孟子云
行拂亂其所為
所以動心忍性
曾益其所不能
岳不群忍痛割愛
把自己的兄弟獻祭換來了五岳盟主
同樣沈一石也忍常人不能忍
用心愛的蕓娘毀掉“曾經(jīng)的自己”
（琴藝）
所謂琴藝者
情義也
沈一石親自策劃
毀掉了他與蕓娘的情義
而蕓娘親自參與
毀掉了她一見傾心的高翰文
所以沈一石會這么得痛苦
他逼著他愛的人替他把她愛的他推向了深淵
于是沈一石他愛著的她為了他失去了她愛的他從而怨恨了他
這種苦情的戲碼
不知道比瓊瑤阿姨高到哪里去了
在改稻為桑的陰謀之下
給了蕓娘和沈一石的鏡頭
其實就是整個大明體制下人物命運的縮影
導演還在用沈一石蕓娘隱喻
大眾面對碾壓而來的命運的不可掙脫
織造局的小太監(jiān)
面對沈一石的時候
很客氣的稱呼了一聲“沈老爺”
這和馬寧遠當初被太監(jiān)擋在門外形成了鮮明的對比
小說里這四個太監(jiān)搭配的很好
高矮胖瘦一樣一個
電視劇里不夠還原
分明是一胖三瘦
“高矮胖瘦”之所以對沈一石客氣
一來是沈一石和楊金水關(guān)系匪淺
二來是沈一石有花不完的錢
不給沈一石面子
就是打楊金水的臉
何況沈一石的面子還很值錢
沈一石一出手
“茶錢”是每人一千兩
一千塊一聲“爹”
愿意賺這個錢的人可以從淳安排到杭州
何況是一千兩
何況只是客氣一點叫聲老板
拿了錢的太監(jiān)充分顯示出了契約精神
馬上就要干活捉奸
沈一石卻讓“高矮胖瘦”等等
這“等等”
是沈一石對高翰文蕓娘的最后溫存
沈一石雖然害了高翰文
但他確實喜歡這一對璧人
他把自己那些骨子里的幻想
都寄托在了高翰文的身上
他內(nèi)心的愛也都放在了蕓娘身上
所以他要給他們最后教授琴藝的時間
殘留最后半個時辰的美好

小說里高翰文在琴房彈出淚星
蕓娘聽出了一臉頰的眼淚
而沈一石坐在那里
雙手虛空彈琴
也熱淚滿眶
電視劇這個頗為詩意的場景改了
高瀚文并沒有親自演示
沒有體現(xiàn)出那種琴癡的感覺
反而像個老實的教書先生
電視劇的場景并沒有給我小說中那般觸動
我覺得一方面是因為琴聲的烘托沒有到位
觀眾比較水平有限
這種高山流水的琴藝未必能打動大眾
另一方面導演也許也弱化了這段感情的濃烈程度
否則與電視劇整個灰調(diào)會有些不搭
太強調(diào)個人感情
會有著拖泥帶水的感覺

琴聲停下來的時候
把魂已經(jīng)寄托到高翰文身上的沈一石驚醒了
沈一石馬上意識到是要換蕓娘來彈了
于是他還忍著沒有讓太監(jiān)動手
這點點的溫存對沈一石太重要了
重要得就像我們冬天大早上起床前
要在被窩里多賴的那五分鐘

蕓娘做了最后一點不甘又不敢的努力
勸高翰文離開
高翰文根本沒有往深處想
他心中冒出了一絲不快
因為他以為自己認真教
蕓娘卻不肯好好學
再看蕓娘的眼神高翰文又對這句話換了一種理解
以為蕓娘是覺得太耽誤自己了
所以滿是歉意的勸自己離開
這“雞同鴨講”的郎情妾意
算是高翰文在浙江感受到的最后一點虛幻的善意
蕓娘問高翰文愿不愿意魂歸邙山
高翰文說吾從嵇康
這其實的意思是問高翰文會不會改變初心
高翰文所謂吾從嵇康
表達的是自己的書生傲骨
蕓娘的她也從嵇康
則表示自己的不屈
打算反抗沈一石所安排的命運
這里稍微講一下邙山的典故
邙山自古被譽為風水寶地
有“生于蘇杭，葬于北邙”的說法
歷代帝王和達官顯貴有很多都選擇葬在了邙山
當?shù)赜袘蚍Q“跺一腳就驚動三皇五帝
刨一鎬滿是秦磚漢瓦”
可以講葬在邙山是一種歸宿的追求
也是一種文化的體現(xiàn)


