作者/格調(diào)

編輯/彼方

“即使年過(guò)半百，他依舊有著熠熠生輝的少女心。如詩(shī)人一般歌頌著影像的魅力，這份浪漫與詩(shī)意便是淺香守生的堅(jiān)持?！?/p>

在日本眾多的動(dòng)畫導(dǎo)演當(dāng)中，誰(shuí)最懂“少女心”？

要回答這個(gè)問(wèn)題或許相當(dāng)困難，畢竟以描繪少女情感為主題的動(dòng)畫在日本動(dòng)畫當(dāng)中并不少見。這篇文章，我們就來(lái)為大家選擇提供一個(gè)備選答案——淺香守生。

淺香守生是何許人也？

一些讀者可能會(huì)對(duì)這個(gè)名字略有耳聞——倘若我們回顧他的導(dǎo)演履歷，《魔卡少女櫻》《NANA》《俺物語(yǔ)》《人形電腦天使心》《青之文學(xué) 人間失格篇》……屏幕前的讀者或許會(huì)默默感嘆，他竟執(zhí)導(dǎo)過(guò)這么多耳熟能詳?shù)淖髌贰?/p>

一個(gè)有趣的事實(shí)是，因?yàn)闇\香導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)過(guò)很多少女漫改動(dòng)畫，再加上他聽起來(lái)顯得較為女性化的姓名，不少人也一度誤會(huì)了他的性別。

今天，就讓我們來(lái)聊一聊這位用獨(dú)特的影像魅力，描繪少女的纖細(xì)與含蓄的動(dòng)畫導(dǎo)演。

少女的心路，淺香守生的旅途

淺香守生1967年出生于日本兵庫(kù)縣。其少年時(shí)代正逢御宅文化的黃金時(shí)代，在這種環(huán)境熏陶下，長(zhǎng)大的他便喜歡上了動(dòng)畫。他大學(xué)考入了大阪一所設(shè)計(jì)專業(yè)的?？茖W(xué)校，隨后便進(jìn)入了動(dòng)畫公司Madhouse。

剛進(jìn)入Madhouse期間，淺香守生還只是在干助手之類的活，在動(dòng)畫《火之鳥 大和篇》的制作過(guò)程中，導(dǎo)演平田敏夫（《恐怖寵物店》）對(duì)最后演出部分的執(zhí)著，讓其感到深深的敬佩。

淺香守生此后又以平田敏夫助手的身份，參與了他的多部作品。隨著不懈的努力與學(xué)習(xí)，1989年淺香守生首次在《森林大帝》擔(dān)任了演出（即動(dòng)畫的單集導(dǎo)演），隨后便在《以柔克剛》中正式以演出家身份出道。

當(dāng)時(shí)的Madhouse是個(gè)演出巨匠輩出的公司，社內(nèi)一直有培養(yǎng)年輕演出家的企劃，于是在1993年的漫改動(dòng)畫《pops》里淺香守生被提拔為導(dǎo)演，開始了他的導(dǎo)演生涯。

少女心，是淺香守生導(dǎo)演生涯的起點(diǎn)，同時(shí)也是貫穿其導(dǎo)演生涯的核心要素。即使淺香守生并非只會(huì)拍以女孩子為主視角的動(dòng)畫，但其細(xì)膩的少女情懷描繪，確實(shí)是淺香守生作品中非常明顯的標(biāo)簽之一。

《pops》是改編自育江陵原著的同名漫畫，講述的是男主人公三島岳志與女主人公藥子、梢子三人間三角戀關(guān)系的糾葛。企劃定下來(lái)的，是把原作數(shù)卷內(nèi)容改編成31分鐘的ova，所以如何進(jìn)行內(nèi)容大幅度的取舍是一個(gè)難題。

在該作的改編當(dāng)中，淺香守生有意識(shí)地通過(guò)藥子大量的內(nèi)心旁白，去呈現(xiàn)女孩子細(xì)膩的內(nèi)心思緒，同時(shí)通過(guò)四季不停更替的背景，去襯托角色心中的情感。

