提起日本動(dòng)畫，“宮崎駿”老爺子自始至終都是一座不可繞過(guò)的高山，

自從1985年聯(lián)合高田勛和鈴木敏夫兩位搭檔成立“吉卜力動(dòng)畫工作室”之后，在接下來(lái)的30+年時(shí)間里給我們帶來(lái)了無(wú)數(shù)的經(jīng)典創(chuàng)作，

比如《天空之城》，《龍貓》，《幽靈公主》，《哈爾的移動(dòng)城堡》等等，

在影響一代又一代人的同時(shí)，也讓自己的名聲享譽(yù)世界，成為了日本動(dòng)畫在世界舞臺(tái)的代表性人物。

在今天這一期內(nèi)容當(dāng)中，隔夜君將會(huì)給大伙解讀一下宮崎駿老爺贊譽(yù)度最高的一部動(dòng)畫---

《千與千尋》

《千與千尋》這部動(dòng)畫講述了一位名為千尋的小女孩，在一次搬家的路途上囿于迷路和老爸老媽的莽撞，意外的到來(lái)了一個(gè)密布各路鬼神的異世界當(dāng)中，

此外不幸的是，千尋的父母在一趟胡吃海喝之后就被施以了魔法，變成了兩頭毫無(wú)人類意識(shí)的大肥豬，并面臨著隨時(shí)被宰割吃掉的命運(yùn)。

而千尋則在好人心“白龍”的幫助和引薦下，成功逃脫了妖怪的捕捉，以及成功的與妖怪城鎮(zhèn)的統(tǒng)領(lǐng)者“湯婆婆”簽訂了勞務(wù)合約，成為了一名合法留存在妖怪世界的人類，

此后，故事劇情就圍繞著千尋在拯救老爸老媽的過(guò)程來(lái)逐一開展了，并于最后在得到各方大神的幫助下成功的回到原本世界的故事。

《千與千尋》作為宮崎駿老爺子贊譽(yù)度最高的一部創(chuàng)作，

其不僅在上映之后的17年時(shí)間里（2001-2018）以304億的票房紀(jì)錄，一直長(zhǎng)據(jù)在了日本電影總排行榜的第一位（記得哦，這并非只是動(dòng)漫票房的排行，而是整個(gè)日本電影市場(chǎng)的排行）。

提到這部動(dòng)畫的票房，那就不得不說(shuō)一段題外話了---

原本在1997年之時(shí)，宮崎駿就已經(jīng)憑借一部名為《幽靈公主》的動(dòng)畫躋身到了“日本票房第一”的位階，

或許是看到自己已經(jīng)年近花甲，加之也已然取得如此之高企地位，以及欽點(diǎn)的接班人“近藤喜文”同樣大器已成了吧。故此，宮崎駿老爺子也就作出了“退隱”的決定。

但殊不知，就在摘拿這一頭銜不久之后，另一部經(jīng)由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)，萊昂納多·迪卡普里奧主演的史詩(shī)級(jí)經(jīng)典創(chuàng)作《泰坦尼克號(hào)》又再度的將其桂冠拽拿了過(guò)來(lái)，

而且更為不幸的還得屬“近藤喜文”過(guò)勞而死的事故，以及合伙人高畑勛導(dǎo)演創(chuàng)作的《我的鄰居山田君》票房成績(jī)嚴(yán)重告敗，以致吉卜力陷入運(yùn)營(yíng)危機(jī)，

宮崎駿老爺子又再次作出了復(fù)出決定，并在2001年給我們帶來(lái)了這部名為《千與千尋》的動(dòng)畫創(chuàng)作，

這一次，除了重新拿回票房第一的頭銜之外，還順便拿到了第75屆的奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片大獎(jiǎng)，

不過(guò)礙于時(shí)值美國(guó)發(fā)動(dòng)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)期間，作為長(zhǎng)久以往都在自己的動(dòng)畫創(chuàng)作里宣揚(yáng)“反戰(zhàn)主題”的宮崎駿也就作出了拒絕出席領(lǐng)獎(jiǎng)的行動(dòng)。當(dāng)然，獎(jiǎng)還是屬于《千與千尋》的。

到來(lái)10+后，宮崎駿老爺子才以榮獲“終生成就獎(jiǎng)”的身份登上了奧斯卡舞臺(tái)，足見他的創(chuàng)作影響力了...

要知道，這可是這一獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立以來(lái)的17年時(shí)間中，唯一一部獲得此等殊榮的非歐美系長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬆兀ɑ蛟S礙于文化的偏好，每一年的大獎(jiǎng)都勢(shì)必會(huì)落在迪士尼，皮克斯，夢(mèng)工廠等等幾個(gè)歐美動(dòng)畫公司的手上），

而《千與千尋》摘拿到的此等成績(jī)，也可看作為亞洲文化的一次勝利。

你們說(shuō)，即便為其嘉許上“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”，也應(yīng)當(dāng)并無(wú)夸大之嫌了吧？