不得不感慨古人意識之領(lǐng)先
早早知道了房地產(chǎn)的重要性
不僅僅生要有所居
死也講究位置
我們現(xiàn)在只顧及強調(diào)生前居所的“價值”
卻不夠重視增加埋骨地的“價值”
到底是差了一籌

說回劇里
蕓娘學廣陵散
不僅僅學到了高翰文所傳授的嵇康神韻
更添加了自己決絕的鳴響
高翰文被這音律所震驚
沈一石更是心驚
所以他馬上讓“高矮胖瘦”去抓
因為他知道再耽擱
也許蕓娘就會和盤托出
（29：54 7s ）
這一聲喝止
可以看出沈一石最后柔軟的地方
他憐高翰文
就是在憐自己

（30：15）
電視劇與小說比
少了“高矮胖瘦”之前的幾句話
直接從高翰文喊叫開始
小說里“高矮胖瘦”各有一句話
大意就是指責高翰文勾引楊金水對食
從而要求高翰文立下字據(jù)
說明勾引蕓娘這件事和他們四個無關(guān)
一個才子佳人的浪漫故事
轉(zhuǎn)頭變成了陰謀的仙人跳
何況這不是單純的仙人跳
這是索命的繩套
毀掉的不僅僅是高翰文的名聲
更敲碎了他的膝蓋骨
讓他只能在浙江官場跪下
以廣陵散做誘餌
更是玷污了自己的精神偶像嵇康
這天堂跌下地獄的感受
怎能讓高翰文不恨
“高矮胖瘦”把衣服扯開纏住高翰文
看起來好像只是胡攪蠻纏
大家可以設(shè)身處地想一想
四個男人脫了上衣抱著你是什么感覺
再進一步
是四個非男非女不陰不陽的人
又是什么感覺
古龍筆下
陸小鳳這個天不怕地不怕的風流浪子
進了太監(jiān)窩都覺得自己渾身難受
何況是自幼生活優(yōu)渥風雅慣了的高翰文
這怎一個“惡心”了得
這里有一點需要分析
“高矮胖瘦”要高翰文寫下的字據(jù)
表面上看是非常別扭的
因為明明要污蔑的是高翰文勾引蕓娘
卻讓高翰文立下與他們四個無關(guān)的字據(jù)
從后面的劇情看
他們讓高翰文寫的字據(jù)也非常的沒頭沒腦
寫得是“我與蕓娘之事和旁人無關(guān)”
“高矮胖瘦”讓高翰文這樣寫的目的有兩個
一來“與蕓娘之事”說得非常含糊
可以往大了說
也可以往小了講
總是留有余地
這個字據(jù)的目的并不是要舉報高翰文
只是威脅高翰文
所以只要高翰文屈服于壓力
真正讓他承認發(fā)生了什么并不重要
而這樣含糊的一句話
既可以給高翰文留一些余地
也可以給他們自己留一些余地
將來真鬧將起來
也追究不到這四個人污蔑的罪名
畢竟“與蕓娘之事”
既可以說是與蕓娘偷情
也可以說是教蕓娘彈琴
更重要的一點
他們是楊金水的四個下人
甚至可以說是楊金水的四條狗
四條看家狗
把蕓娘這個楊金水的私人玩物拿來掙錢不說
還讓楊金水長了綠毛
這讓楊金水知道豈止脫不干系
所以寫下這樣的字據(jù)
也是為日后留個保護

