雨宮哲AMEMIYA AKIRA|導演

我想做的是機器人合體和角色搭配

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yǔgōng·zhé

1982年生。東京都出身。動畫師，演出家。經(jīng)G社后移籍到扳機社，從2010年左右開始進行演出業(yè)，2012年，在超現(xiàn)實web動畫《地獄刑警》中首次擔任系列導演。導演作品還有《忍者殺手 FROM ANIMATION》、《電光超人古立特 boys inevent great hero》。

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——請講講作品的由來。

我本來就喜歡《超級空間》(※1)前半部分的寸劇。在把企畫固定成現(xiàn)在的形態(tài)之前，我想能不能把“怪獸居住城市”的世界觀做成動畫呢？正好漫畫《機動奧特曼》里也出現(xiàn)了怪獸生活的“外星人之城”，我想把這個動畫化，就和TRIGGER的社長商量了一下，我認為這是最根本企畫的開始。

——那就是當初希望奧特曼動畫化的故事。

但我一邊這么說，一邊卻想能不能做像《超級空間》那樣的事。以《古立特》為企畫開始運作后，也有過像是怪獸占據(jù)東京的世界的方案。但怎么也抓不到重點。在以《玩具人生》(※2)等作為資料探討內(nèi)容的過程中，掌握了現(xiàn)在的方向。

——關于那個時間點的具體內(nèi)容是什么呢？

很模糊呢。只是確定有空中古立特和極限古立特之類的名字。我是從名字開始創(chuàng)作角色的。我覺得語感很重要，所以想早點寫好。我有個習慣就是起好名字后就容易動了。雖然覺得作品標題也不會變成那樣，但還是姑且取了個《古立特F(fighter)》。

——已經(jīng)決定讓古立特力量提升了呢。

說成形態(tài)轉(zhuǎn)換更像“平成”了(笑)。在思考對古立特來說形態(tài)轉(zhuǎn)換是什么的時候，我想應該是“合體”吧。擺弄當時的DX雷霆古立特，一邊只套手臂一邊只套腳，邊嘗試邊思考。

——構思的起點是當時的玩具。

我竭盡全力在一季里塞進雷霆古立特。為了以后的發(fā)展(笑)我決定留下龍帝古立特。所以才會把貝諾拉拿出來。因為龍帝可以防毒煙。還有一個理由是我沒有DX神威戰(zhàn)龍，所以沒有構思出來……(笑)。

——力量提升的登場順序也決定了嗎？

雖然沒有決定故事的根本，但“第三回要力量提升”之類的順序是定下來了。配合力量提升的怪獸出場順序也沒有改變。每周每回都會出現(xiàn)機器人和怪獸，如果弄崩了就什么都沒有了。對我來說提升高力量的順序第一重要(笑)。卡利巴最先出場，想給人留下這是劍但也是支援武器的印象。因為有“日本動畫人博覽會”那時沒能拿出“古立特圣劍”的遺憾，所以想稍微整點好的?，F(xiàn)在想想如果劍變成小型機器人就好了。

——支援武器變成人類也是從一開始的既定事項。

人間體是最初就考慮的了。如果只能成為力量提升的零件那就太可憐了。人坐進去也不能在有限的尺內(nèi)表現(xiàn)出來。所以我覺得把機械當成角色比較好。說起來可能接近擬人化的東西。

——完善力量提升構成之后，腳本長谷川圭一老師也參加進來了。

信息公開的順序，第6回知道裕太他們的世界是計算機世界，包括世界觀在內(nèi)的故事走向的控制拜托給了長谷川老師。其實我對世界觀之謎什么的沒那么感興趣，我更在意角色的動作。我想做的是機器人合體和角色搭配吧。說得極端一點，對我來說只要能讓全功率古立特出來就行了(笑)。步入全功率古立特的設計階段對我來說就已經(jīng)足夠了。當然這要是個有趣的故事就再好不過的了，但只要出現(xiàn)全功率古立特就是最好的故事了，所以我想剩下的故事不管什么樣都沒關系。

——導演寫了幕間語音小劇場的腳本，其實是那個才是最想做的事情。

沒錯。僅此不能成為商品，雖說是導演，卻想構建角色的細節(jié)。謎什么的大概也是會在全部公開的情況下想拿來展開。正因為如此我才把事情交給長谷川老師。

——是如何創(chuàng)作出這些角色的？

最初有古立特，說到要合體就先弄新世紀中學生。節(jié)目變成現(xiàn)在的形式之前是5人組，其中藤堂武史是隊長。但是如果沒看過《電光超人古立特》就不知道武史是誰，所以就留下4人。

