? 在人物形象塑造方面，莎士比亞建立起了一個(gè)巨大的人物畫(huà)廊，塑造了一系列性格復(fù)雜又真實(shí)可信的人物形象。他獨(dú)具匠心，其筆下的悲劇人物的身上有許多不穩(wěn)定的性格因素，這些不穩(wěn)定的性格因素也使得劇本中人物性格令人更加難以揣摩[2]。

? 《哈姆雷特》中的哈姆雷特就是這樣的一個(gè)人，一個(gè)具有悲劇性的個(gè)人英雄主義人物，集各種矛盾于一體，性格沖突復(fù)雜：他既積極又消極，既堅(jiān)強(qiáng)有軟弱，既樂(lè)觀開(kāi)朗又憂郁多疑，既機(jī)智敏銳又優(yōu)柔寡斷，既崇尚科學(xué)冒險(xiǎn)有敬畏宗教鬼神，同時(shí)也是一個(gè)理想主義與人文主義者相結(jié)合的人物，既敢于向黑暗勢(shì)力宣戰(zhàn)又不尋求大眾的幫助。

? 莎士比亞的悲劇通常會(huì)在人物的內(nèi)心世界中進(jìn)行展開(kāi)。由于哈姆雷特的性格所致,悲劇的情節(jié)也因此跌宕起伏,復(fù)雜多變。也正是在這種富于變化的戲劇情節(jié)和沖突中,哈姆雷特性格的豐富性、復(fù)雜性和多面性才得以體現(xiàn),他才成了一個(gè)獨(dú)特的、鮮明的、活生生的人。而悲劇沖突的解決,不是由作者隨意支配的,而是靠人物性格和感情本身的力量,是由生活本身的邏輯支配的。當(dāng)悲劇主人公在追求自己的理想時(shí),往往由于本身行動(dòng)失誤而事與愿違,陷人一種不能自拔的絕境。

? 《哈姆雷特》中哈姆雷特內(nèi)心世界的沖突則在很大程度上完成了哈姆雷特性格的塑造。內(nèi)部沖突表現(xiàn)在哈姆雷特對(duì)理想的追求和被現(xiàn)實(shí)的擊打。他對(duì)自己的權(quán)利欲望有所克制，崇尚高貴自由和真理正義，如同視自己的新生父親如“天神”一樣的存在，而叔父卻象“一株霉?fàn)€的禾穗”，可這個(gè)可惡的人卻坐在國(guó)王的寶座上，成了他的父親，這使得他在樂(lè)觀開(kāi)朗的土壤中埋下了憂郁仇恨的種子。他對(duì)對(duì)腐敗和無(wú)秩序社會(huì)的有著深深地憂慮和惆悵，而他的叔父卻紙醉金迷，殺父娶母。在他看來(lái)，在“一頂壯麗的帳幕，這個(gè)金黃色的火球點(diǎn)綴著這莊嚴(yán)的屋宇”下卻是“一個(gè)不毛的荒岬”，“一個(gè)荒蕪不治的花園，長(zhǎng)滿了惡毒的莠草”，“一大堆污濁的瘴氣的集合”?！耙磺卸际恰岸嗝纯蓞?、陳腐、乏味而無(wú)聊！”這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，正像哈姆雷特所質(zhì)問(wèn)的那樣，“誰(shuí)忍受世人的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱，傲慢者的冷眼，被輕蔑的愛(ài)情的慘痛，法律的遷延，官吏的橫暴和費(fèi)盡辛勤所換來(lái)的小人的鄙視……誰(shuí)愿意負(fù)著這樣的重?fù)?dān)，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗?！辈粌H丹麥，甚至世界也是“一所很大的牢獄”， 這里沒(méi)有正義，到處充滿著陰謀詭計(jì)，虛偽奸詐！”正如劇中哈姆雷特所說(shuō)：“自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是反映自然，顯示善惡的本來(lái)面目。”[1]

? 莎士比亞人物性格的沖突也是置身于他自身的時(shí)空沖突之中，在相互推動(dòng)裹挾中悲劇誕生。莎士比亞從客觀現(xiàn)實(shí)出發(fā),站在時(shí)代的高度,構(gòu)建了他的性格與他人性格的沖突，進(jìn)一步為他悲劇性性格的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