其實(shí)在執(zhí)導(dǎo)《pops》時(shí)，淺香守生在很多方面還是相當(dāng)稚嫩的，況且還要把原作大刀闊斧地進(jìn)行刪減。因此不管是淺香守生還是育江綾，都對(duì)這部ova有些許意猶未盡。

而不久之后，誰(shuí)都不曾想到，淺香守生與漫畫組合Clamp的相遇，成為了他人生的另一個(gè)重大轉(zhuǎn)折。

1994年，Madhouse曾為Clamp制作了一部6分鐘左右的短篇?jiǎng)赢?span id="s0sssss00s" class="color-blue-01">《Clamp in Wonderland》，隨后在Clamp的主題活動(dòng)上作為特典影像播放。當(dāng)時(shí)，該片就是交由淺香守生執(zhí)導(dǎo)的。

這部短篇?jiǎng)赢嬛饕菍?994年前Clamp的多部作品串聯(lián)起來(lái)，拍成一個(gè)大雜燴MV。在主題活動(dòng)那天，淺香守生遇見了Clamp的核心成員大川七瀨。大川七瀨讓淺香觀看Clamp所創(chuàng)作的漫畫，他就一口氣看了一整箱的漫畫，然后便被《魔卡少女櫻》吸引了。

后來(lái)Madhouse接到了《魔卡少女櫻》的動(dòng)畫企劃，淺香守生因?yàn)樯鲜龅囊蚓夒H會(huì)，也自然而然地被提拔到監(jiān)督的職位。1998年，這部名垂青史的傳奇動(dòng)畫誕生了。

《魔卡少女櫻》的人氣以及質(zhì)量相信完全無(wú)需筆者多言。它是許多動(dòng)畫愛好者的童年回憶，女主角木之本櫻有著“童年女神”“初代萌王”“B萌新王”等諸多稱號(hào)，在中國(guó)與日本的動(dòng)畫觀眾心中都有著極高的地位。

淺香守生對(duì)于《魔卡少女櫻》動(dòng)畫巨大的成功而言，是功不可沒(méi)的。動(dòng)畫相對(duì)于原作漫畫進(jìn)行了較大的改編。從某種意義上來(lái)說(shuō)，與其說(shuō)是改編，不如說(shuō)是在他與Clamp的協(xié)商合作之下，誕生了一部嶄新的《魔卡少女櫻》。

淺香守生改編的思路之一，就是讓整個(gè)作品有一種“女孩子的日常故事”的基調(diào)。相對(duì)于敘事節(jié)奏較快的原作，動(dòng)畫的故事則更加細(xì)水長(zhǎng)流。大量細(xì)膩的日常豐滿了小櫻與其身邊角色的形象，配合上淺香守生各類獨(dú)特的演出手法，放大了《魔卡少女櫻》里所有角色之間關(guān)系的情感魅力。

相對(duì)于漫畫只出場(chǎng)19張庫(kù)洛牌，動(dòng)畫則出場(chǎng)50多張，并且擁有不少原創(chuàng)回。比如第16集《小櫻與回憶的彩虹》，就是通過(guò)小櫻在曾外祖父的別墅里的相遇，引出了一些關(guān)于小櫻媽媽的故事。這集原創(chuàng)回填補(bǔ)了漫畫里對(duì)小櫻爸爸媽媽過(guò)往的描繪的缺失，淡淡的氛圍與多代人之間的回憶打動(dòng)了許多觀眾。

這或許便是淺香守生心中青澀而甜蜜的少女心路，洋溢而出的少女感征服了所有屏幕前的觀眾。但他并沒(méi)有止步于此，在此之后對(duì)《人形電腦天使心》的改編也是如此。

可是，女孩子的故事并非永遠(yuǎn)局限于青春期的視野，在改編《NANA》和《神槍少女》第一季時(shí)，淺香守生則深入地挖掘了女孩子更為成人化和復(fù)雜的一面，展現(xiàn)了她們獨(dú)立而柔弱的心靈。

