藝術(shù)有獨(dú)立的生命，正和思想有獨(dú)立的生命一樣，而且完全按照 藝術(shù)自己的種種路線向前發(fā)展。

我們總是在物欲橫流的生活中忘記了過(guò)去，忘記了我們的文化復(fù)古水準(zhǔn)線，總是昂頭向前，卻忘了回頭看看那些我們祖輩們引以為傲的國(guó)粹文化。

穿一穿旗袍，感受民國(guó)文化之美，搭一搭漢服，感受仁義禮智信的道德內(nèi)涵，無(wú)論是詩(shī)詞歌賦，還是琴棋書(shū)畫(huà)，我們都在前人的樹(shù)下庇護(hù)成長(zhǎng)，在智慧的民族內(nèi)涵中砥礪前行。

專注，是這個(gè)時(shí)代最罕見(jiàn)的能力源泉，深耕，才能在某一個(gè)領(lǐng)域成為王者。

韓再芬，就是屬于這樣的女人。

《舞臺(tái)之光，黃梅戲大家》

韓再芬，一個(gè)一生奉獻(xiàn)于黃梅戲的美人，一個(gè)藝術(shù)的傳承者，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人。

她不僅有出眾的藝術(shù)感染力，而且顏值清秀，頗具大家閨秀的風(fēng)范，又不失小家碧玉的內(nèi)斂，笑起來(lái)盈盈如泉水，唱起來(lái)如“春色散漫庭院，仙女落入凡塵”，娓娓道來(lái)，頗具魅力。

用一句詩(shī)歌形容她，可謂是：“國(guó)色天香世無(wú)倫，百媚千嬌畫(huà)不成。”

韓再芬的舞臺(tái)魅力只要一上臺(tái)，就會(huì)引得無(wú)數(shù)次的掌聲，而她的作品更是傳世經(jīng)典。

前有嚴(yán)風(fēng)英，后有韓再芬，堪稱經(jīng)典，她們一開(kāi)口，宛如天籟，怪不得很多網(wǎng)友感嘆，此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞。

一襲紅妝，長(zhǎng)衣飄飄，一件“戰(zhàn)袍”，所向披靡，金色刺繡，龍鳳呈祥，漢式剪裁，古色古香，帶著那種款款的魅力，纖纖的步伐，曼妙而來(lái)，實(shí)在絕美。

韓再芬以《鄭小嬌》一炮而紅，演繹的《天仙配》成為傳世經(jīng)典，至今無(wú)法超越，而且大獎(jiǎng)拿不停，可謂是她實(shí)力的見(jiàn)證，而她戲曲中的穿搭，更是楚楚動(dòng)人，頗具“戲中人”的夢(mèng)幻之美。

《戲曲之美，服裝為先》

黃梅戲唱腔淳樸流暢，節(jié)奏明快，情感豐富，既有戲曲的腔調(diào)，又有歌唱式的說(shuō)唱情懷，可以說(shuō)是集大家之長(zhǎng)，從農(nóng)村到城市，從安徽，湖北到全國(guó)流傳，可謂經(jīng)典。

從《女駙馬》到《牛郎織女》，從馬蘭到吳瓊，一大批的人才的涌現(xiàn)，一大批的專業(yè)黃梅戲演員登上了大雅之堂，擺脫了小范圍的演唱局限，全國(guó)推廣，而且比較膾炙人口的愛(ài)情戲曲，也讓人們了解了那種相思真諦。

不過(guò)最主要的就是戲曲服裝的搭配風(fēng)格，形象生動(dòng)，從正旦，老旦，小旦，正生，小生，小丑，花臉，奶生，八大系的行當(dāng)，搭配服裝也是各有特點(diǎn)，寬袍大袖，既有漢服的那種交領(lǐng)右衽，褒衣廣袖之美，又多了幾分南方水鄉(xiāng)的味道，更加的雍容清麗。

大家最常見(jiàn)的女駙馬的形象，就是典型的宋明服裝，就是一種中狀元郎之后的鳳冠霞帔加身，紅色的艷麗代表喜慶，黑色的帽子和紅色形成對(duì)比映襯，而且?jiàn)y容很明艷，更加的充滿喜慶之美。

