關于業(yè)界的組成架構基本上科普得差不多了，【日本映像審查倫理協(xié)會】的介紹是繞不過去的，所以今天重新發(fā)一遍，這一篇科普文很重要，讀懂這篇科普，我們才能更好的交流，對于業(yè)界的劇情發(fā)展問題也會有明確的認知。

目前業(yè)界的電影想要正式發(fā)行就必須經(jīng)過【日本映像倫理審查機構】的審核才能投入制片，也只有通過審核的作品才能合法出售，所以像【一木道】、【東京好曬人】、【加勒比船長】這類步行街以及一部分非規(guī)范類制作商是沒有加入任何倫理協(xié)會的，而所有的倫理協(xié)會，并不強制要求加入，僅憑制作商自愿。
那么【倫理協(xié)會】究竟是一個什么樣的組織呢，這大概總結一下就是：所有觀眾都特別厭惡，但又不得不存在的一個組織。

談及【倫理協(xié)會】，就必須先將業(yè)界的由來，其實最早期的倫理協(xié)會是從二戰(zhàn)之后成立的，1949年，剛經(jīng)歷二戰(zhàn)的日本急于復蘇經(jīng)濟，接軌西方經(jīng)濟，電影工業(yè)也因此而發(fā)展，為了杜絕掉一些亂七八糟的內容，日本官方成立了【映像倫理協(xié)會】（簡稱【映倫】）。

當時的【映倫】就負責對所有日本電影進行審核，審核過后才可以上線，這一套機制用了十幾年，直至1957年，日本官方從【映倫】撤出，【映倫】就此成為民營機構，而當時負責這個組織的，就是各個電影行業(yè)公司以及界外人士，主要任務是審查電影腳本、影片，除了故事片外，紀錄片、新聞片、廣告片均在審查之列，并主張“以電影界以外的客觀公正的眼睛去審查電影”。

【映倫】其實與業(yè)界電影并無太大的關聯(lián)，但【映倫】是第一個明確對業(yè)界電影列出底線的組織，20世紀60年代開始，隨著日本經(jīng)濟復蘇以及西方電影發(fā)展，日本也接軌了進口電影，受到進口電影的沖擊，而上世紀60年代的歐美刮起"性解放”之風，先是丹麥對成人向解禁，隨后歐美對“裸露”鏡頭解除封鎖，本身受到歐美進口電影沖擊的日本本土電影在萎靡不振之際，就改投了“恐怖片”、“動畫”、“軟色情”來刺激本土電影市場。

這種做法就引起了很多社會問題，比如社會觀點的對立沖突，【映倫】作為監(jiān)察機構首當其沖表決心，開始對本土和進口電影的評級限制進行了苛刻管控，尤其是對于色情這一塊，違背道德邏輯的不行，且有裸露畫面的，必須對關鍵部位進行打碼處理（包括胸），那畫面感大致就是這樣：

并且【映倫】還立下規(guī)定，未經(jīng)過【映倫】審核評級的電影，禁止在日本全國范圍內公開播放（那時候播放機還不常見，不是普通家庭買得起的），想私下看也不容易。
所以從1970年開始，日本市場就分為“地上錄像”和“地下錄像”，“地上錄像”就是經(jīng)過【映倫】審核后能被公開放映的錄像，而“地下錄像”就是那些沒過審的，以及沒進行馬賽克處理的，包括【原一男?】當時給前女友拍的妊娠紀錄片，都屬于地下錄像。
在當時的日本，放映和兜售地下錄像是違法行為，1972年1月10日，德島縣池田警察署以涉嫌散布淫穢圖畫逮捕了高松市的音像出租業(yè)者，隨后又搜查了【日活】（當時電影界巨頭企業(yè)之一）位于關西的分公司，原因就是“地下錄像”的制作。