矢澤愛所創(chuàng)作的少女漫畫《NANA》當(dāng)年以充滿著背叛、肉欲、利益等要素的劇情，演繹了兩位都市女生復(fù)雜的人生。淺香在改編時(shí)候則更多地去考慮了面對(duì)巨大壓力時(shí)，兩位女主人公的無(wú)助與選擇，展現(xiàn)了獨(dú)立女性的多面化情緒。

相田裕原作的《神槍少女》則又是完全不同的一面：故事以年幼的少女作殺手為主線展開的故事，融入了槍械，人體改造，戰(zhàn)爭(zhēng)，陰謀等多種要素，有著一個(gè)偏向陰暗的世界觀。動(dòng)畫里通過(guò)大量意大利元素以及日常里少女們的想法和行為，放大了花季少女與殺戮之間的矛盾感。

我們無(wú)法得知淺香守生看待少女時(shí)，到底有著多少種視角，但他仿佛能窺視到擁有不同經(jīng)歷的少女們的內(nèi)心。

或成熟，或稚嫩，或青澀，淺香守生的導(dǎo)演旅途，就像是一直收集著不同少女的心路歷程，在將其賦予精致的影像后，最終擺在了觀眾的面前。

物盡其用的調(diào)度，淺香守生的影像詩(shī)情

對(duì)于淺香守生來(lái)說(shuō)，除了作為導(dǎo)演把控作品全局，其作為分鏡與演出的功力，也是他非常為之自豪的一面。甚至可以說(shuō)，如上文所述，在當(dāng)年以培養(yǎng)演出家人才聞名的Madhouse中，這才是淺香守生的原點(diǎn)。在社內(nèi)巨匠川尻善昭和平田敏夫等人的影響下，淺香守生逐漸發(fā)展出了自己的風(fēng)格，并向觀眾傳達(dá)著各式各樣的，屬于影像的表現(xiàn)力。

很多人不太明白“演出”這一職位在日本動(dòng)畫制作過(guò)程中的職能，但其實(shí)我們大可不必用太多的術(shù)語(yǔ)去描述它。用動(dòng)畫導(dǎo)演石冢敦子（《no game no life》《比宇宙更遙遠(yuǎn)的地方》）的話來(lái)說(shuō)“演出家就是必須制作出讓人感到動(dòng)畫有趣的專家”。把故事從構(gòu)想與文字轉(zhuǎn)換成畫面的信息與表現(xiàn)，這便是演出家需要做的事情。

中村亮介（《魍魎之匣》《灰與幻想的格林姆加爾》導(dǎo)演）曾評(píng)價(jià)淺香守生是“影像的詩(shī)人”。他曾這樣談道：“（淺香守生）會(huì)在一卡非常長(zhǎng)的鏡頭后面，像標(biāo)點(diǎn)符號(hào)一樣插入一個(gè)小小的段落，使得影像產(chǎn)生獨(dú)特的抑揚(yáng)和緩急。而這最終落實(shí)成一種靜謐的快感，或許就可稱之為詩(shī)情。”

物盡其用，森羅萬(wàn)象皆可調(diào)度，最終將各種元素融匯于音樂(lè)般的詩(shī)情，便是淺香守生在影像表現(xiàn)中呈現(xiàn)的魅力。接下來(lái)我們就來(lái)看幾個(gè)具體的例子。

以《魔卡少女櫻》70集為例，當(dāng)故事講述到小櫻內(nèi)心開始思考對(duì)小狼的感情而感到迷茫的時(shí)候，知世打電話告知小櫻，小狼要搭飛機(jī)離開了。這時(shí)候小櫻從失神般的走進(jìn)房間，到流下眼淚發(fā)現(xiàn)新的小櫻卡，到最后去機(jī)場(chǎng)尋找小狼，整段戲的由緩到急，鏡頭切換越來(lái)越快，從而把小櫻做出決定后堅(jiān)決的心情呈現(xiàn)給了觀眾。

