? ? 遠(yuǎn)古時(shí)代的人們，在洞穴中席地而坐，洞穴外的黑暗對于人們而言，是難以言說的危險(xiǎn)。野獸、峭壁懸崖或者沒有見過的怪物總可以輕易的至人于死地，龐大的怪物同理，人類無法馴服的動(dòng)物總會(huì)給人類的生命造成威脅。于是乎，黑暗、龐大、高地成為所有人的“集體無意識(shí)”，我們的血液里流淌著遠(yuǎn)古人類送給我們的警告。哪怕到了現(xiàn)代社會(huì)，這種對于黑暗、對于龐大物體的恐懼仍沒有改變。如果說各種恐懼癥是現(xiàn)在社會(huì)各種心理問題的根源的話，那黑暗就是人類從誕生之日起就無法驅(qū)趕的人性本能。隨著社會(huì)的發(fā)展，原來原始人曾面臨的隨時(shí)可能失去生命的世界已經(jīng)過去，人類用電燈驅(qū)散了黑暗，用城市代替了森林，野獸被我們裝進(jìn)了動(dòng)物園的籠子，現(xiàn)在極少數(shù)的動(dòng)物不但不會(huì)對人類發(fā)起襲擊，甚至?xí)窇秩祟?，但是我們對于黑暗的恐懼從未消失，甚至更甚。也許我們該思考，人類恐懼的本能，其實(shí)是一種很強(qiáng)烈的自我保護(hù)機(jī)制?？謶制鋵?shí)是我們對于生命可能失去環(huán)境的畏忌。

? ? 神奇的是，人類雖然畏懼黑暗，畏懼恐懼本身，可恐懼又擁有著讓人著迷的魅力，文藝作品中一次次將人類放置在危險(xiǎn)中推向極致，我們在尖叫中享受著多巴胺帶來的快感，一邊尖叫恐懼，一邊又反復(fù)的體會(huì)恐懼帶來的刺激感，因此，藝術(shù)家們一次次的去刻畫恐懼，各類藝術(shù)作品都有對恐懼的刻畫。雕塑作品《拉奧孔》將蛇卷住人的瞬間定格住，拉奧孔面對死亡的恐懼讓人感到不安，這便是雕塑作品展現(xiàn)出來的對于恐懼的具體描繪，繪畫作品同樣可以描繪恐懼，《吶喊》中扭曲的面孔，鮮艷的顏色也讓步于對于恐懼的描繪；文學(xué)作品中也有很多對于恐懼情緒的描述，例如斯蒂芬金的作品，他的《閃靈》、《1408》，全片沒有未知生物，卻營造出了令人不安的情緒。許多恐怖電影就是利用了人類最遠(yuǎn)古時(shí)期的恐懼，但對于恐懼最好的形式，必定是電影，單純的時(shí)間藝術(shù)或者恐懼藝術(shù)對于恐懼的描述雖令人不安，但視聽語言卻將這種不安推向極致。

? ? 《閃靈》中充滿血跡的空間，驚悚的音樂，讓人看到相似的畫面都會(huì)不寒而栗，導(dǎo)演僅僅用規(guī)則形的地磚就將歇斯底里的瘋子形象刻畫的更加逼真，重復(fù)的話語，在不知不覺中給人以壓迫。令人驚奇的是，比起后來很多恐怖片，動(dòng)輒上億的后期特效強(qiáng)行營造恐怖的效果，《閃靈》并沒有明確交代任何超自然事件的發(fā)生，卻讓人感受到非常深的恐懼?！豆聝涸埂分?，也從未出現(xiàn)任何超自然現(xiàn)象，僅僅用一個(gè)侏儒的故事，卻同樣讓人感受到不寒而栗，我們害怕的不僅僅是他血腥的殺害家人，假冒小女孩的瞬間，我們更為害怕的是我們將面臨如主人公般同樣的境地，或者說我們害怕我們身旁也有同樣的事情發(fā)生，如果在電影開始前事先標(biāo)注這個(gè)事情絕對不可能發(fā)生，就像如果相同的故事情節(jié)放在動(dòng)物中，講述一個(gè)大黑猩猩冒充小黑猩猩殺害猩猩的故事，恐懼感一定會(huì)隨之減弱。如此說起，其實(shí)所有影片中的恐懼不過是玩弄了人類的心理，用視聽語言表述出讓人類害怕的影片而已的話，我們必須聊一聊驚悚大師希區(qū)柯克，他從未在影片中展現(xiàn)非自然現(xiàn)象，卻通過玩弄人的恐怖心理，成為了著名的驚悚大師、電影大師。

? ? 上訴影片制作恐懼的方式，其實(shí)是從希區(qū)柯克影片起源的，希區(qū)柯克特別熱衷于在影片中制造心理壓抑的狀態(tài)，制造恐懼的方式，希區(qū)柯克曾強(qiáng)調(diào)：“神秘往往不包括懸念。例如，在推理小說或神秘小說的疑點(diǎn)里,懸念是不存在的,而只有一種知性上的疑問，它只能引起一種缺乏激情的好奇而激情正是懸念觀所必不可少的因素?！币虼诉\(yùn)用懸念成為希區(qū)柯克制造恐懼的重要方式。懸念并不是我們講求的單一的未知，在希區(qū)柯克的影片中，懸念更像是一種觀眾理所應(yīng)當(dāng)認(rèn)為想法后的極致的反差。我們一邊在影片中享受刺激，和主人公的經(jīng)歷，甚至是在一種全知視角下，看待主人公可能面臨的危險(xiǎn)，并一面為主人公遭遇的危險(xiǎn)尖叫驚呼。希區(qū)柯克總愛在這個(gè)時(shí)候給予你完全不同的結(jié)局，這是你感到的后背發(fā)涼的恐懼，就是導(dǎo)演所追求的懸念所達(dá)到的效果。