這里我忍不住多說兩句
好的作品一定會有留白給讀者品
因為人物心理全部寫出來
那就變成了一種啰嗦的冗長
而讀者能從一句話里
看出來作者隱去的話
這就是讀者作者隔著書本在不同時空里的互動
對于作者來講
讀者能看出作者的言外之意
那就是對自己作品的莫大認可
我自己寫小說的時候
就深深體會到過這一點
但留白絕不是玩猜謎游戲
更不是推理案件
作者不可能把自己的作品當做本格小說給讀者來猜
很多人的解讀
簡直把大明在內(nèi)的許多作品當成了推理小說來看
索隱派討厭就討厭在這里
它從來不從作者的思想和整體入手
去作品外找的證據(jù)不是為推測作者的創(chuàng)作意圖
而是為自己的結(jié)論而詭辯
把一句普通的話解讀拆成是猜字游戲
最后得出的結(jié)論變成天方夜譚
誠然一千個讀者有一千個哈姆雷特
但這是指對作品角度的解讀
不是對作品客觀描寫的否定
把A做的事硬說成是B
這不僅僅是拿觀眾當傻子
更是不尊重作者的創(chuàng)作
例如我就看到有人說笑傲江湖里
定逸其實不是岳不群殺的
而是左冷禪甚至任盈盈殺的
這就是不是解讀角度的差異
我不想針對誰
但對于這樣的思路
實在是不吐不快

何茂才和鄭泌昌計劃完畢
就急忙去了地牢
這里注意兩個人之前商議時候的鏡頭語言
這樣的俯視視角需要把鏡頭放到房梁的高度
必然是有意為之
導演為什么要設(shè)計一個這樣的一個視角
我和朋友聊到的時候
他想了半天說應(yīng)該是暗示梁上有人
鄭何被監(jiān)聽了
大明王朝里
確實存在著各種情報的監(jiān)視
鏡頭中也會有非常不易察覺的暗示
但這個鏡頭顯然不是
有沒有誰能以這個視角看到鄭何
有！
它的名字叫做天
導演用這個鏡頭視角
表達的就是這樣一句話
“人在做，天在看”

何茂才去了地牢見倭寇頭子井上十四郎
小說里戒備比電視劇要嚴得多
何茂才身邊是站滿了兵
而且全部拿著長槍
槍尖對著井上十四郎所在的牢房
這陣仗既體現(xiàn)何茂才的怕死
也體現(xiàn)井上十四郎的兇狠
有著漢尼拔出場人人如臨大敵的既視感
電視劇里則去掉了這個陣仗
因為小說里對個人戰(zhàn)斗力的描寫
其實頗有些離譜
進入到了武俠的范疇
井上十四郎一掌
就可以把矮幾擊碎成幾塊

從兩人對話里可以得知當時倭患之深
居然能殺了一省按察使全家
這是什么級別的大案
何茂才給井上的條件從對話也可以分析出來
以井上一條命
放掉牢里的十幾個倭寇
還要給他們很多的絲綢
以百姓膏腴奉倭寇
再讓倭寇害百姓
這般行徑
真不知要用什么言語來形容
井上最后加了一個條件是一條河豚
何茂才對井上的稱呼是“井上十四郎先生”
而對河道衙門的要求是“死也給我立刻弄一條河豚來”
對洋人奴顏婢膝
對自己人趾高氣昂
何茂才雖死
他的基因倒是沒絕

鄭何的計劃終于完成了
但這計劃有一個致命漏洞
這個漏洞并不是設(shè)計上的問題
而是不可彌補的硬傷
我們之后再具體講
（37：16 13s）
失魂落魄的高瀚文只留下了這樣一句話
海王雖然不可能知道真正發(fā)生了什么
但其中關(guān)竅是想得到的

小說中說
有所謂的官場
就是出則排場
入則“氣場”
官員能感受到高瀚文鄭泌昌何茂才的氣場變化
浙江官員雖然不知道鄭何耍了什么把戲
但心里就覺得議案可以通過了
從高瀚文的神色也可以看出來
再無第一天的意氣風發(fā)
取而代之的是一種無奈的憔悴

