《太行秋高圖》122X244cm

善師者化工

讀周揚波的山水畫創(chuàng)作

從格局上看，當(dāng)代山水畫創(chuàng)作無疑是豐富多元的，這主要體現(xiàn)在風(fēng)格圖式的多樣、繪畫語言的豐富和藝術(shù)觀念的多元等方面。在觀念層面上，年輕一輩的山水畫家更為活躍，這不僅是因為這一創(chuàng)作群體所經(jīng)受的教育更加完整，同時也因為他們成長時期的社會開放度更高，視野更加開闊。因此，當(dāng)代年輕一輩山水畫家創(chuàng)作中，在語言和觀念上常常能突破傳統(tǒng)形態(tài)的藩籬，顯現(xiàn)出紛繁的狀態(tài)。不過，在大多數(shù)年輕畫家的創(chuàng)作中，傳統(tǒng)藝術(shù)的核心精神并未丟棄，相反，在某種程度上還得到強調(diào)。在傳統(tǒng)語言與時代語境的相互碰撞與交織中，他們力求獲尋一條不同于前輩的藝術(shù)道路，并以豐厚的成果引起業(yè)界關(guān)注。

《桃花潭印象》68X68cm

在年輕一輩山水畫家中，周揚波是出類拔萃的一位。揚波自小跟隨父親習(xí)畫，受益極多，稍長又入中央美院和中國藝術(shù)研究院深造，從此走上專業(yè)的繪畫之路。

《龍脊途中所見》80X180cm

因為自小就打下扎實的筆墨功夫，他在山水畫創(chuàng)作上很早就體現(xiàn)出深沉醇厚的品質(zhì)。在筆墨語言上，揚波的山水畫創(chuàng)作并未脫離傳統(tǒng)的路數(shù)，用筆用墨均呈現(xiàn)出很好的傳統(tǒng)修養(yǎng)，但色彩卻又超脫了傳統(tǒng)的束縛，鮮明、亮麗、豐富。在章法結(jié)構(gòu)上，揚波的山水畫顯然深受寫生的影響，并將寫生的觀察方法與傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)法”進(jìn)行融合，所以能別出新意，活潑自然。在創(chuàng)作路徑上，揚波堅持在自然中尋找創(chuàng)作資源，在現(xiàn)實山水中獲得滋養(yǎng)，以“真山水”為創(chuàng)作旨?xì)w,所以能突破教條主義的束縛，獲得創(chuàng)作發(fā)展的巨大空間。

《莫干山寫生》68X68cm

自明清以來，傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作就有兩條不同的路徑，一是“四王”為代表的摹古主義；一是石濤為代表的創(chuàng)新主義。前者以宋元為范矩，不敢越雷池一步；后者則打破規(guī)矩，主張“我之為我，自有我在”。客觀而言，兩者各有其優(yōu)劣之處。無規(guī)矩不成方圓，但一味泥古無疑死路一條。因此，在傳統(tǒng)規(guī)范基礎(chǔ)上求得創(chuàng)新，是當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的必然路徑。若想出新，非得從山川之寫照做起。正如笪重光所言：“從來筆墨之探奇，必系山川之寫照。善師者化工，不善師者撫縑素?！币源藖碛^察周楊波的寫生作品，頗有實踐意義。

《查濟小景》68X68cm

從2018年到2022年，楊波創(chuàng)作了不少寫生作品，如《漓江煙雨圖》《龍脊途中所見》《莫干山小景》《桃花潭印象》《土樓晨韻》《北海公園》等，這些作品很能說明“筆墨之探奇”和“山川之寫照”之間的關(guān)系。以2018年所作的《漓江煙雨圖》為例，畫中所呈現(xiàn)的景物既是現(xiàn)實的，又是富有意象美感的。畫家以游觀的方式，表現(xiàn)目之所及的景物，以秀逸峭拔之筆墨，描繪出漓江春雨之清麗溫潤，既體現(xiàn)出筆墨技巧的工夫，也較恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出“真山水”的韻致和獨契靈異的理想精神。

