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“有些故事只能講給懂的人聽”，聊《Comic Girls》

2021-06-03 16:54 作者:LSmiler 0人讀過 | 我要投稿

當我們拆解那些溫柔的動畫故事，會發(fā)現(xiàn)深藏其中的都是淚水。

直到第11集，忽然閃現(xiàn)的彈幕才讓我意識到整個故事的底核，多半是漫畫家本人的真實經(jīng)歷。這紅毛女主叫【萌田薫子】（もえたかおるこ），原作漫畫家是【はんざわ かおり】——仔細觀察還是能看到極為明顯的關(guān)聯(lián)。

最近網(wǎng)上又有關(guān)于國內(nèi)一眾漫畫家與老東家“撕逼”的瓜，其中就提及“研習培養(yǎng)”的制度，我想，大概就是《Comic Girls》中宿舍制度的原型。至于【はんざわ?かおり】的成長故事，大概就像狄更斯的《大衛(wèi)科波菲爾》一樣，我們能在整個動漫中多多少少看到影子。

整個12集主線并不復(fù)雜，作為文芳社（芳文社）代言人的紅毛女主萌田薫子與另外三位丫頭黃毛戀冢小夢、紫毛色川琉姬、藍毛勝木翼，在一間宿舍下共同成長一年的故事。

總的來說，全劇一如既往的芳文社風格。笑點集中，中后期開始堆淚點，笑點自然是各個少女的磨合，以及各自的青春傷心處，有個子似乎不能再長高的，有對自己心胸過于坦坦蕩蕩而自卑的，有無法畫出男人的，有“穿上可愛的衣服靈魂會變得軟弱不堪”的；而淚點自然是要和勵志、上進、夢想實現(xiàn)、齊心協(xié)力等相關(guān)。

只是，雖然四個女主各自的性格特征十分明顯，也有各自討觀眾喜歡的萌點（猛點），但故事依舊有不少沒能立起來的地方——最讓人深覺突兀的是“在現(xiàn)實中參雜了太多的魔幻”。

例如，藍毛勝木翼的是一位千金大小姐，全家居住在一座宛若城堡的豪宅里，屬于一不小心就要被迫繼承億萬家財?shù)娜?。如果以日本文化來看，勝木翼有長兄，繼承家產(chǎn)的重擔不應(yīng)該是女孩子承擔，而且，這個家庭背景設(shè)定對于劇情沒有太多推動作用。

同時，“貞子”學(xué)姐【怖浦鈴】的人設(shè)也比較怪，要說大家居住在同一個大屋子里幾個月都沒發(fā)現(xiàn)，這就很不正常。而且，怖浦鈴只是在全劇的中后階段“謎之出現(xiàn)”和“謎之消失”，對人物前后交待不清，會讓觀眾覺得莫名其妙。

這都算是全劇的部分硬傷，如果《Comic Girls》堅持主打輕百合+現(xiàn)實路線，現(xiàn)實方面都最好沉下心，要么向《白箱》和《搖曳露營》靠攏，把不現(xiàn)實的地方收一收；要么向《賽馬娘》靠攏，完全基于真實故事進行微調(diào)。

我個人雖然不反對“不要把現(xiàn)實代入番劇”的觀點，但對于《Comic Girls》而言，這些大框架的不足很容易讓人出戲。

當然，相對合理的解釋或許還是有的，因為《Comic Girls》的原著是四格漫畫（參考上圖），這種漫畫在架構(gòu)“長故事”方面有它的劣勢。

如果不好理解，可以套用現(xiàn)在流行的小視頻、短視頻和中視頻模式。幾十秒甚至十幾秒的小視頻（豎屏）幾乎不需要劇情，只需要呈現(xiàn)最撩眼球的畫面，你的神經(jīng)接受刺激，然后就結(jié)束；精致的短視頻往往要考慮分鏡、轉(zhuǎn)場，對一個完整的小故事進行“極致壓縮”；中視頻適合用10分鐘以內(nèi)的時間講述一個故事或者一個觀點。

番?。ㄕ块L篇漫畫）對應(yīng)的是“中視頻”（嚴格來說算長視頻），每個劇集（漫畫單行本）對應(yīng)的是“短視頻”，四格漫畫（漫畫的每個章節(jié)）對應(yīng)的是“小視頻”。將“短視頻”進行裁剪，就得到了“小視頻”，而將幾個“短視頻”進行拼裝，就得到了“中視頻”。

好了，這里四格漫畫的問題出現(xiàn)了。相較于長篇漫畫，制作方對四格漫畫的動畫化往往還需要一個總劇情的串聯(lián)梳理的過程——因為長篇漫畫的主脈絡(luò)是直接呈現(xiàn)的，而四格漫畫往往是間接呈現(xiàn)的。

