首先聲明，本人雖然看過(guò)近百本科幻小說(shuō)和小說(shuō)集，但并沒(méi)有看過(guò)特別特別經(jīng)典的科幻作品，尤其是上世紀(jì)的經(jīng)典科幻，眼界較低，如有偏頗，希望大家和諧討論，

《流浪地球2》最大的錯(cuò)誤就是它不應(yīng)該在大年初一播出。而它的推出并沒(méi)有讓我看到一個(gè)新時(shí)代的出現(xiàn)可能，而是感慨《流浪地球2》出現(xiàn)在了一個(gè)它不應(yīng)出現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)，它的本身就是科幻。

作為《流浪地球》電影的前傳，《流浪地球2》承襲前作，采用了高超的敘事手法，通過(guò)不斷的時(shí)間交叉為我們繼續(xù)呈上了一個(gè)原創(chuàng)的故事。眾所周知，小說(shuō)《流浪地球》并沒(méi)有一個(gè)明確的主角，也沒(méi)有為我們提供什么人的姓名，《流浪地球》電影只是借用了大劉的世界觀，卻能夠?yàn)槲覀儎?chuàng)造出一個(gè)個(gè)高水準(zhǔn)的故事，這在這個(gè)娛樂(lè)至死的廁紙滿地的時(shí)代是難能可貴的，亦是似夢(mèng)似幻的，這正是我認(rèn)為這個(gè)系列的電影能在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)在我們眼中本身就是科幻的原因。

廢話有點(diǎn)多，現(xiàn)在開(kāi)始無(wú)劇透正式點(diǎn)評(píng)《流浪地球2》吧。

首先，《流浪地球2》采用了難度極高的三線多視角同時(shí)敘事，以十幾年的時(shí)間將電影原創(chuàng)的兩個(gè)地球人面臨的危機(jī)銜接，為觀眾們呈上了一個(gè)夢(mèng)幻的搬運(yùn)地球計(jì)劃。故事圍繞著6個(gè)人，三個(gè)故事線開(kāi)展。一條是清純少年遇到自己的白雪公主的愛(ài)情故事，一條是年輕外交官與老外交官在聯(lián)合國(guó)上努力交涉的嚴(yán)肅故事，一個(gè)是抱憾中年人與他的朋友向前的故事。本來(lái)三條線互不相交，卻因發(fā)生的背景相同而無(wú)意中發(fā)生了交織。第一條線中的男女主人翁是人類(lèi)的英雄，在拯救宇航員（包括自己）的過(guò)程中立下汗馬功勞，體現(xiàn)著青年的熱血，也讓我們看到了希望。第二條線的老少兩人則為我們呈現(xiàn)一個(gè)其他作品較少提及的角度——政府態(tài)度。雖然有理想化的成分，但依舊為我們窺見(jiàn)博弈，體現(xiàn)了一個(gè)比較真實(shí)的世界。最后一條線的兩人則在為我們思考人生如何抉擇帶去新的思考。三條線，只要有一條出現(xiàn)紕漏，都會(huì)讓觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)的不適感。但制作組平衡得很好。

多線敘事是很有難度的，更何況是在不同視角。目前，在我短暫的閱讀生涯中，較成功的國(guó)內(nèi)多線多視角敘事科幻作品不多：江波的《銀河之心》系列和《機(jī)械之門(mén)》系列，王晉康的“活著”系列，劉慈欣的《三體》系列也勉強(qiáng)算?？墒恰躲y河之心》和《三體》的可視化都不盡人意，而其他國(guó)內(nèi)科幻作品被影視化的可能性也非常低。《流浪地球2》卻做到了原創(chuàng)一個(gè)多線多視角的故事，并且確保了這三個(gè)故事都是只有在特定背景下才能發(fā)生的故事，這點(diǎn)無(wú)比可貴。

即使在多線敘事中，《流浪地球2》的劇本也是編的非常好的?！岸嗑€同時(shí)敘事”在國(guó)內(nèi)科幻作品中真的很少見(jiàn)。即使是上面提過(guò)的杰出國(guó)內(nèi)科幻也基本沒(méi)有往這個(gè)方向去嘗試。多線同時(shí)敘事為我們帶去了最后三線交會(huì)時(shí)的來(lái)自靈魂的震顫與感動(dòng)。這點(diǎn)就已經(jīng)讓此行不虛了。

第二，《流浪地球2》在適當(dāng)改編原著背景后，為我們?cè)谌龡l線中帶去了不同的思考。

原著中小說(shuō)第一部分，地球上分為了兩派：堅(jiān)持把地球移走的“地球派”以及認(rèn)為要坐飛船自己跑的“飛船派”。這很符合人類(lèi)的想象，而“飛船派”與“地球派”的斗爭(zhēng)也更加傳統(tǒng)。但電影將飛船派直接刨除了，或者說(shuō)也許有飛船派但沒(méi)告訴大伙。取而代之的是更加新潮也更加值得討論的可能性：數(shù)字生命。數(shù)字生命貫穿了這部作品始終，而第三條線更是圍繞著一個(gè)希望將自己已死的女兒在計(jì)算機(jī)中復(fù)活的父親與他那左右為難的兄弟展開(kāi)了來(lái)自靈魂的拷問(wèn)。

是數(shù)字生命擁護(hù)者一次次打亂了“流浪地球”計(jì)劃，是數(shù)字生命最后拯救了“流浪地球”計(jì)劃，數(shù)字生命的陰影始終籠罩在這個(gè)世界的背面。生與死的界限在技術(shù)的支持下被模糊，那么“何為生？何為死？”這個(gè)問(wèn)題為我們帶去了無(wú)數(shù)思考。