《陽產(chǎn)土樓》136X68cm

楊波在寫生作品中面對實景靈活運用山水章法，根據(jù)畫面需要別出心裁，因而往往給人眼前一亮之感。如表現(xiàn)山村一景的《土樓晨韻》中，畫家將屋宇林木放置在畫面下端，而留出大片空間給云霧和遠(yuǎn)山，很好地表現(xiàn)了山村野趣特有的幽澹清涼，而物象與云山的疏密關(guān)系也讓畫面結(jié)構(gòu)杳然開朗，新意頓出。

《春到江南日日新》150X200cm

寫生而來的圖式探索與傳統(tǒng)筆墨的錘煉是相輔相成的，兩者互為表里。因而，在揚波的創(chuàng)作中，往往可以見出寫生般的新鮮勁和真實感。如《一灣碧水繞村流》《周末行者》《春到江南日日新》《隔水青山似故鄉(xiāng)》《黃山云起圖》《太行秋高圖》《新安江勝境圖》《憶江南》《張家界印象》《空谷秋聲》等等。《隔水青山似故鄉(xiāng)》的圖式既有傳統(tǒng)山水的法則，又有寫生得來的真實感。這件作品采用橫幅構(gòu)圖，“平遠(yuǎn)法”與焦點透視的結(jié)合，使得畫面既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，很好地表現(xiàn)出峰巒秀美，水閣幽奇，蒲緣幽涘的南方山水，同時也表達(dá)了對家山的濃厚情感。

《隔水青山似故鄉(xiāng)》122X366cm

從這件作品中亦可看到，揚波在語言上特別注重線條的勁拔蒼厚，以線勾勒再加以皴染，濃淡有度，渲染得當(dāng)。笪重光說：“山川之氣本靜，筆躁動而靜氣不生；林泉之姿本幽，墨粗疏則幽姿頓減?！闭驗閾P波的筆墨語言能夠做到樸厚而沉酣，穩(wěn)重而圓活，筆下景物才有“幽姿”和“靜氣”，這對一個年輕的山水畫家來說是殊為不易的。

《夢筆生花》136X68cm

在色彩上，揚波既能淡雅亦能濃郁，如《一灣碧水繞村流》便是以濃厚的色調(diào)來表現(xiàn)山區(qū)農(nóng)村的景象，以石青、石綠、赭石等色與線、墨進(jìn)行相互渲染、滲透，使畫面豐滿溫潤，神采煥然。在這里，畫家將彩色與墨色放置在同等重要的位置，以墨為色，以色為墨；墨不礙色，色不礙墨。這種墨色交融的方式，帶給畫面明秀蒼潤的藝術(shù)效果，使平常之景成為佳境。

《白云如絮》136X68cm

《苦瓜和尚畫語錄》之《變化章》云：“凡事有經(jīng)必有權(quán)，有法必有化。一知其經(jīng)，即變其權(quán)；一知其法，即功于化?！碑嬌剿撸瑤煼▊鹘y(tǒng)經(jīng)典，更需師法自然。善師者化工，能否化其法、變其權(quán)是考驗畫家能否創(chuàng)新的試金石。多年來，周揚波以傳統(tǒng)為根基，以寫生為路徑，在山水畫創(chuàng)作上勤耕不輟，力求新意，并取得種種進(jìn)步和成果，也印證了這一點。可以想見，假以時日，周揚波的山水畫創(chuàng)作必有大成。祝愿他的山水畫創(chuàng)作之路越走越寬！文/陳明（作者系中國國家畫院理論研究所副所長、《中國美術(shù)報》副主編）

《雨后三清山》136X68cm

《北海公園一》60X96cm

《北海公園二》60X96cm

《北海公園三》60X96cm

《黃山云起圖》136X68cm

周揚波，1981年生于安徽合肥，現(xiàn)居北京，曾于中央美術(shù)學(xué)院及中國藝術(shù)研究院書法院深造，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院山水畫專項高研班助教。

現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、李可染青年畫院畫家，中國水墨畫院畫家，法國singulart線上簽約畫家，入選中國文聯(lián)新文藝群體拔尖人才，松韻堂門下。