無(wú)聲電影（默片）時(shí)代

• 靠肢體和表情表演以及小部分寫(xiě)著臺(tái)詞文字的標(biāo)題卡（title card）來(lái)表現(xiàn)劇情
• 在影院配備樂(lè)師在現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)樂(lè)譜或即興演奏音樂(lè)，樂(lè)師可能是鋼琴家、劇院管風(fēng)琴家，在大一點(diǎn)的城市甚至可能是一個(gè)小型管弦樂(lè)隊(duì)

有聲電影時(shí)代

• 艾倫·克羅斯蘭（Alan Crosland）導(dǎo)演的歌舞片《爵士歌王》（The Jazz Singer）橫空出世
• 世界上的第一部具有同步錄制音樂(lè)、歌唱和說(shuō)話的長(zhǎng)篇電影
• 不同于大部分中文資料所說(shuō)的，其實(shí)這并不是真正意義上的第一部有聲電影，它不是第一個(gè)嘗試有聲電影概念的影片，但卻是第一部大賣(mài)的有聲電影，這才導(dǎo)致電影徹底走上了有聲時(shí)代
• 有聲電影這個(gè)概念誕生初期其實(shí)并不受當(dāng)時(shí)的制作人們看好，甚至有很多人認(rèn)為有聲電影這個(gè)概念非常離譜，“會(huì)打擾我們的影院”，“會(huì)破壞無(wú)聲電影獨(dú)特的美學(xué)”或者只是“一個(gè)很好的噱頭，僅此而已”
• 一開(kāi)始的有聲電影也不是全程有聲，只是在部分特定的片段有聲，比如唱歌的片段或是重要的臺(tái)詞部分

為什么聲音那么少呢？為什么電影不是一開(kāi)始就有聲音的呢？

• 放映上的困難
• 放聲音和放畫(huà)面需要用到不一樣的設(shè)備，而兩種設(shè)備同步開(kāi)啟并維持同步放映在當(dāng)時(shí)是一件非常困難的事，并且也很難達(dá)到足夠音量的播放效果
• 錄制方面的困難
• 錄制的質(zhì)量太差，除非表演者直接站在笨重的錄音設(shè)備前面，否則基本無(wú)法錄制出質(zhì)量較高的聲音，導(dǎo)致一邊錄音一邊表演變成了不可能的事
• 因?yàn)閿z影機(jī)當(dāng)時(shí)是很吵的，所以錄音時(shí)不把攝影機(jī)的聲音錄進(jìn)去也是大問(wèn)題
• Vitaphone技術(shù)
• 把音頻信息錄制在光盤(pán)上，放映時(shí)也需要特殊的設(shè)備來(lái)同步放映影像和光盤(pán)上的音頻，并把音頻放大給全場(chǎng)的觀眾
• 制作公司都搭建了嚴(yán)格隔音的片場(chǎng)（Soundstage）
• 為了克服嘈雜的攝影機(jī)，攝影師和攝影機(jī)都要被封閉在隔音室里，透過(guò)隔音室的玻璃窗戶去錄制演員的表演，而音頻信號(hào)通過(guò)電纜連接到錄音室，而攝影和錄音的同步則靠同步電機(jī)驅(qū)動(dòng)來(lái)保持
• Vitaphone這個(gè)技術(shù)有這么幾個(gè)重大缺陷
• Vitaphone的光盤(pán)在播放大約20次后就會(huì)開(kāi)始出現(xiàn)磨損，就需要更換一套新的光盤(pán)，所以成本就很高
• Vitaphone很容易在放映時(shí)有嚴(yán)重的同步問(wèn)題。一旦光盤(pán)定位不當(dāng)，放映的音畫(huà)就會(huì)嚴(yán)重不同步
• Vitaphone的光盤(pán)錄制非常難以編輯，所以嚴(yán)重限制了創(chuàng)作
• 很快Vitaphone就被膠片錄制的技術(shù)替代了，電影膠片會(huì)出現(xiàn)一條用于錄制聲音波形的空間

有聲電影對(duì)演員的影響

• 那些光靠臉蛋吃飯的演員的事業(yè)就會(huì)出問(wèn)題了。背不了臺(tái)詞的演員、全靠導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)給指示來(lái)表演的演員、面對(duì)歌舞片題材的興盛卻不會(huì)唱歌的演員、甚至是一些嗓音很難聽(tīng)、說(shuō)話有過(guò)重口音的演員都會(huì)面臨職業(yè)生涯的滑鐵盧
• 發(fā)聲指導(dǎo)突然就成為了行業(yè)內(nèi)最忙碌的職業(yè)
• 許多有舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演經(jīng)驗(yàn)的演員也開(kāi)始嶄露頭角
• 在有聲電影的發(fā)展初期，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)的缺失，如何在鏡頭前藏麥克風(fēng)也成了大問(wèn)題

（推薦觀看斯坦利·多南（Stanley Donen）和吉恩·凱利（Gene Kelly）導(dǎo)演的《雨中曲》（Singin’ in the Rain）和達(dá)米恩·查澤雷（Damien Chazelle）導(dǎo)演的《巴比倫》（Babylon）這兩部電影）

電影中聲音的作用

• 因?yàn)榭梢凿浿仆诼暳?，所以就可以展現(xiàn)更多的臺(tái)詞了，而不是像無(wú)聲電影時(shí)期那樣只能靠肢體和表情以及少量的文字來(lái)給出信息，所以首先有聲電影的一大改變就是電影的信息量可以更大了，而原來(lái)的默片那樣的夸張表演也逐漸減少了
• 電影中音樂(lè)起的作用逐漸變大了。有聲電影興起后歌舞片就非常盛行，這就像是電影一開(kāi)始誕生的時(shí)候就大量借鑒了戲劇一樣，有聲電影誕生后音樂(lè)劇就自然而然地被搬上了大銀幕，讓觀眾們都能在電影院看到他們喜聞樂(lè)見(jiàn)的又唱又跳的歌舞表演了
• 電影的配樂(lè)也變得更加重要了。在無(wú)聲電影時(shí)代，電影配樂(lè)在每一個(gè)電影院甚至是一個(gè)電影院的不同場(chǎng)次都可能是不一樣的，因?yàn)檎缥乙婚_(kāi)始所說(shuō)的，當(dāng)時(shí)的配樂(lè)都是樂(lè)師在放映現(xiàn)場(chǎng)演奏的。而有了錄制好的配樂(lè)后，電影人們就能把配樂(lè)的權(quán)利抓在自己手里，并且更充分地把配樂(lè)與影像的配合度運(yùn)用起來(lái)了
• 有聲電影也會(huì)大量使用聲音設(shè)計(jì)，比如擬聲和音效來(lái)搭配敘事。一切畫(huà)面中出現(xiàn)的物體，或是象征性的聲音，都能通過(guò)音頻的后期處理出現(xiàn)在電影中。于是，電影的蒙太奇也多加了一個(gè)層次，聲音也能加入到蒙太奇的行列中了，聲音也像畫(huà)面一樣成了電影的重要一環(huán)，輔助了電影的敘事。甚至有些時(shí)候，聲音本身就在脫離畫(huà)面描述一段完整獨(dú)立的故事