不討論這種關(guān)乎人類(lèi)倫理的大思考，我們看看更小的問(wèn)題吧，從第一條線中純情男女從甜甜戀愛(ài)到生死離別看看更加實(shí)際的問(wèn)題。

一個(gè)人能夠?yàn)樗鶒?ài)做到什么？是付出自己的生命？還是揮灑自己的青春？是遵守一世你諾言？還是無(wú)言中的相守？當(dāng)初的少男少女為我們交上了一個(gè)悲戚的答案。為了所愛(ài)，他奮不顧身；為了所愛(ài)，他毅然決然。為了所愛(ài)，她頑強(qiáng)生存；為了所愛(ài)，她放棄生機(jī)。為了二人的孩子能夠有機(jī)會(huì)在這殘酷的世界中活下來(lái)，他們付出了所有。

那么我們要怎樣對(duì)待我們的所愛(ài)呢？

如果前兩條故事線討論的只是時(shí)代洪流中的個(gè)人，那么第二條時(shí)間線，聯(lián)合國(guó)中外交官的故事便是從個(gè)人視角歌頌人類(lèi)的團(tuán)結(jié)。沒(méi)有花里胡哨的特效，沒(méi)有高深莫測(cè)的技術(shù)，但這部分毋庸置疑是全片最科幻的地方?？茖W(xué)幻想中“人類(lèi)能夠團(tuán)結(jié)”是最離譜的一個(gè)?？v觀人類(lèi)歷史，即使面臨著同樣的強(qiáng)大敵人，讓勾心斗角的政治實(shí)體團(tuán)結(jié)在一起也幾乎不可能。區(qū)區(qū)太陽(yáng)爆炸就能讓人類(lèi)團(tuán)結(jié)一心，人類(lèi)的爾虞我詐未免太掉價(jià)。不過(guò)作品還是將這份幻想展現(xiàn)給了我們。在影片中我們看到了人類(lèi)的反復(fù)橫跳，也見(jiàn)證了不應(yīng)屬于理想領(lǐng)導(dǎo)者的情緒失控。但正是這些恰如其分，虛中帶實(shí)的人物塑造為我們帶來(lái)了一種新的可能性。

第三，《流浪地球2》它有做特效的錢(qián)它真能做得很棒??！如果去看imax，那絕對(duì)是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴！這個(gè)我覺(jué)得沒(méi)必要進(jìn)行任何拓展了。

第四，《流浪地球2》三條線交織那一刻為我們帶去的心靈震撼與靈魂拷問(wèn)意蘊(yùn)無(wú)窮。是舍小我為大我還是茍全性命于亂世？在付出了無(wú)數(shù)生命后即使沒(méi)有人記得你的存在也無(wú)所謂嗎？配合原著后一股強(qiáng)烈的無(wú)力感噴涌心頭，只是……人類(lèi)確實(shí)不會(huì)在歷史中學(xué)到任何教訓(xùn)，也不會(huì)去一直記住歷史。

第五，《流浪地球2》中有無(wú)數(shù)的“攝像頭”的鏡頭。反復(fù)暗示與最后的明示令人拍案叫絕。

最后，“保存人類(lèi)文明的最好方式就是毀滅人類(lèi)”這句話在這一部后我們擁有了除字面意義外的解讀。所有的災(zāi)難所有的恐怖所有的考驗(yàn)下，在接受毀滅與試圖創(chuàng)造奇跡這兩者間，人類(lèi)中總有那么一群人會(huì)選擇后者。《流浪地球2》中計(jì)劃的成功本身就是無(wú)數(shù)個(gè)奇跡的結(jié)果，那么我們現(xiàn)實(shí)……難道不是嗎？

幾乎不劇透不分析劇情的話我只能給出這幾點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)了。

但缺點(diǎn)也很明顯，最大的缺點(diǎn)就是，它不應(yīng)該在春節(jié)檔！這不是一部適合一家人去看的電影，也不是一部對(duì)低齡人士口味的電影。去看的時(shí)候被小孩吵到想罵人了！而且劇情嚴(yán)肅基調(diào)偏低沉，看了后去細(xì)想容易惆悵。時(shí)長(zhǎng)接近三小時(shí)，對(duì)膀胱也是不小的考驗(yàn)。希望大伙去看看~

還是強(qiáng)調(diào)一句，正如2019年不是中國(guó)科幻元年，今年恐怕也不是科幻元年?！读骼说厍颉废盗械某晒Ρ緛?lái)就近似奇跡。

中國(guó)科幻從不差點(diǎn)子，差的是一條完整產(chǎn)業(yè)鏈?，F(xiàn)在大環(huán)境就跟那啥差不多，國(guó)內(nèi)科幻的知名IP又少，大多數(shù)人只是聽(tīng)過(guò)劉慈欣。如果想國(guó)內(nèi)科幻真正好起來(lái)，可以試試小成本網(wǎng)劇之類(lèi)的，《開(kāi)端》（不知道成本多不多）就不錯(cuò)嘛。而且不要眼高手低，劉慈欣的作品影視化難度非常高，長(zhǎng)篇的大場(chǎng)面太多制作難度太大，短的商業(yè)化也難。王晉康的長(zhǎng)篇大場(chǎng)面不算多但技術(shù)門(mén)檻太高觀眾比較難理解。江波的長(zhǎng)篇改編難度在多線敘事，處理不好很容易讓觀感差到看不下去。至于韓松和何夕，《紅色海洋》怎么理出條時(shí)間線都是難題，《天年》就少了些讓人腎上腺素飆升的東西。

所以期待張冉，楊晚晴，阿缺等新生代作者的作品能夠進(jìn)入大眾的視野，為科幻產(chǎn)業(yè)鏈創(chuàng)造更多可能性……

你看阿缺的《星海旅人》影視化不就挺好的嗎?。。。。?/p>