本文首發(fā)自公眾號(hào)：Yusi音樂(lè)審美養(yǎng)成

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最近一檔音樂(lè)綜藝《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》，讓刀郎這個(gè)名字重新回歸了大眾視野。在節(jié)目第二期的譚詠麟專(zhuān)場(chǎng)，鳳凰傳奇翻唱了一首由刀郎創(chuàng)作、譚詠麟演唱的《披著羊皮的狼》，網(wǎng)友紛紛感慨太好聽(tīng)了，太經(jīng)典了。

而這次的翻唱，也將不少人的記憶拉回了2000年初，那個(gè)刀郎橫空出世的傳奇時(shí)代。

刀郎本名羅林，長(zhǎng)相普通，高中肄業(yè)，來(lái)自四川內(nèi)江一個(gè)叫資中的小縣城，平凡到在人群中隨處可見(jiàn)，這樣的出身或許也為他日后備受爭(zhēng)議的從業(yè)之路埋下了伏筆。

17歲，刀郎從縣城去到內(nèi)江的歌廳學(xué)鍵盤(pán)，開(kāi)始接觸音樂(lè)，之后他跑去海南組樂(lè)隊(duì)，又隨妻子到新疆成立了西北音樂(lè)工作室，與音樂(lè)結(jié)下了奇妙的緣分。

在新疆生活了將近十年后，刀郎的曲風(fēng)逐漸被西北、大漠的豪邁民風(fēng)影響。2004年，那首帶有節(jié)奏突出，風(fēng)格粗獷的《2002年的第一場(chǎng)雪》一經(jīng)問(wèn)世，如同一聲驚雷，響徹了大江南北。

未經(jīng)任何宣傳，這首歌在全國(guó)范圍內(nèi)爆紅。在周杰倫“霸占”青年少耳朵的另一個(gè)平行時(shí)空，刀郎豪放而略帶沙啞的嗓音，從菜市場(chǎng)唱到商場(chǎng)，從荒野唱到了都市。歌曲的歌詞甚至被趙本山寫(xiě)進(jìn)了春晚的小品。

還被第一位簽約中國(guó)唱片公司的西方歌手Sofia Kallgren進(jìn)行了英文翻唱。

那時(shí)剛剛出道的鳳凰傳奇主唱玲花，也“蹭”上了刀郎的熱度。因?yàn)橥瑯雍肋~的音色，被稱(chēng)為“女版刀郎”。

這一年，刀郎的這張專(zhuān)輯銷(xiāo)量達(dá)到了270萬(wàn)張，甚至超過(guò)了當(dāng)年的周杰倫。同一張專(zhuān)輯里的《情人》《沖動(dòng)的懲罰》，至今為止依然是ktv的熱門(mén)曲目。

而被譚詠麟收錄在專(zhuān)輯《天地》中的《披著羊皮的狼》，更是譚校長(zhǎng)親自打電話給刀郎，向他邀歌的結(jié)果。

譚詠麟在《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》回顧，當(dāng)時(shí)他打電話給刀郎時(shí)，對(duì)方第一反應(yīng)以為他是騙子而直接掛掉了電話，第二次打過(guò)去，刀郎才猛然意識(shí)到，自己是真的火了，開(kāi)心地在電話里喊了出來(lái)。

然而，彼時(shí)沉浸于一夜爆紅快樂(lè)中的刀郎，或許從未想到自己的成名會(huì)遭到整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇的質(zhì)疑與圍攻。

因?yàn)樾珊透柙~的簡(jiǎn)單直白，刀郎的作品一方面非常符合大眾的審美需求，易于傳播，另一方面，音樂(lè)性遭到了業(yè)內(nèi)人士的普遍質(zhì)疑。當(dāng)時(shí)樂(lè)壇上大大小小的歌手紛紛站出來(lái)發(fā)表自己的看法。比如楊坤曾非常直接地向記者發(fā)問(wèn)：他那是音樂(lè)嗎？

而汪峰則對(duì)媒體表示：刀郎的爆紅，是流行文化或者流行音樂(lè)悲哀的表現(xiàn)。并非常認(rèn)真地分析他的歌詞與音樂(lè)性都非常一般。

針對(duì)當(dāng)時(shí)譚詠麟與刀郎的合作，知名電視評(píng)論人梁宏達(dá)也多次直言不諱：譚詠麟怎么能跟這樣一個(gè)曇花一現(xiàn)的歌手合作出這樣的口水歌呢？歌詞簡(jiǎn)直不值一提，一定程度上，傷害了譚詠麟過(guò)去那個(gè)腕兒。

以及當(dāng)年同樣從新疆走出來(lái)的音樂(lè)人、阿凡提樂(lè)隊(duì)的主唱哈孜肯在接受媒體采訪時(shí)，也非常直接明了地表示：一說(shuō)他我就氣，所以我不想說(shuō)他。

而最終，將這場(chǎng)“圍攻”推進(jìn)到高潮的，是2010年音樂(lè)風(fēng)云榜十年慶典中的“十年影響力歌手”評(píng)選。主評(píng)委那英對(duì)于刀郎的入選產(chǎn)生了質(zhì)疑，她認(rèn)為，刀郎的音樂(lè)不具備音樂(lè)該有的審美。

