1．生平

1916年9月15日（俄歷9月28日）出生在俄羅斯基輔一個古老的波蘭人家庭，這個家庭在革命動亂和內(nèi)戰(zhàn)中相對平靜地活了下來。她祖父瓦西里?列佩申斯基（Vasily Lepeshinsky）是革命組織“民族解放運(yùn)動”著名的人民志愿者，后來在自己的莊園上建了一所學(xué)校，教農(nóng)民的孩子讀書寫字。她的叔叔潘特雷蒙?尼古拉耶維奇?列佩申斯基（Panteleimon Nikolaevich Lepeshinsky）是一位才華橫溢的藝術(shù)家，也是一位著名的生物學(xué)家和列寧一起流亡。她從小就對革命產(chǎn)生了興趣。

父親瓦西里?瓦西里耶維奇?列佩申斯基（Vasily Vasilyevich Lepeshinsky），1905年畢業(yè)于圣彼得堡鐵路工程學(xué)院，是名工程師，是橋梁建設(shè)方面的專家，蘇聯(lián)國家計(jì)劃委員會負(fù)責(zé)任的雇員，曾作為“中東鐵路”建設(shè)負(fù)責(zé)人之一在哈爾濱工作了很長一段時間。直到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，他們才回到基輔。父親不支持女兒對舞蹈的熱情和芭蕾舞的夢想，認(rèn)為這個職業(yè)輕浮而輕浮。在他看來，一個好的工程師或醫(yī)生可以給國家?guī)砀嗟暮锰?。她從小就喜歡跳舞，可以隨著任何音樂跳，甚至沒有音樂伴奏也照跳不誤。她的家人調(diào)侃說，她學(xué)會跳舞比學(xué)會走路還要早。她會兩種外語，喜歡彈鋼琴和閱讀經(jīng)典。她母親瑪利亞?謝爾蓋夫娜?列佩申斯卡婭（Maria Sergeevna Lepeshinskaya）。理解小奧利亞的夢想，但小女孩得到了家人朋友的最大支持。

關(guān)于列佩申斯卡婭是如何進(jìn)入到學(xué)習(xí)芭蕾的，有兩個版本：

第一個版本，1925年全家在克里米亞休假時，她家隔壁住的是前莫斯科大劇院藝術(shù)家費(fèi)德羅夫（Fedorov）夫婦，他自己曾經(jīng)是一名芭蕾舞演員。一次，費(fèi)德羅夫的妻子看到了小列佩申斯卡婭的“表演”，由于她本人曾經(jīng)是一名芭蕾舞演員，所以她憑直覺認(rèn)為，這個小姑娘是個跳舞的好苗子，于是勸說她的父母將她送到莫斯科芭蕾舞學(xué)校學(xué)習(xí)。

另一個版本，她命運(yùn)是由列寧決定的。她的叔叔和列寧是朋友，而且和他住在同一所房子里，列佩辛斯基告訴列寧，他的侄女喜歡芭蕾舞，她的父親反對，因?yàn)檫@個職業(yè)并不嚴(yán)肅。列寧回答說： 天賦應(yīng)該在每一種職業(yè)中得到鼓勵，無論是她成為橋梁設(shè)計(jì)師還是在舞臺上表演都無關(guān)緊要。之后，她母親送她去了芭蕾舞學(xué)校。

她的身高在莫斯科芭蕾舞學(xué)?？荚囄瘑T會看來有點(diǎn)小，而且她的身材不夠優(yōu)雅和長相并不秀氣，鼻子上翹，臉上有雀斑，最主要的問題是卷發(fā)，莫斯科芭蕾舞學(xué)校考試委員會對她進(jìn)行了很長時間的審查，評估了她的聽力、樂感和節(jié)奏，最終沒有錄取她。在得知被拒絕的消息后，她很沮喪，認(rèn)為她的卷發(fā)是一切的罪魁禍?zhǔn)?。但性格倔?qiáng)的女孩對舞蹈的熱愛并沒有消失，在業(yè)余時間，每周幾次乘車去開始向芭蕾舞演員奧爾加?涅克拉索娃（Olga Nekrasova）老師私下學(xué)習(xí)。幸運(yùn)的是，1925年12月，一名被學(xué)校錄取的女孩子因生病退學(xué)，1926年，學(xué)校為補(bǔ)充缺額錄取了她。當(dāng)她來上課時，她并沒有落后于已經(jīng)在學(xué)院學(xué)習(xí)了幾個月的同學(xué)。但她需要比他們做得更好。她的勤奮使她的同學(xué)和老師感到驚訝。很快，她成為班里第一名，盡管并沒有特殊的天賦能力。許多最優(yōu)秀的教師來到了莫斯科芭蕾舞學(xué)校，這對她的學(xué)習(xí)產(chǎn)生了非常有益的影響。她的老師維克多?亞歷山德羅維奇?謝門諾夫（Viktor Aleksandrovich Semenov）是一位了不起的老師，他除了有杰出的教學(xué)天賦外，還能揭示每個學(xué)生的個性，幫助他展示自己最好的品質(zhì)。列佩申斯卡婭成為一名舞者和個人的形成也受到了著名芭蕾舞演員葉卡捷琳娜?瓦希萊夫娜?格爾采爾（Ekaterina Vasilyevna Geltser）的影響，她對這個天才女孩產(chǎn)生了興趣。

她的音樂功底很好，會彈鋼琴，參加過學(xué)校的音樂會。學(xué)習(xí)時，她怎么也跳不好“Fouette”，為了掌握這一元素，母親和女兒制定了一個“狡猾”的計(jì)劃：每天晚上放學(xué)后，他們用“卡茲貝克”（Kazbek）牌香煙“賄賂”門衛(wèi)庫茲米奇（Kuzmich），并為他們打開排練室，在地上用粉筆畫個圓圈，一遍遍地反復(fù)練習(xí)，不能出圈，從最初只能轉(zhuǎn)6圈、8圈，一直練到連轉(zhuǎn)64圈！“Fouette”成了列佩申斯卡婭一生中的王牌絕技，有時甚至連伴奏的樂隊(duì)指揮尤里?法耶爾（Yuri Fayer）都無法跟上她飛速旋轉(zhuǎn)的舞姿。她輕松地轉(zhuǎn)了32圈，并承認(rèn)她可以表演64圈。她可以在沒有舞伴支持的情況下完成三個和四個旋轉(zhuǎn)，她的舞蹈輕松而輕快。一位看過她表演的工程師建議在芭蕾舞鞋的鞋頭安裝滾珠軸承來改進(jìn)芭蕾舞鞋的設(shè)計(jì)。芭蕾舞女演員拒絕這樣的現(xiàn)代化，繼續(xù)像往常一樣跳舞。

她第一次登臺演出是10歲時在莫斯科大劇院上演的《雪姑娘》（The Daughter of the Snows）中飾演小鳥，誰也沒有想到這個小女孩日后會成為芭蕾舞界的風(fēng)云人物，這個不平凡的女人的命運(yùn)似乎和這個民族有著千絲萬縷的關(guān)系。1932年，學(xué)校在大劇院的舞臺上上演了芭蕾舞劇《胡桃夾子》，她飾演糖梅仙女，贏得了觀眾和評論家的認(rèn)可。

1933年，17歲的列佩申斯卡婭從莫斯科舞蹈學(xué)校芭蕾舞專業(yè)畢業(yè)后，憑借著美麗的外表和優(yōu)美的舞姿，順利進(jìn)入了著名的莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)。從此，列佩申斯卡婭開始了其富有傳奇色彩的芭蕾舞生涯。1933年，她在莫斯科大劇院芭蕾舞劇《無益的謹(jǐn)慎》中飾演麗莎，取得了杰出的成功。第二場演出是在芭蕾舞劇《塞維利亞的理發(fā)師》The Barber of Seville）中飾演了羅茜娜。同年，她在芭蕾舞劇《巴黎的火焰》中飾演丘比特角色。

在這一時期，蘇聯(lián)芭蕾作品的內(nèi)容應(yīng)該是什么，引起了激烈的爭論。反映現(xiàn)代生活的芭蕾舞劇幾乎沒有出現(xiàn)在舞臺上，因此劇院的管理部門受到了批評。

因此，莫斯科大劇院很快開始準(zhǔn)備根據(jù)肖斯塔科維奇作曲的芭蕾舞劇《明亮的小溪》，她在劇中飾演吉娜一角。除了美化集體農(nóng)場生活的政治任務(wù)外，這部芭蕾舞劇并沒有表現(xiàn)出什么特別的東西，集體農(nóng)場婦女穿著足尖鞋跳舞的畫面在生活的真實(shí)性和藝術(shù)表現(xiàn)力上也沒有什么不同。盡管《明亮的小溪》具有社會意義和舞者的表演技巧，但它并不值得評論的認(rèn)可。