小說里
書吏是先從何茂才開始發(fā)
然后呈之字形依次下發(fā)
這很合理
座位順序就是地位排序
除了發(fā)黑鍋
發(fā)其他東西都是仙尊而卑
而電視劇則走了個口子形
這顯然不合理
何茂才居然是最后一個拿到的
這種眼力見的書吏
第二天就可以去領(lǐng)最后一份祿米了
兩頁六條二百余字
一字未改
注意鏡頭交代
王用汲手拿議案
可見是看過了
而海瑞閉著眼
手里也沒有議案
說明壓根就沒看
海瑞從一開始就意識到了議案寫得是什么
沒有這般敏銳的洞察力
光靠直海瑞在浙江早就被玩死了

（39:05 34s）
何茂才這時候出來拽文
這幅小人得志的嘴臉著實是low
注意這個笑聲
是不是恨不能給他一耳光
而鄭泌昌則要穩(wěn)重許多
輕輕舉手示意
何茂才的這一言一行海瑞都看在眼里
所以后來海瑞審鄭何的時候
對兩人的態(tài)度差距很大也源于此
何茂才這番話其實內(nèi)涵很多
不僅僅用翰林揶揄高翰文
更惡心的在于
所謂“不著一字盡得風流”
這個風流一語雙關(guān)
暗示的是高翰文昨天在琴房的“風流”
而“不改一字兩難自解”
明面上的意思很好理解
但字面下的意思
既是嘲諷高翰文當初提出的兩難自解的奏議
更是告訴高翰文
這份議案你要不改一字
我們浙江的難和你高翰文仙人跳的難就都解開了
何茂才畢竟是正途出身
玩文字的水平可不低
但把玩文字的水平都用到這里了
更是平添幾分可恨氣息

注意鄭泌昌冠冕堂皇的說辭之下
高翰文和何茂才的神情
這才是留白手法
高翰文面對步步緊逼
還不肯投降
這骨頭已不算軟
這時候書辦上茶
可以看出導演編劇安排的心思之細
書辦上茶居然是倒著上的
先卑而尊
顯然是大違常理
但很合乎邏輯
茶一定要最后給高翰文
因為茶下面壓著的就是高翰文的字條
如果先給高翰文上了茶
這字條就會被后面的人看到

知乎有人曾經(jīng)問過
高翰文干嘛不直接把字條搶過來
這是個挺有意思的問題
首先從技術(shù)的角度講
高翰文的手未必有這么快
從人心的角度去揣度
高翰文的性格
一個自負風骨的書生
既然寫下了字據(jù)
就不肯能用這么不堪的方式搶回來
何況高翰文即便真的搶到了這張紙條
那在巡撫衙門搶紙條的事情
立馬會暴露在所有浙江高級官員的面前
大家不知道紙條的內(nèi)容
但總歸知道這是高翰文的某個把柄
高翰文這么做
等于直接把自己做了一件不堪的事情暴露了出來
這時候只要好事者愿意編
紙條可以是高翰文嫖妓沒帶錢的欠條
可以是高翰文在織造局偷盜的認罪書
高翰文直接社死
所以紙條雖然近在咫尺
高翰文卻決不能去搶

項羽老師的這灰惡的一瞪
詮釋非常到位
這里有個細節(jié)
小說里高翰文是慢慢拿筆
手都在顫抖
而電視劇則是一把拿過
決絕的就要簽下去
我認為電視劇的改動更好

高翰文要簽下去的這一筆
不僅僅會出賣淳安建德的百姓
其實更要在生死簿上寫下自己的名字
王用汲這一聲喊住高翰文
讓他在鬼門關(guān)前面
最終停住

王用汲叫住了高瀚文
卻又立刻被何茂才打斷
賢者潤蓮會有怎樣的高光時刻
我將在下期繼續(xù)解讀
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我們下期再見