除了對(duì)于鏡頭的抑揚(yáng)與緩急的駕馭，淺香守生對(duì)于空間同樣有著非常敏銳的感覺(jué)。他很喜歡通過(guò)控制空間的大小與拍攝空間的機(jī)位，去進(jìn)行一些室內(nèi)的演出。

以《魔卡少女櫻》第1集為例。小櫻在聽到地下室有響聲、想去窺探一二的時(shí)候，淺香為了營(yíng)造出地下室有神秘聲音的恐怖緊張感，設(shè)計(jì)了許多窺視的鏡頭。他通過(guò)物件對(duì)空間進(jìn)行大量遮擋，然后再放置角色，以此來(lái)擠壓可視空間的大小，并形成一種神秘的窺視感。

與此同時(shí)，通過(guò)低鏡位減少空間的可視范圍也是淺香守生常用的技巧。淺香認(rèn)為低鏡位會(huì)讓人感到緊張，這在《魔卡少女櫻》動(dòng)畫中多有出現(xiàn)。

淺香也非常喜歡通過(guò)陰影遮罩來(lái)擠壓空間，這是從川尻善昭處繼承過(guò)來(lái)的技法。川尻善昭覺(jué)得用遮罩可以表達(dá)出攝影機(jī)與被攝體之間的空氣感與距離感。

在1995年永丘昭典執(zhí)導(dǎo)的《安妮日記》中，如下部分的分鏡由淺香負(fù)責(zé)。我們從中可以看出淺香對(duì)擠壓空間的鐘情。安妮一家為了躲避戰(zhàn)爭(zhēng)逃進(jìn)了隱秘的住所。為了表現(xiàn)出在住所里封閉、喘不過(guò)氣的感覺(jué)，淺香刻意把拍攝室內(nèi)情況的機(jī)位拉近，減少空間的可視程度。他只采用廣角鏡頭去拍攝房子的全景，盡可能地讓觀眾感覺(jué)到空間的狹窄。

除去對(duì)空間的調(diào)度之外，空間內(nèi)的物體以及周邊環(huán)境，包括光影，場(chǎng)景，人物，物體，都能成為淺香守生的“工具”——物盡其用的方式是淺香守生十分典型的特色。

《魔卡少女櫻》的第70集就很好地體現(xiàn)了淺香寄情于物的手法。這一集作為結(jié)局，花了整整一集來(lái)呈現(xiàn)小櫻內(nèi)心對(duì)于小狼的感情的思考，直到最后小櫻才發(fā)現(xiàn)自己心中所萌生的戀愛感情。

淺香認(rèn)為，小櫻剛剛才確定了自己對(duì)小狼的戀情，所以還沒(méi)大膽到能去告白的地步，如果直接把“我喜歡你”說(shuō)出口會(huì)有些輕薄。于是最后部分出現(xiàn)了熊玩偶，通過(guò)小櫻對(duì)小狼說(shuō)：“能把熊玩偶給我嗎”來(lái)含蓄的表達(dá)少女內(nèi)心萌生的羞澀戀情。

小熊的存在貫穿了小櫻與小狼心中多年的情感，非常含蓄而巧妙的象征了他們之間的情感。在時(shí)隔20年后的續(xù)作《魔卡少女櫻 透明卡篇》中第一集，小狼的回歸便又帶著一個(gè)小熊登場(chǎng)，淺香以這個(gè)物件作為首尾呼應(yīng)傳達(dá)了兩人互相響應(yīng)的愛意。

此外，除了上面所論述到的寄情于物之外，淺香還擅長(zhǎng)用物件所產(chǎn)生的聯(lián)想去營(yíng)造氛圍。

動(dòng)畫《青之文學(xué) 人間失格篇》便是如此。《人間失格》作為日本文豪太宰治的作品，全作酐暢淋漓的表現(xiàn)出了主角葉藏如何一步步被社會(huì)的殘酷逼入絕境，為了逃避現(xiàn)實(shí)而不斷沉淪，最終自我毀滅的悲劇。