1933年，又發(fā)生了一件事，在很長一段時間內(nèi)決定了她未來的命運(yùn)。在莫斯科共青團(tuán)地區(qū)委員會和莫斯科市委員會的成員，她被賦予了一項(xiàng)重要的任務(wù)：讓老藝術(shù)家參與公共工作。帶著這個任務(wù)，這位年輕的共青團(tuán)成員來到了青年部的藝術(shù)家俱樂部（未來的藝術(shù)工作者中心之家），并當(dāng)選為理事會副主席。

1935年，她在根據(jù)俄羅斯/蘇聯(lián)小說家尤里?奧廖沙（Yury Olesha）編導(dǎo)的芭蕾舞劇《三個胖子》中飾演了主角蘇克（Suok）。蘇克角色演出非常困難，但這一角色給她帶來了最大的成功。革命浪漫芭蕾舞劇開端與當(dāng)時的氣氛非常契合，作曲家維克多?亞歷山德羅維奇?奧蘭斯基與編導(dǎo)伊戈?duì)?莫伊謝耶夫進(jìn)行了合作創(chuàng)作，決定用芭蕾的方式來呈現(xiàn)這部作品。在一些評論家看來，奧蘭斯基的音樂似乎太不尋常了，對于通常的感知來說太復(fù)雜了，但大多數(shù)人，包括列佩申斯卡婭自己，都注意到音樂與幽默、諷刺，同時也與文學(xué)作品本身的抒情和浪漫相協(xié)調(diào)。列佩申斯卡婭需要在這個形象中體現(xiàn)出蘇克的活潑、輕盈的靈活性，以及蘇克的機(jī)械與優(yōu)雅的結(jié)合。她出色地完成了這項(xiàng)任務(wù)，這使她付出了很多努力。她試圖充分理解和感受女主角的性格，并花了很多時間與尤里?奧列沙交談，向她解釋了他的文學(xué)文本，作者對形象的解釋。編舞任務(wù)也非常困難。列佩申斯卡婭練習(xí)每一個舞步，試圖傳達(dá)女主角角色的所有方面。演出得到了觀眾和評論家的高度好評，列佩申斯卡婭也因此廣為人知。她擁有閃閃發(fā)光的技術(shù)，精細(xì)的動作，活潑的氣質(zhì)，成功地跳了古典和現(xiàn)代舞蹈?！度齻€胖子》過了一段時間，它就從莫斯科大劇院的保留劇目中被刪除，直到1940年才重新上演。

1939年，她當(dāng)選為共青團(tuán)莫斯科委員會代表。在此之前，她曾擔(dān)任斯維爾德洛夫斯克（Sverdlovsk）地區(qū)委員會和共青團(tuán)莫斯科市委員會的成員一年多。1999年，在一場紀(jì)念共青團(tuán)成立80周年的莊嚴(yán)會議上，她說：“我不會用我的共青團(tuán)青春換取任何東西?！?/p>

1936年，由阿薩夫?梅塞雷爾和亞歷山大?伊萬維奇?什克里蓋恩編導(dǎo)的新版芭蕾舞劇《睡美人》中她又出色地飾演了奧羅拉一角，編導(dǎo)們的新詮釋以及新的劇本進(jìn)行了很多修改，更符合現(xiàn)代的風(fēng)格。奧羅拉的角色是所有芭蕾舞演員是最難的考試，盡管她的外貌并不適合這個角色。然而，她光榮地通過了這一考試，她成功地將自己的特點(diǎn)融入其中，活潑和充滿生命活力。

1938年，她在阿薩菲耶夫根據(jù)普希金作品《高加索的囚徒》改編的同名芭蕾舞劇中出色地飾演波琳娜（Polina）一角。但她自己對表演并不滿意。她一直是對自己最嚴(yán)格的批評家，并多次對觀眾鼓掌的角色做出負(fù)面評價。波琳娜的形象并沒有被舞者刻劃得太清晰，無法觸及她的靈魂，如果沒有她內(nèi)心的渴望，她就無法表演。在《胡桃夾子》中飾演瑪莎角色并沒有給她帶來滿足，甚至沒有給她帶來每個芭蕾女首席夢寐以求的角色——《天鵝湖》中的奧杰塔/奧吉莉婭，這是一場精彩的演出，在這場困難的《天鵝湖》的演出中，似乎沒有人能比得上她。與她搭檔的是無與倫比的阿薩夫?梅西雷爾，她在舞臺上多次飾演奧杰塔/奧吉莉婭角色，然后，她突然要求莫斯科大劇院的管理層不要她讓參加表演，她解釋說，她飾演角色讓她感覺不像一個女主角，這意味著表演不會完美，“沒有靈魂”的舞蹈不適合她。她認(rèn)為自己沒有足夠的技術(shù)演好這個角色，沒有在自己身上找到那些外在和內(nèi)在的特質(zhì)，讓她能與這一形象融合，創(chuàng)造出完美的舞臺人物形象。

但在普通的芭蕾舞劇《斯維特拉娜》中飾演同名角色中，斯維特拉娜的角色與列佩申斯卡婭本人更相似，她自己也認(rèn)為這更成功。嚴(yán)格地說她在這一部芭蕾舞劇的精湛表演在很大程度上決定了這部作品的成功。芭蕾舞劇《斯維特拉娜》證明，古典舞蹈不僅能在仙女和公主的形象中創(chuàng)造出一種超自然的美。它可以是一種體現(xiàn)一種世俗美的，成為具體的和相當(dāng)現(xiàn)代的角色的手段。

1940年2月，她在芭蕾舞劇《堂?吉訶德》飾演了基特莉，表現(xiàn)非常出色，這也是她最喜歡的角色之一。這部芭蕾舞劇不僅是她的首演，也是莫斯科大劇院的首演。在此之前，上演佩蒂帕的老版本，并且有很多年沒有在莫斯科大劇院的舞臺上演出。人們對重新上演《堂?吉訶德》產(chǎn)生興趣不僅是因?yàn)樗囆g(shù)任務(wù)，還因?yàn)楫?dāng)時的政治形勢，發(fā)生了西班牙人與法西斯斗爭的“西班牙內(nèi)戰(zhàn)”爆發(fā)。

新版本《堂?吉訶德》的主角由列佩申斯卡婭和阿薩夫?梅西雷爾擔(dān)任。列佩申斯卡婭的舞蹈被描述為“一束舞蹈動力能量”。在基特莉的形象中，列佩申斯卡婭體現(xiàn)了青春的活力和快樂，為自由而戰(zhàn)的渴望，一句話，所有這些品質(zhì)都是她與生俱來的。這個角色充分體現(xiàn)了她天賦中與生俱來的激情、激情和節(jié)日氣氛。她的表演在當(dāng)時是獨(dú)一無二的。她表演了三十二個“揮鞭轉(zhuǎn)”！這種舞蹈技巧與一個年輕的西班牙女孩閃閃發(fā)光的性格有機(jī)地融合在一起，創(chuàng)造了一個堅(jiān)實(shí)的舞臺形象。

列佩申斯卡婭的專業(yè)舞蹈技巧也很棒。她在這里充分展示了她對古典舞蹈的高超掌握。精湛的技巧，無可挑剔清晰的線條，優(yōu)雅的畫風(fēng)使列佩申斯卡婭成為這個角色的最佳舞者之一。她還具有非凡的音樂性，能夠?qū)⑻貏e微妙的旋律元素融入舞蹈之中。

《堂?吉訶德》不僅僅是一個巨大的成功。促使列寧格勒基洛夫芭蕾舞團(tuán)（當(dāng)時是芭蕾舞團(tuán)的領(lǐng)跑者）到莫斯科觀摩。1941年春天，他們決定邀請一位莫斯科芭蕾女首席到列寧格勒基洛夫劇院演出。選擇落在了列佩申斯卡婭身上。列佩申斯卡婭于1941年5月在基洛夫劇院的舞臺上演出。觀眾起立鼓掌歡迎她。第二場演出也很成功。

