萊蕪最幕：鄉(xiāng)村田園劇概念不斷泛化，更注重對原鄉(xiāng)之美的生態(tài)展現(xiàn)
萊蕪最幕：鄉(xiāng)村田園劇概念不斷泛化，更注重對原鄉(xiāng)之美的生態(tài)展現(xiàn)
鄉(xiāng)村田園劇概念不斷泛化，更加注重對原鄉(xiāng)之美的生態(tài)展現(xiàn)
除了傳統(tǒng)意義上的鄉(xiāng)村田園劇以外，近年來興起的垂類題材也往往疊加了鄉(xiāng)村的場景，以“詩和遠方”的視角濾鏡顯露出城鄉(xiāng)生活的迥異，用村落景觀拓寬了溯源鄉(xiāng)土歷史的媒介路徑。
創(chuàng)作者用他者、發(fā)展的眼光描繪城市人視角下的鄉(xiāng)村，在潛移默化中強調(diào)城鄉(xiāng)發(fā)展的同步，某種意義上也意味著鄉(xiāng)村田園劇概念的不斷泛化。
例如《兩個人的小森林》，這部熱播的原創(chuàng)田園系愛情劇便是以故事線延伸發(fā)展的方式入手，主打“森林治愈風(fēng)”，鄉(xiāng)村田園風(fēng)光的賞心悅目即視感以及淳樸的鄉(xiāng)村風(fēng)俗為影視劇集的創(chuàng)造加分。
除此以外，農(nóng)村劇開始更加注重對原鄉(xiāng)之美的生態(tài)展現(xiàn)。正如《山海情》原生態(tài)地再現(xiàn)了西海固當(dāng)年窮鄉(xiāng)僻壤的蜿蜒土路和寧西半沒在荒沙里的土坯房。作為觀眾的記憶存儲器，村落媒介景觀不但沉淀著開荒拓土?xí)r代的艱苦歷史，而且封藏著我國開闊平原的壯美鄉(xiāng)土?！段业慕鹕姐y山》《花繁葉茂》等，將鄉(xiāng)土主題放置于新農(nóng)村建設(shè)的歷史語境中，深化了觀眾對“綠水青山就是金山銀山”的社會文化記憶。
還有對地域特色的風(fēng)土描繪。如《江山如此多嬌》不僅刻畫了懸崖峭壁上的碗米溪村，還用一年一度的斗牛比賽喚醒塵封已久的民俗記憶，使觀眾能真切地感受到苗族民間生活的傳統(tǒng)質(zhì)感。《大山的女兒》真實還原了廣西地區(qū)泥濘的深山陡坡，也再現(xiàn)了壯族百姓群居的生活方式，生動展現(xiàn)了少數(shù)民族地區(qū)的人文之美。
農(nóng)村劇以客觀而樸實的態(tài)度展示鄉(xiāng)土中國的記憶之場，使其從對古老村落的鏡像再現(xiàn)過渡到對真實鄉(xiāng)土的生活描摹，從對鄉(xiāng)愁情緒的集中表達上升到對鄉(xiāng)土精神的文化認同。
而未來的鄉(xiāng)村田園劇將會基于大自然視覺美感與鄉(xiāng)村風(fēng)俗，融合不同角度的職業(yè)與故事設(shè)定，從經(jīng)濟、政治、技術(shù)、文化以及人際群像關(guān)系上進行革新，為受眾打造與眾不同的鄉(xiāng)村故事。