淡淡的紅腮，標(biāo)致的臉蛋，細(xì)眉朱唇，獨(dú)特的身份圖案，提筆書(shū)寫(xiě)芳華，落筆既是暗香，白色長(zhǎng)袖隨風(fēng)飛舞，曲調(diào)也很明快。

隨著鑼鼓喧鬧的聲音，緩緩進(jìn)入一派迷人景象，“為救李郎離家園，誰(shuí)料皇榜中狀元”.....立馬帶入一種平緩而柔美的快節(jié)奏的氛圍當(dāng)中。

紗帽罩嬋娟，深情意綿綿，白色的長(zhǎng)袖纏繞，寬大的腰帶垂腰，給人一種無(wú)法忘記的唯美，那種柔美而帶著干脆的聲音，好多人是念念不忘，一遍又一遍，成為了一種永不釋?xiě)训慕?jīng)典。

NO1:貴族式風(fēng)格，大氣出彩

其實(shí)韓再芬塑造了很多角色，可甜可鹽，絕代芳華，頗具大將風(fēng)范，又可以婉約流轉(zhuǎn)，溫柔可親，是真正地行走的“角色”，流動(dòng)的“演技”。

韓再芬演繹過(guò)女皇一般的角色，也演繹過(guò)大家閨秀的風(fēng)格，復(fù)雜的流蘇金釵帽，紅藍(lán)相間，翻領(lǐng)裘皮配絲緞外套，云錦之美，質(zhì)感繁華，配飾是身份的象征，犀利的眼神，傲視群雄的霸氣，實(shí)屬不可多得的經(jīng)典。

龍鳳珠翠冠，配飾越多，越復(fù)雜，那么你的地位會(huì)越高，至高無(wú)上，無(wú)可復(fù)制，霞帔也是尊貴的象征，藍(lán)羅長(zhǎng)袖，寬松唯美，包裹著輕盈的身姿，衣袖紡織刺繡金龍吉鳳，每一件戲服，都如一件藝術(shù)品。

霸氣的女人多冷艷，配飾多的女人多心機(jī)，自古如此，也就有了各種“宮斗劇”的出現(xiàn)。

其實(shí)服裝是一方面，韓再芬的無(wú)與倫比的氣質(zhì)是最主要的一面，服裝只是她的點(diǎn)睛之筆罷了。

NO2:丫鬟民女，印花配立領(lǐng)

其實(shí)韓再芬扮演過(guò)很多丫鬟和民女的形象，《莫愁女》中的伴讀丫鬟，甚至在電視劇中，韓再芬還扮演過(guò)“奴婢”的形象，那種小巧而唯美的形象，深入人心，入木三分，實(shí)屬難忘。

嬌媚的紅花朵，迷人的俊俏劉海，那種明艷動(dòng)人的眼神，那種閉月羞花的儀態(tài)，也只有韓再芬可以演繹得出神入化。

在很多的舞臺(tái)，韓再芬的印花簡(jiǎn)約衫，右衽立領(lǐng)配大面積的印花，靚麗的色彩，樸素的情懷，讓人們會(huì)很快的融入到那種情節(jié)之中，這是非常不容易的。

金釵銀飾，拼接花朵，頗有唐宋時(shí)期的那種家女的質(zhì)樸形象，偏向于江南水鄉(xiāng)的打扮，更加的修身自然，楚楚動(dòng)人。

韓再芬與姜昆合影

后記：

弘揚(yáng)戲曲文化，傳播國(guó)粹經(jīng)典，作為黃梅戲的領(lǐng)軍人物，韓再芬畢生精力都用在了事業(yè)上，傳承經(jīng)典，至今未婚。

韓再芬媽媽說(shuō)：“她身邊沒(méi)有男人，我想到就痛苦，但是她聽(tīng)不進(jìn)去”。

做事做人都應(yīng)該執(zhí)著，韓再芬說(shuō)愛(ài)人的機(jī)會(huì)和方式有很多，不一定是非是愛(ài)情的目標(biāo)。

改革黃梅戲，韓再芬一直在路上，黃梅戲就是韓再芬的生命中不可或缺的一部分。

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