那是一個名人云集的時代，在大劇院的舞臺上，群星璀璨。列佩申斯卡婭的合作舞伴有弗拉基米爾?普列奧布拉任斯基（Vladimir Preobrazhensky）、阿薩夫?梅西雷爾、阿列克謝?埃爾莫拉耶夫（Aleksei Ermolaev）、米哈伊爾?加博維奇（Mikhail Gabovich），她與芭蕾大師萊奧尼德?拉夫羅夫斯基（Leonid Lavrovsky）、扎哈羅夫（Rostislav Zakharov）、卡西揚(yáng)?戈列佐夫斯基（Kasian Goleizovsky）、瓦西里?瓦伊諾年（Vasily Vainonen）和列昂尼德?雅科布森（Leonid Jacobson）合作。

1941年10月13日，她和整個莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)被疏散到古比雪夫（Kuibyshev），藝術(shù)家們有24小時的時間準(zhǔn)備。他們只允許帶一個手提箱。盡管日常生活存在諸多不便，但疏散工作并未停止。

衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)后，她立即來到共青團(tuán)地區(qū)委員會，要求把她送到前線。她被被送到莫斯科一家診所的頜面部參加護(hù)理課程，很明顯，她無法勝任這份工作?？吹揭粋€只剩下半邊臉的人，列佩申斯卡婭只能走到門口，暈倒在那里。在那之后，她決定將以一種不同的方式把她的力量帶給前方。因?yàn)樗ㄟ^了所有的考核，并擁有“伏羅希洛夫射手”（Voroshilov shooter）的徽章！她開始在敵人空襲期間值班，她和士兵們一起用擔(dān)架將受傷的傷員送下戰(zhàn)場。有一次，在一場激烈的演講中，女孩聽到一個戰(zhàn)士說：“聽著，列佩申斯卡婭同志，你最好跳舞。”然后她意識到：你需要盡你所能去幫助別人。她的第一次在前線表演，她給比任何一位舞者都要跳得多，她記得她表演“俄羅斯舞”、“哥薩克舞”、“吉普賽舞”、“列茲金卡舞”……因此，她成為了第一批在前線士兵和軍官送行表演的舞者之一。

不久，莫斯科大劇院成立了一個前線旅。第一批參與者是瓦萊里亞?巴爾索娃（Valeria Barsova）、米哈伊爾?米哈伊洛夫（Mikhail Mikhailov）、埃琳娜?克魯格里科娃（Elena Kruglikova）、阿薩夫?梅塞雷爾、康斯坦丁?拉普捷夫（Konstantin Laptev）、德米特里?茹拉夫廖夫（Dmitry Zhuravlev）和列佩申斯卡婭。

1941年9月，該旅在第100步兵師的士兵和指揮官面前進(jìn)行了首次表演。隨后，該旅在前線附近的醫(yī)院、莫斯科的醫(yī)院和莫斯科大劇院撤離的古比雪夫進(jìn)行演出。在浴血奮戰(zhàn)中，該師成為近衛(wèi)軍，并被授予近衛(wèi)軍軍旗。大劇院的舞者們的音樂會在被摧毀的教堂里舉行。藝術(shù)家們傾盡全力演出。而他們的回報是戰(zhàn)士們快樂的面容，他們暫時忘記了可怕的戰(zhàn)爭。列佩申斯卡婭成為了大劇院前線旅的一員，直到二戰(zhàn)結(jié)束她在戰(zhàn)場附近的表演被拍攝在1941年的蘇聯(lián)紀(jì)錄片《前線音樂會》Kontsert – Frontu，Концерт фронту）。1975年，在勝利30周年的前夕，她在電臺演講中講述這場音樂會。而且很快收到了一封信，信中描寫在1941年的那些日子里，作為一名年輕的軍官，他如何受命幫助藝術(shù)家們組織這場音樂會，如何挑選出最優(yōu)秀的戰(zhàn)士，其中一些人的命運(yùn)如何。他還會通知說，前線旅出發(fā)半小時后，德軍切斷回家的道路。藝術(shù)家們奇跡般地沒有落入他們的手中。但當(dāng)她從前線高興而自豪地回到莫斯科時，她對此一無所知。

1942年，她被選為蘇聯(lián)青年反法西斯委員會副主席。1942年8月，開始了她的音樂會其中既有她獨(dú)舞，也有作為大劇院前線旅音樂會的一部分。在整個戰(zhàn)爭期間，她在沙灘上、泥地上、在站臺上、在卡車上、在森林空地上、在石板上、在醫(yī)院病房里跳舞，從面導(dǎo)致脊椎完全彎曲。雖然她帶了12雙舞鞋，但舞鞋卻變成了粉紅色的破布。有一次，在這樣的送別儀式上，她正在表演，敦促戰(zhàn)士們更努力地打敗敵人?；I集的資金用于國防基金和蘇聯(lián)藝術(shù)家坦克縱隊(duì)的建設(shè)。

在烏克蘭共和國南部的切爾諾夫策（Chernivtsi），在一次演出中她舞伴把她抱懷里，然后倒在了樂池里。她成功地站了起來，她害怕如果她用自己所有的體重摔倒在舞伴身上，會折斷他的脊椎。她救了舞伴，但她的腿受了重傷，她幾乎沒有足夠的力量走上臺去讓觀眾平靜下來。在后臺，女孩失去了意識。

她和她的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)走遍了整個聯(lián)盟和其他國家：奧地利、羅馬尼亞、匈牙利、保加利亞、南斯拉夫。

1942年12月30日，大劇院劇在疏散地古比雪夫上演了《紅帆》，她沒有參首演，因?yàn)樗τ谝魳窌顒印?943年12月5日，莫斯科大劇院回到莫斯科后，她飾演阿索爾（Assol）一角。她面臨著一項(xiàng)有趣的創(chuàng)造性任務(wù)，通過舞蹈來傳達(dá)阿索爾的夢想和她為自己的幸福而奮斗的愿望，一個普通的漁夫的女兒活潑而世俗的性格。她成功地做到了這一點(diǎn)，她是飾演阿索爾角色最好的舞者之一?！都t帆》成為如同肖斯塔科維奇的《列寧格勒交響曲》般的鼓舞蘇聯(lián)人民勝利意志的象征。

不幸的是，當(dāng)時的評論家并不喜歡《紅帆》光明的夢幻。他們聲稱，芭蕾舞劇的創(chuàng)作者不能“在表演中貫徹一個交叉的主題，以符合蘇聯(lián)人民對世界的看法”。然而，觀眾們卻以不同的方式欣賞芭蕾舞劇。在戰(zhàn)爭的艱難時期，人們認(rèn)為幸福的夢想、光明和平的生活是非常重要的?！都t帆》的演出總是座無虛席。萊佩辛斯卡婭的才華也為這場演出的成功做出了很大貢獻(xiàn)，這一點(diǎn)甚至得到了評論的認(rèn)可。

她在《紅帆》中飾演的角色的延續(xù)和自然發(fā)展是她在普羅科菲耶夫作曲的芭蕾舞劇《灰姑娘》中飾演的灰姑娘一角。溫柔的夢幻、善良和來自人民的女孩的完全世俗的性格的結(jié)合，這是萊佩辛斯卡婭塑造的灰姑娘的形象。

1943年，她加入了蘇共。自1943年起任國家安全委員會成員。

1945年5月9日，勝利日當(dāng)天，她正最后一次華沙前線為指戰(zhàn)員們演出的一場音樂會，她收到了最高指揮官斯大林的感謝電報，斯大林的秘書亞歷山大?尼古拉維奇?波斯克雷比（Alexander Nikolaevich Poskrebyshev）告訴她，她是約瑟夫?斯大林最喜歡的芭蕾舞演員。她跳了三次場，觀眾們哭了，因?yàn)樗麄兛梢栽谌A沙第一次看到剛從德國人手中解放出來的大劇院的藝術(shù)家。第二天大劇院發(fā)來電報，編舞羅斯蒂斯拉夫?扎哈羅夫讓她演出謝爾蓋?普羅科菲耶夫作曲的芭蕾舞劇《灰姑娘》，并要求她緊急回來。她穿著棉襖和臟靴子來到莫斯科大劇院，嚇壞了所有的員工。1945年11月21日，芭蕾舞劇《灰姑娘》在戰(zhàn)后的莫斯科大劇院上演的第一部芭蕾舞劇。編導(dǎo)們盡一切努力使演出成為一種送給戰(zhàn)后勝利的人們的禮物。她展示了在悲傷、孤獨(dú)、匱乏的日子之后，愛、幸福、善良的日子，實(shí)現(xiàn)希望和夢想的日子將不可避免地到來。