——在先行公開的主宣傳圖中也營造出了第三勢力的氛圍。

一般一開始都是敵人打倒之后成為朋友，這是慣例，但我特意避開了。一周一周提升力量的話絕對會膩。所以馬上全員到齊。雖然想弄商品化計劃，不過角色不能成為玩具，所以可以隨便來。避開的感覺對深夜動畫來說也挺好。

——主人公們排在他們后面？

茜和裕太來自企畫書。六花他們是從現(xiàn)在的腳本開始的。雖然把六花放在女主角的位置，但是作為女主角離英雄太近又很無聊。于是打算安排一個和裕太關系近的人，內(nèi)海就加進來了。與其說是想到了直人、一平、友香，不如說是我想弄三人組。從結果來看觀眾也認為內(nèi)海和六花對應一平和友香的位置，我有點計算錯誤了。他們被認為是“光看就知道什么用都沒有”。但是在我心中，他們派不上用場才是大前提。也就是說在《電光超人古立特》里一平他們的規(guī)格太高了。因為太強了，所以沒能和我內(nèi)心的真實感聯(lián)系起來。從觀眾的角度來看，還是派不上用場的角色比較好。如果不這樣觀眾就無法代入作品。

——順帶一提，聽說六花和茜的設計中途更換了。

在角色設計的過程中，茜的外表是六花。但這樣看起來六花似乎有內(nèi)情。女性工作人員提出意見說這是在討好男性。雖然沒想到會諂媚，但是覺得很可愛就畫出來的階段已經(jīng)不行了吧。我想六花的設計中體現(xiàn)了我和坂本(勝)的興趣。被指出“明明說想要和英雄有距離的女主角，這樣的話就偏向(英雄)了吧”，“那不行!”就像這樣。茜雖然是阿宅，但也有想讓她成為班上優(yōu)等生女主角的意圖，如果反轉(zhuǎn)的話也能很好地融入這種反差。

——一直以來描繪的六花的外觀中途變成了茜的。

我是被EVA(《新世紀福音戰(zhàn)士》)的論法說服的。綾波是吊眼梢短發(fā)，明日香是垂眼長發(fā)，但活潑的不是短發(fā)而是長發(fā)的明日香。有人說“看起來是王道其實避開比較好” 聽了那句話我覺得很合適。我是一個有人跟我以EVA或勇者系列為例說明“是這樣的”就會接受的人(笑)。

——那另一方面有沒有有意從《電光超人古立特》中繼承的要素呢？

也許和大家不一樣，但在我心中繼承的要素就是藤堂武史。不知是因為兒童節(jié)目的緣故，還是后來成為伙伴這方案的殘留，武史還留有改過自新的余地，而茜這邊則決定不背叛。我覺得被討厭也沒關系就這樣安排了。當然如果能接受的話我會很高興的，雖然我把她安排在女孩子的位置上，但與其說是為了提高人氣，不如說我打算用“這個女孩做錯了”的方式來描繪。因為有一開始就立“只打倒古立特”旗的安奇君，所以我想我是毫不客氣地把茜甩到了不背叛那邊。無論如何武史這個出彩的角色總是浮現(xiàn)在腦海中，雖然不能和這個角色競爭，但就是因為想塑造那種程度的角色才選擇了阿宅。

——剛才提到了女高中生這個關鍵詞，這部作品生動的臺詞也給人留下了深刻的印象。

如果想做這種事，幾乎都會失敗。如果在動畫里直接加入現(xiàn)實要素，絕對不合適。如果是寸劇或搞笑作品的話是成立的，但如果在講故事的動畫里搞就會發(fā)生偏差。其實六花的戲一開始真的不靠演技，更多是宮本(侑芽)本人的感覺。第1回的時候音響導演說“果然還是按本人感覺那樣”，動畫里就按她本人的感覺來。所以第1回還挺動畫的。自第1回開始漸漸變得真實起來。

——是讓大家感到聲優(yōu)的力量的演技。

我覺得一般是做不到的。拜托飾演玻拉的悠木(碧)說“這里沒有考慮臺詞，請即興表演”，她說“我試試看”然后馬上就做到了。我心想為什么馬上就做到了!?(笑)。如果不是擅長的人還真做不到的。聲優(yōu)很擅長，稍微注意一下就能把這種真實的演技融入動畫中。我的收獲就是明白了這一點。

——說到底所謂真實的日常生活，是從哪里來的想法呢？

可能是結局尾最后合體成為“那什么古立特”發(fā)射“古立特光束!!”(笑)。正因為如此，作為深夜節(jié)目入口要給人留下容易進入的印象。機器人動畫喜歡的人會看，不喜歡的人不會感興趣。而且現(xiàn)在沒那么宅的人也會看動畫，所以我很注意要讓這些人也能看得輕松。接著舉個例子《シン?ゴジラ》前半段也是非常認真地在演戲，最后卻變成“無人在來線爆彈？那啥啊!?”這樣。我覺得這種安排很爽。前半部分認真進行自然的日常描寫，然后最后是“古立特光束!!”我想把這當作一種宣泄。