并認(rèn)為不能單以唱片銷(xiāo)量來(lái)作為衡量影響力的標(biāo)準(zhǔn)。

那英的這次發(fā)言，將她自己與刀郎都推上了風(fēng)口浪尖。一部分人支持那英，認(rèn)為她說(shuō)得很對(duì)，音樂(lè)就應(yīng)該保持一定的專(zhuān)業(yè)性；而更多支持刀郎的網(wǎng)友則被激怒，紛紛在那英的社交賬號(hào)下“討伐”她。

網(wǎng)絡(luò)上的紛紛擾擾，讓一向低調(diào)的刀郎也受盡了困擾。出道僅僅一年，他就基本不再上網(wǎng)。更有很多時(shí)候，他想要“逃跑”，遠(yuǎn)離媒體，遠(yuǎn)離各種質(zhì)疑。

2012年，刀郎在完成自己的《謝謝你·巡回演唱會(huì)》之后，悄然告別了樂(lè)壇。

從一夜爆紅到退出歌壇，刀郎出現(xiàn)在大眾面前的時(shí)間滿打滿算只有八年。短暫的八年，真的是應(yīng)了梁宏達(dá)所說(shuō)的曇花一現(xiàn)嗎？在沒(méi)有了刀郎之后的華語(yǔ)樂(lè)壇，再也沒(méi)有口水歌了嗎？

顯然不是這樣。事實(shí)上，刀郎在主流樂(lè)壇掀起的風(fēng)波，正是大眾音樂(lè)審美與專(zhuān)業(yè)審美之間一次激烈的碰撞。這看起來(lái)是刀郎這樣的草根歌手在從業(yè)生涯中所要經(jīng)歷的痛苦，實(shí)則也是華語(yǔ)流行音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中必然經(jīng)歷的陣痛。

2000年后，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)普及后的技術(shù)迭代，傳統(tǒng)的唱片行業(yè)土崩瓦解。中國(guó)流行音樂(lè)的市場(chǎng)不再僅僅屬于有機(jī)會(huì)發(fā)歌的專(zhuān)業(yè)歌手，更多的草根歌手通過(guò)網(wǎng)絡(luò)以及手機(jī)彩鈴的傳播火速走紅，收割了大量的關(guān)注度。

刀郎的作品能在廣大群眾中廣泛傳播，也是得益于當(dāng)時(shí)的網(wǎng)絡(luò)傳播以及如日中天的彩鈴業(yè)務(wù)的加持。

當(dāng)然，刀郎并不是唯一一個(gè)傳統(tǒng)規(guī)則的顛覆者。唱著《老鼠愛(ài)大米》走紅的楊臣剛、靠《豬之歌》聲名鵲起的香香、以及唱著《香水有毒》同樣在爭(zhēng)議中成名的胡楊林等等。那些被定義為新世紀(jì)第一批神曲創(chuàng)造者的歌手們，都是這場(chǎng)唱片行業(yè)變革中的親歷者。

而同樣加入這場(chǎng)變革，加速了唱片行業(yè)倒臺(tái)的，還有新世紀(jì)之初，內(nèi)地風(fēng)風(fēng)火火的選秀的興起。

從00年代備受歡迎的《超級(jí)女聲》《快樂(lè)男聲》《加油好男兒》，再到10年代創(chuàng)造收視神話的《中國(guó)好聲音》，大批量的素人在經(jīng)過(guò)短短幾個(gè)月的競(jìng)爭(zhēng)與比賽后，搖身一變步入樂(lè)壇，成為歌手。這一方面為華語(yǔ)樂(lè)壇輸送了大量新鮮血液，另一方面，也在某種程度上加速瓦解了精英標(biāo)準(zhǔn)的音樂(lè)產(chǎn)品占據(jù)主流市場(chǎng)的局面。

而隨著草根力量的崛起，提供音樂(lè)的主體發(fā)生翻天覆地的改變，人們?cè)絹?lái)越發(fā)現(xiàn)，我們可以選擇的音樂(lè)變得更加豐富和多元，而音樂(lè)內(nèi)容的參差不齊，如何在鋪天蓋地的作品中挑選出好音樂(lè)，也成為了我們必然要面對(duì)的場(chǎng)面。

或許，刀郎、香香、楊臣剛確實(shí)成為了樂(lè)壇的曇花一現(xiàn)，但類(lèi)似的歌手與音樂(lè)卻在樂(lè)壇層出不窮。如今，網(wǎng)絡(luò)神曲與選秀歌手依然同在，并且?guī)缀跻讶怀蔀榱巳A語(yǔ)樂(lè)壇的主流。那英、楊坤、汪峰等歌手早已接納了這樣的現(xiàn)實(shí)，并且也紛紛成為選秀節(jié)目的評(píng)委，加入了這場(chǎng)音樂(lè)大眾化的潮流。

如今，隨著自媒體、短視頻行業(yè)的全面爆發(fā)，音樂(lè)人的門(mén)檻自然變得越來(lái)越低。當(dāng)每個(gè)人都擁有了表達(dá)權(quán)，音樂(lè)的大眾化更加成為了不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。與此同時(shí)，“華語(yǔ)樂(lè)壇已死”的論調(diào)應(yīng)運(yùn)而生。

那么，華語(yǔ)音樂(lè)真的在大眾化的審美中被拉垮和消解了嗎？音樂(lè)行業(yè)真的沒(méi)有未來(lái)了嗎？

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