《灰姑娘》首演后，莫斯科大劇院的管理層面臨著芭蕾舞劇目的問題。他們決定轉(zhuǎn)向經(jīng)典芭蕾舞劇。1945年底，根據(jù)普希金作品《年輕的農(nóng)婦》（改編了芭蕾舞劇，這部芭蕾舞劇結(jié)合了喜劇舞蹈風(fēng)格，音樂中有明顯的俄羅斯旋律元素，為它帶來了愛國主義的音符。她飾演麗莎角色。孩子氣的惡作劇與她對角色的認(rèn)真理解以及實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的愿望結(jié)合在一起。在她的表演中，麗莎不僅僅是想要把握自己的個人命運(yùn)，她渴望探索世界，投入到生活的深處，不滿足于父母家中這種封閉的環(huán)境。

在這個角色中，她必須發(fā)展她的女主角的雙重動機(jī)。評論家指出，她出人意料地巧妙地展示了麗莎從一個普通的農(nóng)家女孩“轉(zhuǎn)變”到一個拘謹(jǐn)?shù)哪贻p女子的過程，既不失去優(yōu)雅，也不失去風(fēng)度。盡管她很天真，很直率，但她的臉上卻流露出一種藝術(shù)氣質(zhì)，一種天生的天賦……編舞提出的所有舞蹈色彩和技巧都被她有機(jī)地結(jié)合在一起，形成了一個開朗、善良、狡黠的俄羅斯女孩的形象。

1947年4月，芭蕾舞劇《巴黎的火焰》在莫斯科大劇院的舞臺上重新上演，她飾演珍妮一角。《巴黎的火焰》描寫的是法國大革命時期發(fā)生的事件，角色珍妮是與她非常接近的民間少女形象。法國觀眾認(rèn)出她是自己的同胞，不知道這位俄羅斯舞者是如何用這種方式再現(xiàn)法國人民的精神的。

1949年，莫斯科大劇院重新復(fù)排上演了芭蕾舞劇《紅罌粟花》，這是她之前的保留劇目。在那些年桃花的角色是由舞格爾采爾飾演的。她感激地接受了格爾采爾的所有建議和教訓(xùn)，但在對這一形象的詮釋中，她就像在她飾演所有的角色中一樣，帶來了鮮明的個性。她成功地用舞蹈將桃花舞的所有異國情調(diào)表達(dá)出來，同時讓觀眾理解她的角色，揭示她的普遍特征和愿望。同年，她在弗拉基米爾?瓦科維茨基作曲的芭蕾舞劇《米蘭達(dá)》中飾演 同名角色，她著迷于這個角色，因?yàn)檫@給了她展示自己出色的舞蹈技巧和杰出的喜劇天賦的機(jī)會?；顫姟⑾矐c、歡樂的芭蕾舞劇在很長一段時間內(nèi)成為觀眾的最愛，她飾演的主角表演引起了觀眾和評論家的熱情歡迎。

列佩申斯卡婭的人生并不總是令人愉快的。她的家庭也受到了被關(guān)進(jìn)古拉格集中營的迫害和恐怖的影響。早在30年代，她的姑姑和兩個侄女被捕，20世紀(jì)50年代初，她的她父親、第二任丈夫被捕。她被開除出了黨和所有社會組織。對于一個堅(jiān)定的共產(chǎn)主義者來說，這是一個巨大的打擊。然而，她的工作仍在繼續(xù)。但這不僅對她不利，對整個大劇院也不利。1949年在莫斯科大劇院上演芭蕾舞劇《紅罌粟花》后，斯科大劇院的劇目荒再次出現(xiàn)。劇場的藝術(shù)管理狀況因被認(rèn)為是典范而變得復(fù)雜，因此她被無聲地剝奪各種創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)的權(quán)利。莫斯科大劇院只能上演在其他舞臺上經(jīng)受過考驗(yàn)并獲得黨的領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)可的劇目。從1950年到1958年的9年間，莫斯科大劇院只舉行了7場芭蕾舞劇首演。她成功地在舞臺上表演，在那些她參加了在幾年前已表演的芭蕾舞劇中跳舞，但是，像整個芭蕾舞團(tuán)一樣，她等待著新的作品，等待著首演。

這部芭蕾舞劇是在1952年首演的《法捷塔》，她在其中飾演主角。女主角再次成為了她的靈魂所在，一個來自人民的純潔、直接的女孩，她必須克服許多困難，捍衛(wèi)自己的權(quán)利。然而，不幸的是，法捷塔這個角色并沒有以有趣的舞蹈編排著稱。

盡管如此，對這個角色的研究幫助她解了她的下一位女主角，1960年在由康斯坦丁?謝爾蓋耶夫編導(dǎo)芭蕾舞劇《雷霆之路》中飾演了莎莉（Sari）。在這里又出現(xiàn)了那個年代非常流行的不平等愛情的悲劇主題。芭蕾舞劇《雷霆之路》講述了一個白人女孩愛上一個黑白混血兒的愛情故事。她參加了首演的最后一場，完成了她創(chuàng)作的形像。憑借無可挑剔的舞蹈技巧，她在芭蕾舞臺上塑造的每一個女性形象都體現(xiàn)了她自己活潑而又探索的性格。

她繼續(xù)出演她之前的角色，但由于一次嚴(yán)重受傷，她不得不減少了演出次數(shù)。那是1953年11月7日在演出《紅罌粟花》第一幕中，在腿部4骨折的情況下，她硬是在臺上堅(jiān)持跳完跳了最后一支舞，才優(yōu)雅地?fù)]著手走下舞臺，而剛退到幕后馬上疼得暈厥了過去。經(jīng)過長時間的治療，她終于鼓起勇氣回到了舞臺上。

蘇聯(lián)芭蕾舞者嘉琳娜?烏蘭諾娃（Galina Ulanova）稱列佩申斯卡婭是“火焰般的莫斯科人”。她們倆人在莫斯科大劇院的化裝桌子是挨著的，列佩申斯卡婭曾回憶說，她真誠地崇拜著比自己大6歲的烏蘭諾娃，每次見到她總是感到很激動。她這樣評價自己：“我從來沒有烏蘭諾娃跳得好，從來沒有瑪琳娜?謝苗諾娃（Marina Semyonova,）跳得好，當(dāng)然，要差很多。但是，我是列佩申斯卡婭！我是什么樣，就是什么樣?！?/p>

戰(zhàn)后，她在蘇聯(lián)和國外的許多城市巡演。她的舞伴中有阿薩夫?梅塞雷爾和彼得?安德列維奇?古謝夫（Peter Andreevich Gusev）及其他舞者。

她的演出一直持續(xù)到1963年，在她的第二任丈夫阿列克謝?安東諾夫去世后不久結(jié)束了她的職業(yè)生涯。正如她自己解釋的那樣，“我跳舞的樂趣已經(jīng)消失了?！睕]有告別演出，沒有莊嚴(yán)的義演。就在她跳完《沃爾普吉斯之夜》后，這是她在舞臺上的最后一次演出。

1962年，她的丈夫安東諾夫因心機(jī)梗塞而意外去世了，她的身心遭受了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，她的視力那時已經(jīng)開始惡化，在丈夫葬禮的那天，她不是因?yàn)楸瘋チ酥X，震驚地是失明了。

1963年，政府將她送往意大利接受治療。她的視力恢復(fù)了，但一段時間內(nèi)她還需要持續(xù)的醫(yī)療監(jiān)護(hù)。她發(fā)現(xiàn)大劇院和大劇院芭蕾舞學(xué)校不再需要她了。45歲的她結(jié)束了自己的舞蹈生涯。嘉琳娜?烏蘭諾娃建議她嘗試重返舞臺，但她最后一個角色是是在《沃爾普吉斯之夜》中。她仍然有很強(qiáng)的力量和舞蹈能力，技術(shù)處于完美的狀態(tài)，但她失去了輕盈、飛翔的感覺，失去了在舞臺上感受到的慶祝感，她慷慨地與觀眾分享了這種感覺。然而，旺盛的精力她不能閑著。像以前一樣，她全心全意地工作著，因?yàn)樗庾R到最重要的是為人們需要她。因此，當(dāng)羅馬圣塞西莉亞舞蹈學(xué)院（Roman Academy of Dance Santa Cecilia）通過蘇聯(lián)使館向她提出請求，要求她為學(xué)生們上了幾次示范課程時，她同意了，上了一堂課并在得到了文化部長葉卡捷琳娜?富爾采娃（Ekaterina Furtseva）的許可開始工作。從此開始了她的藝術(shù)教學(xué)生涯。接著德國喜歌劇院的負(fù)責(zé)人沃爾特?費(fèi)爾森斯坦（Walter Felsenstein）和湯姆?席林（Tom Schilling）邀請她幫助他們創(chuàng)建一個芭蕾舞團(tuán)，擔(dān)任了10年德國喜劇歌劇院芭蕾舞團(tuán)的編導(dǎo)和藝術(shù)指導(dǎo)。隨后，她在德累斯頓、斯圖加特、慕尼黑、布達(dá)佩斯、維也納、貝爾格萊德、斯德哥爾摩、紐約、東京和許多其他城市擔(dān)任教師。她成為了西柏林和東柏林、貝爾格萊德和斯德哥爾摩以及其他一些城市的榮譽(yù)公民。