——也意識到了這是一部深夜動畫呢。

從一開始就很模糊，我想如果要做的話會變成深夜動畫吧。于是我就想是不是可以像《少女與戰(zhàn)車》《搖曳露營△》那樣，把“特攝”載入女高中生享受大叔趣味的流行文脈中呢？茜喜歡怪獸的理由就源于此。而且我認為怪獸不可能出玩具，所以只能靠角色來賣。只要可愛什么都可以原諒……。但我心想裝上貓耳屬性的角色塑造是不行的。倒不如說是被欺負的反應，這種反應很“可愛”。感覺上接近寸劇，《超級空間》也有這種地方。半夜泰萊斯通找上門，女孩也只感覺到門外的是個普通人。按摩店也照常營業(yè)，老師也照常上課。有受這方面的影響。亞歷克西斯到中餐館那段完全是《超級空間》。我覺得多虧了聲優(yōu)的幫助，才造就了這部不可思議的動畫。

——我聽說這部作品的日程進行得相當順利？

為了后半段我真切感覺到一開始不繃緊弦是不行的。這樣長谷川老師寫腳本寫得很快，負責支援武器設計的野中(剛)也像鬼一樣快完成設計。怪獸設計也是1,2周內(nèi)決定好的。沒想到這么快，多虧了老師們的速度，CG才能先行，CG做好了音響這塊就會更好，戲劇也會變得更好。所以我覺得在現(xiàn)場也有想要順利進行的想法。

——聽說在第8回V編的時候，導演看到金色的全功率古立特都哭出聲了。

最棒了呢。在作畫時讓全功率古立特動起來很麻煩，所以才會消極地把顏色統(tǒng)一成一個色。金色太害羞了所以想用其他顏色，但被指出“還是金色吧？” 開會的時候因為用的黑白配色想象不出來那么多，但金色的一出現(xiàn)在眼前，什么都無法抵抗了。我每周都看《勇者凱撒》，很喜歡勇者系列所以感慨頗深。8年來每周都看，已經(jīng)在腦海中揮之不去了?？吹浇鹕娜β使帕⑻匚曳浅M意。

——順便一提，因為只有這個機會所以想請教一下，在小說投稿網(wǎng)站“小説家になろう”上以地獄刑警名義投稿的小說是……。

......那個嘛(笑)。從頭開始創(chuàng)作角色這事到現(xiàn)在為止我?guī)缀鯖]做過，所以想通過練習變得能寫。決定做這部作品了就試著寫了一下的感覺。寫下來會怎么樣呢，真的是練習作呢。也成為了語音小劇場的練習。

——最后請談談大結局末尾的真人部分。

設定上是有現(xiàn)實世界的，不描寫現(xiàn)實世界就構成了故事。然后我記得大概是我們制片人宇佐(義大)推薦說“如果用真人拍攝的話會很有趣唷” 不被推的話就不做了。因為我完全不懂所以很煩惱。在EVA(《新世紀福音戰(zhàn)士劇場版 把真心獻給你》)的論法中有過。而且從《勇者特急》的論法來看也符合。如果EVA和勇者系列兩者聯(lián)系在一起的話，就可以有了(笑)。結果這個作品，變成同EVA和勇者系列一起的動畫。雖說對最新的動畫來說有點奇怪，但我感覺能讓年輕人覺得新鮮就好了。真人那塊多虧了圓谷制作的協(xié)助才得以實現(xiàn)，試著做了之后覺得畫面很漂亮真是太好了。別有用心地說，那也是想看真人版的愿望。傳遞“圓谷制作大佬，剩下的就拜托了!”這樣的信息(笑)。

※1《超級空間》是2011年tvk等電視臺播放的以奧特曼系列為題材的綜藝節(jié)目。井口升、田口清隆、中澤健等新銳電影導演和作家的參與也成為話題。監(jiān)修由參與本作企畫的澀谷浩康(圓谷制作)擔任。

※2《玩具人生》是音樂?？粕绨l(fā)行的特攝系趣味雜志。在第3·4合并號刊登的《電光超人古立特》特輯中，公開了續(xù)篇企畫《電擊超人古立特F(fighter)》的存在。文中還出現(xiàn)了杜鵑臺、響裕太、新條茜以及阿雷克西斯·凱里布的名字，據(jù)說這是《SSSS.GRIDMAN》企畫時的參考資料。另外這本原稿是由本mook的編輯人員之一五十嵐浩司執(zhí)筆的。