? 莎士比亞也深知“事隨著人走”，人物總是按照自己的立場(chǎng)、觀點(diǎn)、性格展開(kāi)行動(dòng)。情節(jié)能夠深刻地反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突,形象地層示人物性格發(fā)展的過(guò)程：哈姆雷特從一個(gè)涉世不深的青年,變成努力思考的青年,在努力思考中又一再猶豫,最后挺身而斗,果敢行動(dòng)[4]。這些情節(jié)決不是簡(jiǎn)單的羅列鋪陳,而是緊緊地圍繞著哈姆雷特的性格變化安排,圍繞著哈姆雷特與克勞狄斯斗爭(zhēng)沖突展開(kāi)。哈姆雷特既要實(shí)現(xiàn)復(fù)仇的愿望，同時(shí)也要捍衛(wèi)自己的榮譽(yù)。在他看來(lái)，捍衛(wèi)榮譽(yù)的過(guò)程必須是理智的，必須把復(fù)仇和恢復(fù)正義結(jié)合在一起，這就詩(shī)哈姆雷特的性格在時(shí)間上具有延宕性：在克勞狄斯祈禱時(shí)，哈姆雷特一劍本可以結(jié)束他的生命，從而實(shí)現(xiàn)復(fù)仇的愿望，但是哈姆雷特沒(méi)有那樣做，此時(shí)殺死克勞狄斯，他的罪行還沒(méi)有公諸于世，哈姆雷特將成為另一個(gè)謀殺者，這不是哈姆雷特所期望的復(fù)仇方式。當(dāng)克勞狄斯的罪惡最終公諸于世以后，哈姆雷特終于可以實(shí)現(xiàn)自己的復(fù)仇愿望，但哈姆雷特所擔(dān)心的依然是他的榮譽(yù)，他懇求好友霍拉旭把他的故事講給世人而不至于使自己的榮譽(yù)“蒙受損傷”[1]。

? ?在世人幻想將所有美好之詞都賦予城堡時(shí)，莎士比亞卻構(gòu)建了空間沖突，給人以感覺(jué)上的沖擊，將美好撕碎非人看：因置身于以城堡空間為場(chǎng)景的情節(jié)里，哈姆雷特在某種程度上體現(xiàn)出身份缺失和家的缺失，而正是這種缺失，成為悲劇的源起，創(chuàng)造了悲劇的氛圍，引領(lǐng)著悲劇情節(jié)的發(fā)展。悲劇的源起就是城堡空間的哈姆雷特存在某種與城堡息息相關(guān)的身份缺失，使得城堡不知是誰(shuí)的城堡，城堡的主人不是城堡真正的主人，而城堡真正的主人卻又不是城堡的主人。在第一幕第二場(chǎng)城堡大廳中，人們?yōu)槔蠂?guó)王哈姆雷特的去世舉行葬禮，哈姆雷特剛剛得知消息歸來(lái)，第一句話就是“超乎尋常的親族，漠不相干的路人”哈姆雷特表達(dá)了自己的身份缺失，本該是城堡主人的哈姆雷特卻成為最為城堡所戒備的人[3]。悲劇的氛圍與推動(dòng)往往是由家的缺失造成的，家的缺失又集中體現(xiàn)為母親的缺失，哈姆雷特所認(rèn)為的與父親恩愛(ài)的母親，轉(zhuǎn)眼間嫁給了自己殺父仇人，她逆來(lái)順受，木訥怯懦，這并不是哈姆雷特想要看到的，也為悲劇的誕生埋下了導(dǎo)火索。

? 莎士比亞的情節(jié)并不是他創(chuàng)作的目的,而只是他表現(xiàn)悲劇的有效手段。莎士比亞是深知“沒(méi)有沖突就沒(méi)有悲劇”的。為了更深刻地構(gòu)建矛盾沖突,生動(dòng)地從各個(gè)角度展示了哈姆雷特性格發(fā)展沖突過(guò)程的多元化，值得我們每一個(gè)人學(xué)習(xí)。

[1]劉淑芹.從《哈姆雷特》看莎士比亞的悲劇特點(diǎn).《電影文學(xué)》(2007.12)

[2]韓家駒 候曉之.從《哈姆雷特》看莎士比亞的悲劇藝術(shù)特點(diǎn)《文學(xué)評(píng)論》（2011.4）

[3]陳思.論莎士比亞四大悲劇中城堡空間的悲劇成因.《黔南民族師范學(xué)院學(xué)報(bào)》（2016.1）

[4]闊風(fēng)平 陳水生.從《哈姆雷特》看莎士比亞悲劇創(chuàng)作的特色.《吉林化工學(xué)院學(xué)報(bào)》（2008.10）