30年來，她一直擔(dān)任莫斯科芭蕾舞比賽的主席，擔(dān)任以佳吉列夫命名的第一屆莫斯科國際青年芭蕾舞者比賽評審團(tuán)主席，擔(dān)任中央電視臺評論員和《芭蕾百科全書》委會成員，俄羅斯舞蹈協(xié)會主席，在過去的50年里擔(dān)任俄羅斯國家舞蹈學(xué)院舞蹈系國家考試委員會的主任。1996年，她當(dāng)選為中央藝術(shù)工作者協(xié)會（CDRI）主席，2001年5月，她再次當(dāng)選中央藝術(shù)工作者協(xié)會主席。2003年起擔(dān)任中央藝術(shù)工作者協(xié)會名譽(yù)主席。蘇聯(lián)-日本和蘇聯(lián)-美國協(xié)會理事會成員。

她從戰(zhàn)前開始的半個多世紀(jì)以來，一直是藝術(shù)工作者中心的副主任。在畫家伊利亞?格拉祖諾夫（Ilya Glazunov）的早期職業(yè)生涯中幫助過他（她因?yàn)榻M織他的第一次展覽而受到譴責(zé)），所以他宣稱列佩申斯卡婭是他在藝術(shù)上的教母。

她第一個在瑞典被授予卡琳娜?阿麗婭（Karina Aria）榮譽(yù)勛章的蘇聯(lián)舞者，她是瑞典著名芭蕾舞演員。屁

多年來，她一直擔(dān)任蘇聯(lián)婦女委員會副主席、蘇聯(lián)-日本友好協(xié)會理事會副主席、蘇聯(lián)-美國協(xié)會理事會成員。

她是國際藝術(shù)學(xué)院的院士，是四個外國院士的正式成員，是德國藝術(shù)學(xué)院的成員，是菲律賓人文學(xué)科博士。

她曾被授予阿爾巴尼亞、德國、匈牙利、羅馬尼亞、瑞典、南斯拉夫的勛章和獎?wù)隆Ｋ乔疤K聯(lián)唯一獲得菲律賓最高勛章的人。她被授予俄羅斯藝術(shù)史和音樂表演學(xué)院琥珀大十字勛章。

面對一生的榮譽(yù)和貢獻(xiàn)，列佩申斯卡婭依然非常謙虛，她曾對拜訪她的葉利欽總統(tǒng)說："只要國家需要，我依然可以登上舞臺。"2001年，時任俄羅斯總統(tǒng)的普京為列佩申斯卡婭慶祝85歲生日，普京贊揚(yáng)她"把一生獻(xiàn)給了祖國和人民，把自己的全部的愛奉獻(xiàn)給了她的芭蕾舞事業(yè)。"當(dāng)時列佩申斯卡婭仍然謙虛地對普京說："我做的還不夠。" 2006年，弗拉基米爾?普京在克里姆林宮為她頒發(fā)了俄羅斯二等榮譽(yù)勛章。

在她生命的最后時刻已經(jīng)獲得了20多項(xiàng)勛章，她認(rèn)為“1941-1945年衛(wèi)國戰(zhàn)爭中英勇勞動” 勛章和“保衛(wèi)莫斯科”勛章是最珍貴的獎項(xiàng)，她始終認(rèn)為她的貢獻(xiàn)也存在于戰(zhàn)勝法西斯的勝利中。有一次，在3月8日在克里姆林宮的慶祝活動中，她被要求戴上所有的獎項(xiàng)勛章，她想把一個勛章別在屁股上，但后來覺得還是不合適。根據(jù)這位芭蕾舞女演員的回憶錄，它們都不適別在上衣的翻領(lǐng)上，她總是在胸六月戴著有馬恩列斯頭像的獎?wù)隆?/p>

盡管她的生活和創(chuàng)作活動豐富多彩，但她在余生中始終忠于蘇聯(lián)共青團(tuán)的理想。即使在政治局勢發(fā)生變化、這種情緒充其量只能讓人笑一笑的上世紀(jì)90年代，列佩申斯卡婭仍然要求把小說《鋼鐵是如何煉成的》重新納入學(xué)校的課程，并在蘇聯(lián)共青團(tuán)成立80周年的莊嚴(yán)會議上講述了共青團(tuán)的過去。但與此同時，各種觀點(diǎn)和信仰的人對她都非常尊重。

在生命的最后幾年列佩申斯卡婭病了。她住在莫斯科特沃斯卡亞-雅姆斯卡亞街1號（1st Tverskaya-Yamskaya）的大公寓36室，在白俄羅斯地鐵站附近，她在她的管家，朋友阿里阿德娜?莫斯卡連科-麗塔（Ariadna Moskalenko-Rita）的陪伴下度過了生命的最后幾年，她們在一起50年了。她們感覺像姐妹一樣，為對方立了遺囑。在麗塔去世45天后，2008年12月20日13時， 92歲的列佩申斯卡婭在家中因心臟病發(fā)作去世。她的遺體被火化，23日被并與一個半月前因腸炎去世的朋友阿里阿德娜?莫斯卡連科-麗塔一同安葬在莫斯科韋堅(jiān)斯科耶（Vvedenskoye）（德國）公墓第五區(qū)的同一個墓地里，她的母親和妹妹的墓地的旁邊。

就是這樣一位偉大的"靈魂舞者"，她將數(shù)不盡的精神財富留給了俄羅斯的芭蕾舞事業(yè)。2008年12月23日，列佩申斯卡婭的葬禮在莫斯科隆重舉行，包括總統(tǒng)德米特里?梅德韋杰夫（Dmitry Medvedev）在內(nèi)的人們，紛紛悼念這位偉大的芭蕾舞藝術(shù)家。梅德韋杰夫總統(tǒng)在唁電中稱她為偉大的芭蕾舞演員、俄羅斯和世界藝術(shù)的傳奇，“她以深厚的表現(xiàn)力、完美的技術(shù)和非凡的魅力，創(chuàng)造了眾多令人難忘的藝術(shù)形象，以自己的天才征服了千百萬觀眾”。

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2．個人生活和緋聞

列佩申斯卡婭的成名引起了當(dāng)時前蘇聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)人斯大林的關(guān)注，她被稱為約瑟夫?斯大林最喜歡的芭蕾舞演員。斯大林對她非常尊敬，因?yàn)樗_朗的性格和精湛的跳躍，他稱她為“跳舞的蜻蜓姑娘” （意指活潑好動，不愿意安靜下來的姑娘），。斯大林是列佩申斯卡婭的忠實(shí)"觀眾"，。斯大林不僅對這位芭蕾舞天才關(guān)照有加，還給予她特殊的照顧并經(jīng)常送給昂貴的禮物。有一次，好在克里姆林宮喝香檳，她非常喜歡杯子。第二天，她收到了一對這樣的杯子，上面刻著“斯大林的跳舞蜻蜓”。在“斯大林獎”設(shè)立后，他親自把她的名字加到了第一批獲獎?wù)叩拿麊紊喜⒀埶死锬妨謱m與其共舞，她克里姆林宮聚會上的?？汀Ｋ皇谴┲爬傥瓒倘固?，而是穿著斯大林認(rèn)為更女性化的裙子。她的名字出現(xiàn)在海報上時，斯大林也喜歡去大劇院觀看她演出的芭蕾舞劇。至于偏好，斯大林更喜歡體格壯碩的歌劇演員。甚至有傳言說他們有染。不然斯大林為什么會看她出演《巴黎的火焰》多達(dá)17次？（斯大林曾經(jīng)常去大劇院看由列佩申斯卡婭主演的《巴黎的火焰》，大林至少看了7遍（又說15和17遍，但每次只看攻陷杜伊勒里宮的一場就走了）記者兼作家伊萬?格朗斯基（Ivan Gronsky）在他的回憶錄中暗示，這位領(lǐng)導(dǎo)人對某個芭蕾舞女演員很著迷：他觀看了她參加的所有音樂會，在她演出后立即離開，開車送她回家，在凌晨兩三點(diǎn)從那里回來。然而，格隆斯基并沒有指名道姓。