誰能想到【日活】竟然也會制作粉紅電影呢？其實不僅僅是【日活】，當時日本三大電影公司，【東映】、【日活】、【Bicotte】全都有涉足粉紅電影（大幅度裸露鏡頭，又有故事主線劇情的電影），因為這東西雖然在當時不能公映，但是對于旅館以及一些場所來說是硬通貨，非常的暴利。
也因為1972年這個被舉報搜查事件，讓這三大巨頭聯(lián)合在了一起，反對【映倫】的苛刻管制。
所以三大巨頭聯(lián)合起來之后，成立了另一個倫理協(xié)會——【日本Video倫理協(xié)會】（簡稱【NEVA】），【NEVA】不像【映倫】那樣對所有的放映內容都做審核，而是側重只針對于粉紅電影做審核，目的也是想將地下錄像市場產物從【映倫】手中分化出來。
一開始【NEVA】還很低調，也不敢做得多過火，因為要經(jīng)過倫理協(xié)會才可公開放映，但是對審核界限沒有明確規(guī)定，只用了“自律”這種定義，所以【NEVA】確實基于“自律原則”保留著最后一片小方格（因為法律禁止），在劇情上也做了克制，當時的粉紅電影只是基于武俠和出軌題材，但是隨著越來越多的公司加入到【NEVA】中，【NEVA】的也逐漸代替了【映倫】成為了粉紅電影專門的審核機構。
【NEVA】最聰明的一點就是一開始就讓警察局成員加入到審核機制中，到了1980年，【映倫】對于業(yè)界電影的審核已經(jīng)形同虛設，所以當時還在【映倫協(xié)會】的電影公司以“電影賣不出去”為由，正式將上半身的馬賽克褪去，也就是到了1981年，日本官方正式解除了對于業(yè)界電影的限制，但是所有要正式發(fā)行的電影，必須通過【倫理協(xié)會】進行審核。

隨著業(yè)界電影解除禁令，日本電影市場也就基于粉紅電影延伸出了AV產業(yè)，1981年最出名的影星是【愛染恭子】，這個就不介紹了，【愛染恭子】之后就拉大了業(yè)界電影的尺度，隨后新廠牌【宇宙企畫】打響了名號。
【宇宙企畫】是做雜志的，本著手上有模特資源而進軍了業(yè)界，它們不像【東映】、【日活】這種科班出身，所以更粗糙，更裸露，更大膽的粉色電影出現(xiàn)，早在【宇宙企畫】之前，“地下錄像”也有這類型產物，但是【宇宙企畫】將這類產物放到了臺面上，這就奠定了后面的業(yè)界市場，AV一詞也正式誕生。
隨著【宇宙企畫】這種半路出家的業(yè)界制作商出現(xiàn)，【NEVA】也就展現(xiàn)出了管控不足的情況，因為業(yè)界電影的制作商們根本就不愛加入到【NEVA】里，因為審核機制的束縛太大，他們甘愿當“地下制作商”，這也是有原因的，隨著1982年，錄像機開始成為人人都能買得起的產物，錄像帶出租就成了熱門行業(yè)，電影能不能公映已經(jīng)不重要了，【NEVA】對于各大制作商的管控力度也就下降了。

于是【NEVA】就開始聯(lián)合起了官方力量，先是開放了業(yè)界電影允許上錄像帶出租店的限制，隨后成立了下屬機構【道德監(jiān)督委員會】，主要打擊盜版和防止向未成年人提供電影的現(xiàn)象，再然后，【NEVA】就利用【道德監(jiān)督委員會】對業(yè)界制作商進行打壓，對于那些未經(jīng)過【NEVA】審核的作品，哪家出租店敢放貨，直接聯(lián)系警察來搜查，所以《全裸監(jiān)督》中【村西透】首次創(chuàng)業(yè)開雜志社會被捕，并不是沒理由的，他一開始就是個“地下制作商”。
無解的就是，隨著【NEVA】對于“地下制作商”的打壓，這群地下制作商最后都轉行去做業(yè)界電影了，起決定作用的是在1985年，1985年日本針對成人行業(yè)有兩大措施，一個是對風俗業(yè)立法，另一個就是下發(fā)一紙公文，但凡是出售或出租沒有通過【倫理協(xié)會】審核的錄像帶、游戲、動畫、雜志等成人產物，都有可能受到法律追究~~
這一項規(guī)定才徹底奠定了【Video倫理協(xié)會】的地位，這并不是倫理協(xié)會和官方進行了什么不可告人的秘密，而是官方不得不扶持倫理協(xié)會，《全裸監(jiān)督》里有這么一段臺詞，很多人都誤解了這一段臺詞，其實這一段臺詞并不是在諷刺，而是有深意的指向。

《全裸監(jiān)督》對于【村西透】還是存在美化現(xiàn)象的，歷史上的【村西透】就是沒有限制的欲望本身，在進入業(yè)界成為導演之后，【村西透】曾多次對【NEVA】的限制發(fā)起挑戰(zhàn)，也有多次越界行為，所以他兩次因為未成年風波被逮捕并不冤枉，甚至可以說輕判了。
請筆記一下，這個很重要：
業(yè)界電影的誕生是基于人性的欲望，欲望是一種無法得到滿足的東西，當欲望膨脹之后，對于社會來說是危險的，這種時候底線就尤為重要，想要讓欲望“適當”的釋放，就必須堅守住“底線”。