我姑且相信是上述原因?qū)е隆禖omic Girls》的劇情有點散。

當然，這樣的解釋的確有些牽強。嗯，或許有興趣的筒子們還可以看看《此花亭奇譚》，再對比原著漫畫與動畫，應(yīng)該就能明白上文中“意猶未盡”的地方吧！

另外，相較于芳文社的其他作品，2018年的這部《Comic Girls》在“擦邊球”方面的演繹頗有突破?？峙?，這也是當時（并延續(xù)至今的）動畫業(yè)界對市場不得不做的一種妥協(xié)——這年頭大家都在聲、形、意上“各領(lǐng)風騷”，縱你百合花香，香遠益清，如果只是發(fā)乎情止乎禮，大家總是要大叫“審（bu）美（guo）疲（ying）勞（a）”！

這里順帶硬扯一些芳文社旗下作品的綜合觀感。

首先，芳文社塑造“萌系大本營”的形象固然很符合目前日本市場需求，但對于我而言，芳文社的系列作品就像紅了10年的漫威大電影，當時看的時候可能覺得還不錯，事后回味會覺得后勁兒不足。

如果我們?nèi)シ嘉纳绲臍v史，據(jù)說它早期旗下還有青年漫畫雜志《周刊漫畫Time》，致力于“探討”社會、職業(yè)與戀愛等現(xiàn)實問題。市儈一點講，這種內(nèi)容的商業(yè)價值遠不及“賣萌”，于是，芳文社后來的轉(zhuǎn)型一點兒沒問題。

不過，萌系作品主打日常也還是要雜糅一些“人間煙火”（談?wù)勅松?、聊聊理想），可能《Comic Girls》里有些原作漫畫家的真實創(chuàng)作經(jīng)歷，所以，有心的觀眾可能會在劇情中讀出一些“悲情”。

我在標題中說“有些故事只能講給懂的人聽”，其實是想表達，大多數(shù)文學(xué)（文藝）創(chuàng)作者在不知道明天會是希望還是絕望的日子里，都有各種掙扎。他們往往會把這些“寶貴而痛苦的東西”像作料一樣灑在作品上，于是，才更容易讓我們一部動畫美好、浪漫、震懾人心等等。

但是，這些【人性】的東西在芳文社的作品里出現(xiàn)的并不算多。毫不夸張的講，一部作品如果太缺失“真實的人性”，就會讓人難免覺得“缺少靈魂”。

第二，是芳文社的作品“套路化”過于明顯。

“套路化”并非是個只可意會不可言傳的概念。還是看看漫威宇宙10年的作品，每部作品一旦進行“拆解”，你會發(fā)現(xiàn)都是“壞人作惡、好人成長、壞人利用好人的弱點將其逼向絕境、好人在高壓下覺醒后終于戰(zhàn)勝壞人”。

芳文社的話，舉個直觀（且頗算巧合）的例子——《Comic Girls》中有5位少女（包括那個恐怖系的學(xué)姐），發(fā)色分別是紅、藍、黃、紫、黑；《搖曳露營》中的5位少女，也是紅、藍、黃、紫、黑。紅色系的各務(wù)原撫子與萌田薫子，性格幾乎是一樣的；而黃色系的戀冢小夢與犬山葵，同樣是巨乳+小腹黑+“亞撒西”的設(shè)定。

以我之見，由于芳文社的作品幾乎都屬于“同一類型”，所以，這種發(fā)色與性格“換劇復(fù)現(xiàn)”并不是件好事。

當然，對于目前發(fā)展境遇還算平穩(wěn)的芳文社，完全沒必要轉(zhuǎn)型。在日本社會持續(xù)高壓的現(xiàn)狀下，疫情蔓延、經(jīng)濟低迷、人們精神空洞相互疊加的大環(huán)境下，不管是新生代，還是老二次元，輕百合+日常+萌系實在是民眾的精神強心劑——好看，要比老套更有實用性。

其實，咱們自個兒雖然沒什么疫情的大麻煩，但從上到下依舊有各種問題。歷史告訴我們，經(jīng)濟越是低迷，娛樂產(chǎn)業(yè)就越興盛——因為民眾需要各種輕娛樂與重娛樂來消弭精神重壓。由此，也不難解釋為何會有不少人表示“年紀越大越喜歡看類似《搖曳露營》、《請問您今天要來點兔子嗎》這種輕輕松松的日常萌系番劇”。

《Comic Girls》雖然在“段位”上遜色于《搖曳露營》、《請問您今天要來點兔子嗎》、《輕音少女》等芳文社招牌，依舊不失為一部冷門好番。