她自己談到了芭蕾在蘇聯(lián)的流行：“因?yàn)樗勾罅謥淼搅四箍拼髣≡?。?dāng)他有空的時候，他總是來坐在他的包廂里，我們知道斯大林在劇院里。許多穿著考究的年輕男子出現(xiàn)在包廂后面。斯大林非常喜歡芭蕾舞劇《巴黎的火焰》，這對我們來說也是神圣的。他常常只為一個場景而來，那就是攻陷杜伊勒里宮。斯大林為大劇院做了很多工作，在他的領(lǐng)導(dǎo)下，大劇院變成了一個整體。一流的音樂家出現(xiàn)了，樂團(tuán)本身也成了芭蕾舞團(tuán)和歌劇院的工作室?！?/p>

列佩申斯卡婭和莫洛托夫?維亞切斯拉夫（Vyacheslav Molotov）的妻子波琳娜?熱姆丘任娜（Polina Zhemchuzhina）關(guān)系很好。當(dāng)熱姆丘任娜被關(guān)進(jìn)古拉格集中營對她來說是一個巨大的打擊， 列佩申斯卡婭求職斯大林將其釋放。

她結(jié)過三次婚，但沒有孩子。

第一次婚姻是在列寧格勒巡回演出時愛上來自敖德薩的列寧格勒電影導(dǎo)演伊利亞?扎哈羅維奇?特勞伯格（Ilya Zakharovich Trauberg， 1905年11月20日- 1948年12月18日），蘇聯(lián)電影導(dǎo)演和編劇列昂尼德?特勞伯格（Leonid Trauberg）的弟弟。特勞伯格來到莫斯科，在舞臺上看到了她。在表演中，她失誤不小心地摔倒地上，奇怪的是，這給特勞伯格下了不可磨滅的印象，與她通信了兩年多，之后這對年輕人結(jié)婚了，但他們這段婚姻很短暫，在“衛(wèi)國戰(zhàn)爭”爆發(fā)前不久離婚。

第二任丈夫是列昂尼德?費(fèi)多羅維奇?賴赫曼（Leonid Fedorovich Raikhman，1908年12月27日- 1990年3月14日） 中將，國家安全部（MGB）部長，從事“人民的敵人”和外國情報工作，是斯大林鎮(zhèn)壓的積極參與者，也是拉夫連季?貝里亞（Lavrenty Beria）的親信。他在克里姆林宮為她頒發(fā)“斯大林獎”時相識。他于1951年10月19日在大街上被捕，被指控參與了國家安全部捏造的猶太復(fù)國主義陰謀被捕， 很快就在晚上一位不知名的將軍來到公寓，命令他收拾行裝。她沒有問任何問題，所以她穿好衣服，上了車。他們把她帶到貝里亞的豪宅。他繞著她走了很長一段時間，問一些世俗的問題：“你在大劇院跳舞怎么樣？你滿意嗎？”然后他突然說：“我聽到傳言說你不信任蘇聯(lián)政府。你認(rèn)為我們不公正地逮捕了你的丈夫?！绷信迳晁箍▼I跳了起來，靠在桌子上，以免摔倒，回答說：“拉夫連季?貝里亞，你是共產(chǎn)主義者，我也是共產(chǎn)主義者。讓我們像共產(chǎn)主義者一樣討論：如果我丈夫有罪，就懲罰他。這不是我的錯，放我出去。” 貝里亞禁止她與賴赫曼聯(lián)系，她被開除出黨和其它組織，據(jù)傳聞，碰巧在莫斯科大劇院的一場演出結(jié)束后，斯大林開著政府的車送她回家，多虧了斯大林的幫忙，才挽救了她丈夫的生命。關(guān)于這件事有很多謠言，但真相只有她、貝利亞，可能還有斯大林知道。1953年3月，斯大林死后，賴赫曼被恢復(fù)名譽(yù)，并被任命為蘇聯(lián)內(nèi)務(wù)部（MVD）控制委員會主席。1953年8月，他再次被捕，罪名是捏造刑事案件、拷打囚徒和其它違反“社會主義法”的行為。在賴赫曼自由的短時間內(nèi)，但由于擔(dān)心破壞她的事業(yè)，她們夫妻之間的關(guān)系并沒有恢復(fù)，而是去找一位在監(jiān)獄里救了他的女醫(yī)生。新的調(diào)查拖了三年。他在1956年8月被判處8年監(jiān)禁，但在1956年11月被被特赦釋放，從那時起，賴赫曼就從事天文學(xué)方面的研究工作。

第三任丈夫是阿列克謝?伊諾肯蒂耶維奇?安東諾夫（Alexey Innokentievich Antonov， 1896-1962），蘇聯(lián)軍事指揮官，陸軍將軍，最高指揮總部成員，1945-1946年總參謀長，華沙條約國家聯(lián)合武裝部隊(duì)的第一任參謀長。他成為著名的天才參謀。自1942年12月以來，參與了蘇聯(lián)軍隊(duì)在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中幾乎所有重大的行動。1956年，在克里姆林宮的一次招待會結(jié)束后，好走了出去。當(dāng)時正下著毛毛雨，不知什么原因，沒有人派車來接她。一個穿著軍裝的男人來到在刺骨的寒風(fēng)中穿著裙子女孩的后面，看到她的困惑，提出送她回家。她不知道她身邊這一位是安東諾夫，在路上的一次簡短談話標(biāo)志著一種偉大感覺的開始。這位偉大的軍事領(lǐng)袖本質(zhì)上是一位抒情詩人，他對大自然充滿熱情，對音樂也很敏感。他最喜歡的作曲家是肖邦和拉赫瑪尼諾夫。他觀看了她的芭蕾表演，她非常高興地可以盡情地與他分享她的創(chuàng)作計(jì)劃和這個艱難職業(yè)中的悲傷。安東諾夫?qū)④姟捌降鹊亍边M(jìn)入她的演藝朋友圈，與他的交流以迷人的克制、適當(dāng)?shù)挠哪蛣?chuàng)作熱情著稱。不久他們結(jié)為夫妻。他們的婚姻很幸福，但很短暫。

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3．列佩申斯卡婭的創(chuàng)造力

她首次舞臺表演恰逢蘇聯(lián)芭蕾的全盛時期。那是一個在芭蕾中通常的界限被“允許”打破的時期，世界古典文學(xué)作品深入地進(jìn)入了芭蕾舞劇院的保留劇目。普希金、果戈理、莎士比亞、洛佩?德?維加（Lope de Vega）、斯圖爾特?埃弗里?戈?duì)柕拢⊿tuart AveryGold）等作品中的主要人物打破了傳統(tǒng)的芭蕾套路，賦予舞蹈形象新的內(nèi)容。題材的深刻性、劇目的多樣性無不影響著芭蕾藝術(shù)家的作品，不僅促成了一流的技術(shù)的發(fā)展，也促成了精湛的演技的發(fā)展。列佩申斯卡婭是蘇聯(lián)著名的芭蕾舞者，她在整個創(chuàng)作過程中都貫穿著一個大主題，貫穿在她創(chuàng)造的所有舞臺形象中。列佩申斯卡婭的舞蹈藝術(shù)與其青春的活力密不可分。這是因?yàn)樗囆g(shù)家的才華的本質(zhì)是一個朝氣蓬勃的青年，充滿活力，勇敢和大膽。

很少有芭蕾舞演員擁有這樣一種被稱為現(xiàn)代感的品質(zhì)。正是這種能力，列佩辛斯卡婭在每一個創(chuàng)造的舞臺形象特征中都看到了接近蘇聯(lián)觀眾的心理，給了藝術(shù)家極大的快樂。

列佩申斯卡婭1933年畢業(yè)于莫斯科舞蹈學(xué)校，進(jìn)入莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)成為獨(dú)舞。同年她在莫斯科大劇院的舞臺上首次亮相，在彼得?路德維格?赫特爾（Peter Ludwig Hertel）作曲的芭蕾舞劇《無益的謹(jǐn)慎》中，她飾演了主角麗莎，這是聞所未聞的，通常畢業(yè)生都要飾演多年的小角色。在這里，從舞臺表演的第一步開始，列佩申斯卡婭就展示了她在古典芭蕾舞中看到新色彩的能力，在她之前，某些表演傳統(tǒng)已經(jīng)發(fā)展了。這位年輕的少女成功地使她的女主角擺脫了芭蕾傳統(tǒng)表演的束縛。她塑造人物的形象其田園牧歌和木偶般的激情從劇中消失了。取而代之的是一個活潑活潑的鄉(xiāng)村女孩，她所有的表演都表明生活是美好的，沒有任何障礙可以阻止她的幸福。在列佩申斯卡婭第一次的表演中，觀眾已經(jīng)看到了這位芭蕾舞者的非凡技巧，她對自己創(chuàng)造的形象進(jìn)行了細(xì)致的工作。她的表演風(fēng)格自信；舞蹈風(fēng)格精確而富有表現(xiàn)力。列佩申斯卡婭非常注重每個動作的練習(xí)，達(dá)到完美和放松的表演。她自由地運(yùn)用技巧，，把它變成舞臺上最強(qiáng)有力的表達(dá)方式之一。