【映倫】所堅守的底線是大眾道德認知的底線，所以他們會要求對于裸露進行全方位的限制，【Video倫理協(xié)會】堅守的是法律的底線，也就是1981年在既定的規(guī)則中分化出相對封閉的空間有進行商量的余地，所以對于有可能超出規(guī)則的“地下制作商”，官方才會進行打補丁的工作。
很遺憾的是【Video倫理協(xié)會】最終沒有堅守好底線，在欲望之前進行了多次讓步，早期的【NEVA】是禁止“本番出演”的，后來業(yè)界發(fā)現(xiàn)“本番”更好賣，全都去做“本番”了，后來在“本番”的基礎上，【NEVA】禁止“本中”，然而事實上是他們再一次對市場低頭，甚至都有了【本中】這個制作商，最嚴重的就是20世紀末21世紀初，【NEVA】的底線退讓徹底讓日本官方憤怒。

21世紀初，【北都集團】的強勢崛起破壞了業(yè)界制作商之間的平衡，【北都集團】在劇情上開展了很多違背道德倫理的題材，隨后SOD集團緊跟其后，【北都集團】之前，業(yè)界電影內容并沒有這么硬核，【北都集團】之后，業(yè)界電影的口味越來越咸，這本該由【NEVA】出來制止的，然而這一些題材并沒有經(jīng)歷太過嚴苛的管制。

緊隨其后的，是北都旗下的【S1】等制作商開始制作虛化技術，而【Moodyz】引用虛化技術時最為夸張，在2005~2007年那個階段，【Moodyz】的馬賽克可以說形同虛設，然而這一切都沒有讓【NEVA】做出表態(tài)，相反【NEVA】開始對成員制作商進行了放松。
因為2000年以后北都自己也成立了【日本倫理審查協(xié)會】，SOD成立了【メディア倫理協(xié)會】，水晶影像和桃太郎映像成立了【JSPV】，這節(jié)奏跟【NEVA】成立之初是一模一樣的，更放松，審核更簡化，然后是【NEVA】的成員KMP集團也加入比拼誰能把碼做得更薄，為了不讓自己成為第二個【映倫】，【NEVA】選擇了同流合污。

日本警察局發(fā)現(xiàn)這個苗頭之后，曾想指派日本國家警察局成員進入【NEVA】協(xié)同審核工作，結果被拒之門外。2007年8月23日，日本警察局逮捕了多名【NEVA】的理事長，罪名就是“碼太薄”的問題，說白一點就是這些人瀆職了，也是經(jīng)歷過這一次鐵血行動，業(yè)界各大制作商才重新將“薄”的定義加厚了幾層，KMP的網(wǎng)站甚至因此自己關停掉一段時間。
其實那層碼重要嗎？很重要，那就是底線，是“自律原則”之外明令規(guī)定的底線，就是【NEVA】一次又一次的對市場的欲望退讓，才讓那個年代的業(yè)界內容參差不齊，讓當時的業(yè)界演員的消耗節(jié)奏變得很快。

隨著【日本Video倫理協(xié)會】大部分高管被逮捕，【NEVA】協(xié)會的制作商成員們也紛紛退出，成立了新的的倫理委員會【日本映像倫理審查機構】，【NEVA】從2008年6月30日正式關閉，而【日本映像倫理審查機構】于2008年7月1日正式成立，無縫銜接。
雖然【日本映像倫理審查機構】依然屬于一般民營機構，但是在我看來這個機構其實有著不小的后臺，它先是無縫銜接了【NEVA】的下屬機構，而后又在很短的時間內合并了一些野生倫理協(xié)會，2010年合并了【映倫】的內容審核機構（CAS）對全日本限制級題材的電影和產品進行審核，隨后又成立了視頻道德組織對一些野生制作商進行跟進，防止這些野生制作商做什么出格的舉動。

到了2016年的時候，【日本映像倫理審查機構】也就成了業(yè)界最不可撼動的倫理協(xié)會，包括北都集團的作品都要經(jīng)過這家審核，不知道詳細內容是怎么談的，但這家協(xié)會的背景肯定是不簡單的。
像那個【IPPA】的標識應該很眼熟吧，【IPPA】就隸屬于【日本映像倫理審查機構】，主要負責的就是打擊盜版，只要是盜了IPPA的版，【日本映像倫理審查機構】都是鐵血出擊，也因為這個標識讓很多野生網(wǎng)站徹底涼涼，所以這個標識連P站都很難看到，因為【IPPA】這個組織對打擊盜版有著一種狠辣，只要能傷敵八百，他們就敢自損一千，惹上了就很復雜（之前貌似在這組織派人去臺灣查盜版結果被人敲悶棍）。