? ? 在影片《電話案謀殺》中，導(dǎo)演用全知視角向觀眾展示殺手的作案過程，殺手謀殺瑪戈卻被反殺，絕望到反殺，影片用電話、妻子的來臨等方式，一次次制造故事的反轉(zhuǎn)，讓影片擁有了一種完全不同于動(dòng)作片一樣的敘事感受，比起動(dòng)作片的驚險(xiǎn)刺激，電話案謀殺更多的是壓抑、絕望。殺手的鑰匙是案件轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，但是在最初的敘事中，我們以為自己已經(jīng)窺見全貌，卻發(fā)現(xiàn)馬克、湯尼一個(gè)個(gè)關(guān)鍵人物慢慢出現(xiàn)，讓觀眾瞬間有一種不知所措的感受，何為真相，加上音樂和壓抑的視角恐懼，希區(qū)柯克對于影片中操縱讓電影有了完全不同一般的感受，恐懼感油然而生。

? ? 《蝴蝶夢》是希區(qū)柯克的處女作，影片開篇就講述了麗貝卡這個(gè)人物，以第一人稱的講述方式，不停的強(qiáng)調(diào)我已經(jīng)很美，卻還是沒有辦法和麗貝卡相提并論，吸引了觀眾的注意，麗貝卡從進(jìn)入觀眾的耳朵之日起，觀眾就在期待她的出現(xiàn)。用第一人稱的方式，觀眾和“我”的耳朵成為一體，視覺觀感也和我相同，虛實(shí)相互結(jié)合的方式成為觀眾制造懸念的方式，也成為導(dǎo)演制造的恐懼感。傳說中的老舊房屋、隨處可見的R的標(biāo)志，讓觀眾在觀看中，既期待麗貝卡的到來，又畏懼她的到來，導(dǎo)演甚至害怕火候不足一般，在講述麗貝卡時(shí)，老熟人的表情各異，我們在探究麗貝卡發(fā)生的事情同時(shí)，也準(zhǔn)備好了隨時(shí)的尖叫。偷情、反派的女仆人、自殺，隨便提起哪一個(gè)關(guān)鍵詞都能讓觀眾對這部影片好奇，而影片最為精巧的地方還是在于，導(dǎo)演全程運(yùn)用第一人稱，用一個(gè)不存在的人物貫穿了影片講述的始終，最后的結(jié)局揭曉，丹福斯夫人在絕望中點(diǎn)燃的大火，讓觀眾悵然若失，但細(xì)想后又覺得也理所應(yīng)當(dāng)，我們就這么自然而然的被希區(qū)柯克導(dǎo)演所玩弄了，用懸念，或者說用我們自己的好奇心。

? ? 《精神病患者》中，浴室殺人是最為經(jīng)典的片段，女主人公在出場40分鐘后就被殺害，這本就是不符合好萊塢觀眾的觀影感覺的，但導(dǎo)演并不滿足于此，這段全程使用了近景鏡頭和特寫，快速的剪輯和令人不安的音效進(jìn)行刻畫，近40秒的時(shí)間運(yùn)用了70多個(gè)鏡頭，殺人本身就是令人不安的恐懼，希區(qū)柯克拿捏了這種恐懼，巧妙的運(yùn)用快速剪輯加快了殺人帶來的沖擊，并且使用了小提琴的配樂，高頻率的聲音、命案、令人不安的兇宅、快速的畫面沖擊，希區(qū)柯克成功拿捏了這幾要素，畫面的張力因此傳達(dá)出來。導(dǎo)演也用這種畫面處理方式，成功的塑造了精神病患者的世界，恐懼只是表面，觀影背后深深的不安才是導(dǎo)演追求的。

? ? 在希區(qū)柯克成為著名導(dǎo)演之時(shí)，懸疑、驚悚、麥格芬等各種關(guān)鍵詞和他聯(lián)系起來，但比起這些聊這些，他更喜歡的是聊他的童年經(jīng)歷，他總是不厭其煩和別人講述他童年因?yàn)樘詺?，父親讓警察把他關(guān)在監(jiān)獄里五分鐘的故事，關(guān)于他童年的故事已經(jīng)無法考察，但是可知的是，因?yàn)檫@次恐懼，希區(qū)柯克從此就和人的恐懼相聯(lián)系。變態(tài)犯罪者成為他電影中經(jīng)常出現(xiàn)的主人公。還有一則童年故事也嘗嘗被他提起，一日希區(qū)柯克醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)父母都不在家，只有女傭一人照顧他，長年后他回憶那時(shí)，還能將那種被拋棄的感覺描述出來，在后續(xù)的影片中，希區(qū)柯克熱衷于描述恐懼，用懸念制造令人難以忘卻的記憶，他影片帶給人的恐懼，就如同他童年故事中的自己一樣，真實(shí)又無助。