1935年，莫斯科大劇院上演了奧蘭斯基作曲的芭蕾舞劇《三個胖子》。在這部浪漫故事中，列佩申斯卡婭飾演了蘇克角色。蘇克是一個跳舞的小女孩，她幫助三個胖男人從的宮殿解救槍匠普洛斯彼羅（Prospero）。她偽裝成年輕的圖蒂王子（Prince Tutti）的機(jī)械玩偶進(jìn)入宮殿。角色的舞蹈“語匯”基于兩種方案：一方面，玩偶的無表情機(jī)械動作，另一方面，孩子的戲耍和率真。列佩申斯卡婭無可挑剔的舞蹈技巧與富有表現(xiàn)力的啞劇相結(jié)合，幫助她在飾演蘇克兩種形象時擺脫了其相同性，并賦予她必要的對比性和多樣性色彩。這位年輕的舞者以一種成熟大師應(yīng)有的水平和藝術(shù)技巧，解決了擺在她面前的困難任務(wù)。她絕不用常規(guī)機(jī)械玩偶的手勢和外在形象所沖昏頭腦。相反，她的注意力集中在揭示角色的心理方面。由于機(jī)械玩偶臉上那副不動的假面具，孩子們的目光變得呆滯，有時運(yùn)動的緊張和不自然，帶著對任性的圖蒂的諷刺和優(yōu)越感，一個真正的活潑的機(jī)械玩偶出現(xiàn)在我們面前，帶著一種激動人心興奮的心情打開了普洛斯彼羅的牢房的門。在芭蕾舞劇的結(jié)尾，蘇克成為情節(jié)的女主角，舞者擺脫了束縛，釋放了她的氣質(zhì)，真正的快樂和靈感貫穿了她的整個生命。在芭蕾舞劇《三個胖子》中，完美演繹了難演角色蘇克的列佩申斯卡婭證明了出演主角的權(quán)利。在柴可夫斯基的芭蕾舞劇《睡美人》中，奧羅拉是她最喜歡的角色。在柴可夫斯基筆下，奧羅拉的形象充滿了溫柔和詩意。在音樂中，沒有虛構(gòu)的、抽象的神話，而是一個活潑的少女形象，有著激動而快樂的情感世界。在音樂的基礎(chǔ)上，列佩申斯卡婭發(fā)現(xiàn)了奧羅拉角色許多細(xì)微差別，并在不斷的發(fā)展中展示了自己的形象。奧羅拉第一次出現(xiàn)在成人禮上，她的表現(xiàn)力是一個十幾歲的女孩的顯著特征。俏皮的、輕松的旋律，壯觀的同時又不失優(yōu)雅的可塑性的芭蕾舞者的動作，勾勒出一個充滿活力、充滿激情的女孩形象。

列佩申斯卡婭飾演的奧羅拉，其驚人的藝術(shù)技巧，清晰的舞蹈語匯和精確的刻畫給人留下了深刻的印象。柴可夫斯基以舞蹈上最具表現(xiàn)力的芭蕾柔板形式傳達(dá)了奧羅拉形象的內(nèi)心心理發(fā)展。在這里，作曲家給出了奧羅拉的音樂特點(diǎn)。公主與四個騎士的第一個慢板是對宮廷禮儀的一種致敬。同樣和藹可親，但由列佩申斯卡婭飾演的奧羅拉其內(nèi)心冷漠的向每個新郎伸出手。她想著別處。享受著陽光、青春和節(jié)日的歡樂，她忘記了她的騎士們。在這段慢板中沒有任何感情的上升。奧羅拉的獨(dú)舞炫示部舞補(bǔ)充了形像的主題。小提琴獨(dú)奏的抒情旋律在一瞬間刻劃了一位俏皮的，閃閃發(fā)光的奧羅拉形象。然后，舞者在“阿拉貝斯克”中慢慢轉(zhuǎn)身，然后陷入沉思，用腳輕輕地觸碰地板，沿著舞臺滑行。但現(xiàn)在，夢幻的“華爾茲”又變成了歡快的曲調(diào)。一會兒凋謝，一會兒旋轉(zhuǎn)，令人陶醉的舞蹈，奧羅拉唱著幸福和青春之歌。列佩申斯卡婭用紡錘完美地演繹花瓣場景。她成功地在舞蹈中傳達(dá)了公主的感受：一開始是好奇和粗心，然后是困惑和恐懼。奧羅拉旋轉(zhuǎn)著，從一個人跑到另一個人處尋求幫助。她困惑地聽著內(nèi)心日益增長的痛苦，懇求地舉起雙手，試圖克服這種痛苦。旋轉(zhuǎn)得越來越快，在舞臺上跑得越來越快，但這里出現(xiàn)了停頓——女孩屈服于魔咒，她的手變得虛弱，她的動作變得不穩(wěn)定，她倒在地下去失去了生命。

列佩申斯卡婭第二幕對她來說就沒那么成功了。荒誕的場景與舞者的心理是格格不入的，隨著音樂，她試圖用溫暖的音調(diào)塑造使奧羅拉冷靜的舞蹈的變得生動起來。奧羅拉和王子的最后一段“雙人舞”慢板是優(yōu)美而富有表現(xiàn)力的舞步，最困難的支撐。這是舞者一組舞蹈技巧的展示。一切都是“開放”的，自信的。芭蕾舞者的動作充滿靈感，對所獲得的幸福充滿了滿足。列佩申斯卡婭還出演了柴可夫斯基的其它芭蕾舞劇：她在《天鵝湖》中飾演奧杰塔/奧吉莉婭，在《胡桃夾子》中飾演瑪莎。但在很長一段時間里，她只保留了奧羅拉這個角色。這反映在列佩申斯卡婭作為一個舞者對自己飾演的角色的原則和要求。在《天鵝湖》中有一些“閃耀”的東西（例如，第三幕中奧吉莉婭部分與舞者的精湛演技足夠接近），但列佩申斯卡婭正確地認(rèn)為，這個角色核心是是“天鵝場景”，她認(rèn)為自己不能接受參與。然而，那些看過列佩申斯卡婭《天鵝湖》的人，不僅欣賞她在第三幕中精湛的技藝、真正的技巧和氣質(zhì)，而且也欣賞她在飾演奧杰塔的舞蹈中卓越的音樂性和藝術(shù)完整性。

她在《紅罌粟花》中飾演的桃花，在最后用身體保護(hù)馬立成的表演中，內(nèi)心的激動和真實(shí)的感情，完美地強(qiáng)調(diào)了場景的真實(shí)性。站在我們面前的不僅是一位著名的、受人愛戴的舞者，而且看到了這個國家的女兒，她經(jīng)歷了許多悲慘的命運(yùn)。因此，她愿意為更美好的未來犧牲自己的生命。