為了凸顯這個(gè)故事的壓迫感與絕望感，在動(dòng)畫里淺香給了風(fēng)鈴多次鏡頭。日式風(fēng)鈴在傳說(shuō)里有驅(qū)鬼僻邪的作用，晚上的風(fēng)鈴響起與妖魔鬼怪產(chǎn)生了聯(lián)想。伴隨著多次響鈴，故事的沉重與壓迫感便加深了一分。

光影也同樣是淺香的“工具”之一。淺香守生經(jīng)常利用光影與色彩產(chǎn)生不合理的映射，在畫面中形成強(qiáng)烈的對(duì)比，以此加強(qiáng)視覺(jué)的沖擊力。例如，同樣由他擔(dān)任分鏡的《魍魎之匣》第11集就出現(xiàn)多處對(duì)比鮮明的明暗與色彩。

在《青之文學(xué) 人間失格》中也擁有著大量的類似應(yīng)用。

最后，特殊效果也是淺香守生的拿手好戲。本來(lái)少女漫畫就經(jīng)常會(huì)有花朵，天空，星星等多種網(wǎng)格效果，讓畫面看起來(lái)?yè)碛猩倥摹?/strong>作為專精少女漫改的淺香守生自然也喜歡上了特殊效果，在他的作品里隨處可見櫻花，水紋，波浪等特殊效果與漫畫式的演出。

淺香曾坦言道，似乎Madhouse祖?zhèn)魑幕褪堑谝患霈F(xiàn)櫻花飛舞的場(chǎng)景。

鏡頭節(jié)奏，機(jī)位，空間，物件，光影，色彩，特殊效果，淺香可謂物盡其用。如同是吟游詩(shī)人一般歌頌著森羅萬(wàn)象皆有其美，這或許便是他作為影像詩(shī)人的一份豪情與堅(jiān)持。

結(jié)語(yǔ)

回到文章最初的序言——淺香守生到底是何許人也？這不僅是一些讀者的疑問(wèn)，同時(shí)也是筆者在撰寫這篇文章時(shí)候反問(wèn)過(guò)自己的問(wèn)題。

是改編能力強(qiáng)的導(dǎo)演嗎？確實(shí)。

是水平極高的分鏡與演出嗎？肯定是。

是創(chuàng)意豐富的動(dòng)畫人嗎？倒也沒(méi)錯(cuò)

但筆者最想說(shuō)的，卻不是這些。淺香守生在訪談以及出演節(jié)目之中，是一個(gè)會(huì)說(shuō)出“不想因?yàn)檫@是（指《魔卡少女櫻》）孩子看的動(dòng)畫就把故事做的很簡(jiǎn)單”的人；是會(huì)擔(dān)憂能不能把純真的感覺(jué)傳遞給觀眾的人；是會(huì)不停地把自己代入各種少女的視野思考而略顯靦腆的人。

正是這位有著各種可愛心思的大叔，造就了如此多吸引了觀眾的動(dòng)畫。他真的如詩(shī)人一般，吟唱著影像的柔美與抒情，傳遞著少女漫改的魅力。

想到這里，筆者并不想把淺香守生捧為一個(gè)觸不可及的大師或天才，不想讓讀者覺(jué)得他是如此耀眼而遙遠(yuǎn)。

他是何許人也？心中默默響起的一個(gè)聲音替筆者寫下了答案，作為本文的結(jié)尾。

或許，他只是一位平凡地?zé)釔壑鴦?dòng)畫，同時(shí)也有著滿滿少女心的中年大叔罷了。

部分參考資料：

1.《動(dòng)畫業(yè)界的詩(shī)人　淺香守生監(jiān)督訪談（上）》

2.《動(dòng)畫業(yè)界的詩(shī)人　淺香守生監(jiān)督訪談（下）》

3.《纖細(xì)的情感與含蓄的理性——《魔卡少女櫻》導(dǎo)演淺香守生訪談》

4.《BS動(dòng)畫夜話「魔卡少女櫻」 淺香守生》

本文來(lái)自「動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。

標(biāo)簽：