【日本映像倫理審查機構】的審核力度又是怎么樣的呢？這個介紹起來有點復雜，對于內容題材和畫面尺度，包括特寫鏡頭和對話內容，以及業(yè)界演員的權益等，這些都屬于【日本映像倫理審查機構】要負責的。
同時【日本映像倫理審查機構】下還有一些機構，比如要盯著制作商成員有沒有小動作假裝過審，比如核實制作商新招的演員是否真的年滿十八，比如盯著媒體的報道，是否會因為報道了業(yè)界一些資訊引發(fā)社會輿論（所以很多事最后都是走了法律程序，但新聞只是一筆帶過），比如演員與演員之間是否存在血緣關系，比如日本網(wǎng)站上有沒有存在惡心趣味的現(xiàn)象以及監(jiān)管各個成人店內的內容是否合法等，也就是但凡AV所會引發(fā)的道德認知漏洞，都由【日本映像倫理審查機構】來打補丁。
而【日本映像倫理審查機構】的工作人員，其實工作挺辛苦的? ，審查人員就是窩在自己的小隔間里看電影，并對每一部電影進行評定是否合規(guī)，并且這個還不能放水，因為到最后追查起來的時候，不找制作商只找審核人員。

這也就造成了有時候會有一些審核人員的底線過高的情況，對于一些作品一刀切，所以【日本映像倫理審查機構】也是觀眾們最討厭的一個機構。

為什么討厭呢？大家如果細心一點就會發(fā)現(xiàn)，早在【NEVA】負責審核的時候，各種挑戰(zhàn)人性劣根的題材層出不窮，很多劇情向的作品也出自那個時代，而【日本映像倫理審查機構】負責審核之后，劇情向作品就一路打折，從2016年成為壟斷審核機構之后甚至讓很多制作商都不敢再側重搞什么創(chuàng)意企畫了，比如以創(chuàng)意起家的【SOD】再也不敢出什么出格的創(chuàng)意，并且很多系列就此都沒再出過。?
再比如我在介紹北都集團時曾經(jīng)說過北都在2015年涼了不少家廠牌，包括【亂丸】和【ミニマム】，起因是2015年日本被聯(lián)合國點名批評業(yè)界產業(yè)管控不嚴，此后關于一些題材的審核變得很苛刻，還有虛化技術雖然打著一個薄碼的名頭，但是和厚碼廠牌相比其實性質是差不多的。

所以很多人會吐槽SOD的企劃越做越爛，吐槽業(yè)界劇情線沒什么新意，其實這些吐槽的背后是【日本映像倫理審查機構】的監(jiān)察阻止了各大制作商放飛想象力的空間，怎么去把握那個度就很難了，制作商希望的是穩(wěn)妥的讓每一部作品都能過審，腦洞開得太大，有可能投錢去做一件事最終還要被警告一下。

吐槽歸吐槽，【日本映像倫理審查機構】的存在是必要的，也是不可逾越的，這個機構堅守著業(yè)界的底線，做到一個既滿足欲望的需求，又控制欲望的延伸，這一點放在業(yè)界是極為重要的，我們舉個簡單的例子吧：

如果業(yè)界制作商發(fā)現(xiàn)說霸王硬上弓的題材很有市場，絕對會有人違背良心去賺這個錢，甚至會惡性競爭而引發(fā)讓人不舒適的場面，比如【XXX】之前就自曝說遇到過導演明知道她年少時曾被性侵的經(jīng)歷，還一直去挖她的傷口甚至要情景重現(xiàn)，引起她的恐慌感從而記錄鏡頭，如果這種事不進行控制，引發(fā)的情況就是一群人的快樂建立在另一群人的痛苦之上。
所以【日本映像倫理審查機構】討厭嗎？某些方面說它其實注定是要被討厭的，因為人總是會追求更多，而它限制住了“更多”的可能，可這個限制，在很多時候其實是一種保護，盡管這個保護需要配備一把鎖，這個鎖要鎖住的，是一個關乎人性的潘多拉魔盒。

我也希望每個人在觀影之前

能樹立好一條底線

自律很重要，不懂自律意味著底線不堅定

最不可逾越的底線標準就是

當你看一個視頻時

你看到的究竟是業(yè)界演員，還是受害者