?shù)”，其盼歸之切，其思念之深，以至魂夢(mèng)相系，夢(mèng)中也會(huì)囈語呢喃：這春愁因他而生，又將歸往何處呢，為何不將它帶走。

詞中將她的婉柔心性，她的嫵媚情態(tài)，她的可愛癡情，描繪得如此鮮活生動(dòng)，傳神寫照。倘若作者沒有一顆溫柔敏慧的心，是斷寫不出這樣的詞的。

無怪乎沈謙《填詞雜說》評(píng)此詞曰：“昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測(cè)。”

除此之外。稼軒的閑適詞，也是獨(dú)樹一幟。

尤其是賦閑在江西上饒期間所作的田園詩，當(dāng)真是田園本色。

（1）

茅檐低小，溪上青青草。

醉里昊音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。

最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

——《清平樂》

（2）

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。

舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

——《西江月·夜行黃沙道中》

（3）

陌上柔條初破芽，東鄰蠶種已生些。

平岡細(xì)草嗚黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。

山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。

城中桃李愁風(fēng)雨，舂在溪頭野薺花。

——《鷓鴣天·代人賦》

上面這三首詩，似目之所見，純用白描，卻能生機(jī)貫注，鄉(xiāng)野氣息撲面而來。就情景之真樸，物象之鮮活，鄉(xiāng)村氣息之生機(jī)盎然，都為古今田園詩之翹楚。

這絕非單純靠技巧可以創(chuàng)作出來的，像此類詩，靠的是天賦，是熱愛自然的心性，是詩人處在極為敏銳的感官狀態(tài)下的靈性洞察。

稼軒詞略論

辛棄疾在詞史上的地位毋庸置疑。

我雖然也愛坡仙，近年又愛美成詞，但心目中的宋詞NO.1一直是他。

雖然蘇、辛并稱，但公允的說，稼軒在詞境的開括、詞之語言的革新和對(duì)傳統(tǒng)突破方面而言，是超過蘇子瞻的。

坡仙之詞，得益于其超拔的胸襟氣度，以及天賦才氣。人們愛蘇詞，大多也是愛其詞中所展現(xiàn)的心性和曠達(dá)精神。

稼軒在詞的創(chuàng)作方面是下了十二分功夫的，理想上的不如意，令他轉(zhuǎn)向詞中求去，如他自己所言“筆作劍鋒長(zhǎng)”。他的詞，是以英雄的精神，英雄的骨血抒寫而成，然而，詞之為體，要眇宜修，他用英雄豪杰之手段、氣度寫詞，卻又能表現(xiàn)出詞之曲折含蘊(yùn)之美的特質(zhì)，可謂亙古奇才。劉克莊評(píng)曰：“橫絕六合，掃空萬古”，在某些方面，洵不為過。

具體而言，稼軒不僅繼承了蘇子瞻的以詩文入詞，且開創(chuàng)性地以經(jīng)史子中語匯入詞，論語、孟子、詩小序、左氏春秋、南華、離騷、史漢、世說新語、選學(xué)、李、杜詩，拉雜運(yùn)用，信手拈來，彌見其筆力之峭。既賦予古代語言以新的生命活力，又空前地?cái)U(kuò)大和豐富了詞的用語范圍。

其二，對(duì)豪放詞一派的確立和貢獻(xiàn)，前人評(píng)曰：“慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)，而異軍特起，能與剪紅刻翠之外，屹然別立一宗。”盡管豪放詞之別開生面，歸功于蘇子瞻，但惜不于此用力，數(shù)量太少。而稼軒勠力于此，存詞六百余首，其整體規(guī)模波瀾壯闊、氣象萬千。

其詞對(duì)當(dāng)時(shí)的劉過、韓元吉、陳亮皆有影響，其后的范開、劉過、劉辰翁諸人皆受其沾溉。稼軒幾乎以一己之力，確立了豪放詞的地位，后世詞人，詞評(píng)家更將其詞稱為“稼軒體”。

當(dāng)然，前面說過，他的詞風(fēng)不僅有悲慨雄放的一面，還有深婉嫵媚，清新典麗的一面，實(shí)在是個(gè)博采眾長(zhǎng)的藝術(shù)多面手。我覺得，倘若他在婉約詞上多用力，那柳屯田也會(huì)相形見絀。然畢竟稼軒審美不在此，他自己也說：“有心泰雄華，無意巧玲瓏。”言外之意，有這個(gè)實(shí)力，只是不喜歡“倚紅偎翠、雕金鏤玉”之流。