好了，了解了一些《千與千尋》的題外信息，我們繼續(xù)回到動(dòng)畫內(nèi)里，來(lái)看看幾點(diǎn)讓人印象深刻的地方---

其一為對(duì)環(huán)保問題的呼吁，也就是宮崎駿動(dòng)畫里頭一以貫之的理念。

就在千尋剛開始勞務(wù)不久，一位身形巨大，渾身流淌著污泥和散發(fā)著腐臭氣味的妖怪便到來(lái)了油屋之中，

此時(shí)，包括統(tǒng)領(lǐng)人湯婆婆在內(nèi)的全部小伙伴都將其視若為了“腐爛神”，并對(duì)其予以抗拒和規(guī)避，

但唯獨(dú)千尋勞心勞力的為其服務(wù)，且在后來(lái)清洗身體之際，察覺到了這一怪物的真身為“河川之神”，

并經(jīng)由眾人的努力之下，將纏繞在河神身上的所有“生活垃圾”都清理干凈后，終還河神以自由。

如果大伙對(duì)《幽靈公主》這部動(dòng)畫的劇情依舊記憶猶新的話，那就一定會(huì)記得在影片開始不久便出現(xiàn)的那一頭大山豬“拿各”，

原本這只是一頭平凡無(wú)奇的野生動(dòng)物，但礙于人類炮彈的傷害而痛苦不堪，直到后來(lái)被怨氣纏身之后，化身成為了“邪魔神”，并對(duì)人類予以了報(bào)復(fù)。

劇情到來(lái)《千與千尋》里頭，“邪魔神”的形象被套換成了“腐爛神”，同樣是遭人非議和抗拒，也同樣安排了一位善良勇敢的角色來(lái)進(jìn)行“救贖”之行，

因此目的也相當(dāng)明確了，那便是譴責(zé)人類在追求社會(huì)發(fā)展的時(shí)候罔顧了大自然的存在，不假思索的肆意破壞。

同時(shí)，宮崎駿老爺子也并非對(duì)人類心存絕望了，在他的心底里，依舊存有著一線的曙光，希望有能力之士能夠站立出來(lái)，為人與自然的和諧相處付出自己的一份力量---就像宮崎駿老爺子那樣，用動(dòng)畫創(chuàng)作去感召人類。

除此之外，對(duì)于環(huán)保問題的呼吁，宮崎駿老爺子在白龍這一男主身上也下了不少的筆墨。

白龍?jiān)麨?strong>“賑早見琥珀主”，作為人類世界某一河川的河神，可礙于后來(lái)人類的發(fā)展將其河床給填埋并建起了高樓大廈，于是在迫于無(wú)奈這下，便到來(lái)了湯婆婆身邊，在學(xué)習(xí)法術(shù)之余，也幫助湯婆婆干了許許多多的壞事。

可以看到， 這些劇情都是對(duì)環(huán)保問題深刻而有力的呼吁。

其二為對(duì)于“巨嬰現(xiàn)象”的描繪和抨擊。

在湯婆婆的寢室里同時(shí)生活著一頭身形巨大的嬰兒寶寶“坊”，

歲數(shù)看似不小了，也曉得開口說(shuō)話，但讓人側(cè)目的是，“坊”經(jīng)常用“哭鬧”作為脅迫，來(lái)要求身邊的伙伴滿足他的一切要求。

另外還有一個(gè)神秘的生命體“無(wú)臉男”，

此妖怪一直以來(lái)都青睞于千尋本人，希望能夠得到她的陪伴。

剛開始也挺讓人為他的孤獨(dú)感到可憐的，但到了后來(lái)，當(dāng)“無(wú)臉男”品嘗到金錢的魅力，認(rèn)為能夠購(gòu)買到一切想要的東西，

但卻依舊遭到千尋的拒絕之后，無(wú)臉男便對(duì)千尋做出駭人驚悚的攻擊傷害。

幸虧千尋動(dòng)作矯健，否則早已成為了果腹之物了。

可以看到，無(wú)論是“坊寶寶”還是“無(wú)臉男”，他們的思想都是甚為幼稚，并以自我為中心來(lái)看待這個(gè)世界的，故此也都遭受到了相應(yīng)的懲罰（寶寶被變成了小老鼠，而無(wú)臉男則經(jīng)歷了如刀割心的嘔吐），

不過(guò)在劇情的最后，這兩位懵懂的“巨嬰”也在相伴千尋前去探訪“錢婆婆”的旅途之中得到了成長(zhǎng)和救贖，最后還反倒過(guò)來(lái)幫助千尋去拯救老爸老媽呢。

第三點(diǎn)則是對(duì)懶惰和貪吃這兩種劣根品性的譴責(zé)。

在劇情里，千尋的爸媽就是囿于貪吃而變成大肥豬的，甚至在后來(lái)，宮老爺子也安排了千尋，以聲嘶力竭的方式道出了這么一句廣為流傳的話語(yǔ)：

“不要吃太多啊，會(huì)被殺掉的！”

同樣的，我們也得知到了在湯婆婆管轄的范圍內(nèi)，如果疏于勤勞的話，那便會(huì)被其用魔法變成大肥豬，用以作為向各路神仙客人的款待主食。

各位小伙伴請(qǐng)記住了，唯有勤奮，方能讓自己的人生擺脫“肥豬化”的命運(yùn)哦！

上述三點(diǎn)便是隔夜君在《千與千尋》這部動(dòng)畫內(nèi)里印象最深的三個(gè)劇情，

至于千尋和白龍兩人似愛非愛的友情了嘛，隔夜君就不太感冒了，

當(dāng)然，如果在我的成長(zhǎng)歷程里，也能夠擁有一趟如此奇幻般的歷險(xiǎn)體驗(yàn)，那還是相當(dāng)讓人心馳神往的！

好了，希望你們能夠喜歡上《千與千尋》這部動(dòng)畫吧。