1919年，英國(guó)托管政府邀請(qǐng)一群亞美尼亞藝術(shù)家，主要是亞美尼亞種族滅絕的幸存者，翻新圓頂清真寺的瓷磚。這反映了英國(guó)人對(duì)工藝美術(shù)的興趣，體現(xiàn)了對(duì)于藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)揚(yáng)。亞美尼亞陶瓷藝術(shù)始于15世紀(jì)的土耳其城市伊茲尼克和庫(kù)塔希亞，但與古代以色列土地藝術(shù)和基督教圖案的相遇產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)綜合。

最初幾年的核心藝術(shù)家是David Ohannessian（1884-1953），他專(zhuān)門(mén)從事結(jié)構(gòu)和紀(jì)念碑的裝飾陶瓷，其中許多是應(yīng)英國(guó)政府的邀請(qǐng)。Ohannessian在耶路撒冷創(chuàng)作的主要作品包括：美國(guó)殖民地酒店的瓷磚（1923年），圣約翰眼科醫(yī)院集團(tuán)的噴泉底座，洛克菲勒博物館的圓頂入口等。出現(xiàn)在他裝飾品中的圖案包括柏樹(shù)、郁金香和葡萄藤，所有這些都是典型的傳統(tǒng)奧斯曼藝術(shù)。當(dāng)他將他的藝術(shù)移植到耶路撒冷并繼續(xù)發(fā)展它時(shí)，他添加了受當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)和亞美尼亞照明手稿啟發(fā)的圖像 - 經(jīng)常在物體和瓷磚面板中使用鳥(niǎo)類(lèi)馬賽克。

藝術(shù)家Megherdich Karakashian和Neshan Balian于1922年離開(kāi)Ohannessian的工作室并成立了一個(gè)聯(lián)合工作室，他們發(fā)展了一種獨(dú)立的風(fēng)格，其中出現(xiàn)了傳統(tǒng)土耳其藝術(shù)中異于的具象圖像。例如，他們兩人使用了在以色列土地上發(fā)現(xiàn)的古代馬賽克的圖像，例如6世紀(jì)亞美尼亞教堂的鳥(niǎo)類(lèi)馬賽克或希沙姆宮的馬賽克。這些圖像通常充滿了基督教的神學(xué)解釋。他們的聯(lián)合工作室一直活躍到1964年，當(dāng)時(shí)創(chuàng)始藝術(shù)家的繼承人Stepan Karakashian和Marie Balian建立了兩個(gè)獨(dú)立的工作室，這兩個(gè)工作室都使用過(guò)去開(kāi)發(fā)的設(shè)計(jì)并創(chuàng)造了自己的一些新設(shè)計(jì)。