列佩申斯卡婭在表演中占有重要地位的是普希金作品的形象。與普希金的第一次“接觸”發(fā)生在1938年，當(dāng)時在阿薩菲耶夫編導(dǎo)的芭蕾舞劇《高加索的囚徒》中，列佩申斯卡婭飾演圣彼得堡舞蹈家波琳娜（Polina）。根據(jù)芭蕾舞劇的情節(jié)，波琳娜是一個迷人但空虛的社交名媛的化身，她更喜歡弗拉基米爾（Vladimir）的真誠感情，而不是貴族的庇護(hù)。她飾演的波琳娜是一個相當(dāng)天真的圣彼得堡年輕的社交名媛，還沒有嘗到社交生活的“魅力”。她對生活的感知充滿好奇和直接。波琳娜對弗拉基米爾的感情是真誠的，但很膚淺。所以她很容易就被才華橫溢的警官謝爾蓋（Sergei）所吸引。在舞會現(xiàn)場波琳娜收獲了她，輕浮的果實(shí)。在一群崇拜者的簇?fù)硐拢熘晃活^發(fā)花白、滿臉皺紋的部長走過大廳，帶著渴望和焦慮地看著謝爾蓋。波琳娜的臉僵住了，帶著一個女人痛苦的怨恨和被冒犯的尊嚴(yán)的表情。她就像一個無助的孩子，第一次走出了粉紅色的夢想世界，進(jìn)入了丑陋的現(xiàn)實(shí)。列佩申斯卡婭完美地表達(dá)了女主角的感情。呈現(xiàn)我們面前是一個經(jīng)歷著深刻情感沖擊的人，一個社會的受害者，在人們面前揭開了面紗，隱藏著罪惡、無情和算計(jì)。在列佩申斯卡婭飾演的波琳娜這個角色中，她不僅成功地傳達(dá)了普希金時代女性的心理，而且還通過舉止和與他人的交流表達(dá)了那個時代特有的特征。在阿薩菲耶夫根據(jù)普希金的作品創(chuàng)作的抒情喜劇芭蕾舞劇《年輕的農(nóng)婦》中，列佩申斯卡婭的氣質(zhì)的有機(jī)融合幫助塑造了現(xiàn)實(shí)主義的麗莎形象。列佩申斯卡婭所演繹的麗莎形象充滿了人性，沒有任何的多愁善感，做作和故作姿態(tài)，觀眾被她的自然和普通吸引。仿佛被善良的微笑和女主角對人、對自然、對生活的愛照亮了。麗莎是一個頑皮、愛做夢的女孩，諷刺的是她父親

列佩申斯卡婭通過克服各種困難，清晰地展現(xiàn)了從愛情的誕生到圓滿結(jié)局的主要戲劇性情節(jié)。麗莎的形象不僅展示了舞者創(chuàng)作范圍的廣度，也展示了她天賦的深度。麗莎的角色所賦予的幽默和怪誕可以使舞者有不同的表演。然而，列佩申斯卡婭找到了一種對這一角色詮釋的方式，在這種方式中，抒情的基礎(chǔ)與幽默和諷刺的元素有機(jī)地結(jié)合在一起。對她來說，喜劇并不是一種特定的表演技巧，而是麗莎性格的自然特征。列佩申斯卡婭在這一段出色的舞蹈技巧也為她傳達(dá)女主角的情感生活提供了一種富有想象力的方式，使表演變得輕松輕松，準(zhǔn)確傳達(dá)了普希金小說故事情節(jié)。

根據(jù)普希金的故事改編的最后一部芭蕾舞劇是萊因霍爾德?莫里塞維奇?格里埃爾作曲的《青銅騎士》，列佩申斯卡婭也參與其中。在這部揭示偉大哲學(xué)主題的不朽作品中，她飾演了角色帕拉莎（Parasha）。一個詩意和溫柔的俄羅斯女孩的形象，以她的純潔和謙虛征服了她的靈魂，非常接近她的天賦。在這個角色中，她特別清晰地展現(xiàn)了帕拉莎少女般的純真、輕信和對她的摯愛的魅力。列佩申斯卡婭并沒有夸張的表演女主角，相反，她強(qiáng)調(diào)帕拉莎是一個最普通、普通的女孩，有點(diǎn)輕浮，也有點(diǎn)深情。在這部分中，列佩申斯卡婭完全融合了舞蹈技巧和戲劇性詮釋。她在表演中對這個角色的刻畫非常清晰和完整。

列佩申斯卡婭是一位舞臺紀(jì)律嚴(yán)格的舞者；同時，她也非?；钴S，富有創(chuàng)造力。無論是具有固定規(guī)范傳統(tǒng)的古典表演，還是剛剛創(chuàng)作出來的新表演，列佩申斯卡婭總是在編導(dǎo)提供給她的舞臺情境和劇本中融入很多她自己的、獨(dú)特的詮釋。她有提升、美化形象的能力，有能力用新的手法來補(bǔ)充這些形象，讓人們看到女主角最重要的性格特征，而這些特征往往被純粹的“芭蕾”劇本結(jié)構(gòu)所掩蓋。弗拉基米爾?尤羅夫斯基作曲的芭蕾舞劇《紅帆》中阿索爾的形象就是最明顯的例子之一，該作品是專門為列佩申斯卡婭創(chuàng)作的。它的意義恰恰在于，舞者賦予格林童話中抽象浪漫的女主角現(xiàn)實(shí)確定性和社會具體性的特征，同時又為這個形象保留了輕盈詩意的朦朧。她的純潔讓人感動，她夢想著更好的生活。在不剝奪這些浪漫和興奮的夢想的情況下，列佩申斯卡婭展示了她實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)。觀眾仿佛看到并感受到阿索爾所向往的夢想世界，一個充滿人性和愛的世界。在她的夢里，脆弱的、被恐嚇的阿索爾變得堅(jiān)強(qiáng)和勇敢。她仿佛看到了一條艱難的道路，充滿了生活的考驗(yàn)，這條道路通向理想的世界，她看到了這條道路，并從她對阿索爾的信念中汲取了力量。

列佩申斯卡婭所表演神話形象從來都不是抽象的。她們總是世俗而活躍的。在灰姑娘成為美麗公主的故事中，列佩申斯卡婭找到了閃亮的主色調(diào)。她飾演的灰姑娘精力充沛，足智多謀。她對侮辱反應(yīng)激烈，勇敢而快樂地走向幸福。童稚嬉鬧、沖動、狂熱是列佩申斯卡婭飾演的灰姑娘的典型特征。對于她來說，重要的是她塑造的形象。即使是在像《堂?吉訶德》這樣戲劇性芭蕾舞劇中，列佩申斯卡婭也發(fā)現(xiàn)了富有想象力的現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)，手勢，面部表情，步態(tài)，這些都允許在嚴(yán)格規(guī)范經(jīng)典的基特里和巴茲爾“雙人舞”之中，給了這個形象一些發(fā)展和性格的俏皮基調(diào)。在以文學(xué)題材為基礎(chǔ)的芭蕾舞劇中，列佩申斯卡婭沒有陷入自然主義，她的表演充滿了相應(yīng)時代的特征。不管這些角色在芭蕾的戲劇性中占據(jù)什么位置，無論是《塔拉斯?布爾巴》中的奧克薩娜（Oksana），還是狡猾和意志堅(jiān)強(qiáng)的米蘭達(dá)，最后是野蠻的法捷塔，列佩申斯卡婭飾演的這些角色，她們所有的源自文學(xué)作品，毫無疑問都以接近為標(biāo)志。

列佩申斯卡婭的成績之一被認(rèn)為創(chuàng)造了現(xiàn)代主題芭蕾舞中最有意義的舞蹈形象。在德米特里?克列巴諾夫作曲的《斯韋特蘭娜》中，舞者第一次面臨著尋找技巧能夠表達(dá)蘇聯(lián)青年感情的艱巨任務(wù)。列佩申斯卡婭的才華，她的樂觀、溫柔和幽默，一種現(xiàn)代性的感覺——好像它們是為斯韋特蘭娜這個角色準(zhǔn)備的。她完美地演繹了這個角色，這并不奇怪。列佩申斯卡婭飾演的斯韋特蘭娜非常抒情，充滿了非凡的純潔，她似乎散發(fā)著內(nèi)心的溫暖和光芒。同時，她是一個勇敢的女孩，有非凡毅力和意志。盡管這一形象有著眾所周知的自然主義和圖解，但列佩申斯卡婭卻為它注入了真實(shí)的生命。她的舞蹈充滿了輕盈和可塑性。傳統(tǒng)經(jīng)典的舞蹈語匯被證明能夠傳達(dá)女主角的精神沖突，她內(nèi)心的情感生活。列佩申斯卡婭飾演的斯韋特蘭娜對朋友友好親切，對敵英勇，勤勞誠實(shí)，她是一個普通的蘇聯(lián)女孩的化身，每個人都與她熟悉和親近。

列佩申斯卡婭的創(chuàng)造力是極其多樣化的，舞者的工作能力是驚人的。她每天訓(xùn)練幾個小時，實(shí)現(xiàn)完美的打磨每一個動作。令人驚嘆的是她的舞蹈的難以置信的表達(dá)，速度，清晰和輕松的表演。舞者在舞臺形象上毫不懈怠，她都很努力，咨詢同事，閱讀文學(xué)作品，研究特定國家的文化和藝術(shù)。但最重要的是列佩申斯卡婭喜歡聽音樂，她從音樂中汲取人物的心理和情感色彩。蘇聯(lián)人民藝術(shù)家列佩申斯卡婭是蘇聯(lián)最好的芭蕾舞演員之一。她的成功不僅歸功于她杰出的才華，也歸功于她非凡的創(chuàng)造活力，長期艱苦的工作和一個真正的藝術(shù)家的求知欲。