近現(xiàn)代文學(xué)筆記 沈從文+現(xiàn)代小說詩歌
近現(xiàn)代文學(xué)筆記 ?沈從文+現(xiàn)代小說詩歌
沈從文
一千五百多萬字
金介甫的沈從文傳非常建議讀
《柏子》
燭虛
某種角度說，越是具體的東西它的內(nèi)容就越是單一 ?
越是抽象的東西它的內(nèi)容就越是豐富
《八駿圖》
《燈》
海派文學(xué)的外來資源性【租界文化】、離經(jīng)叛道性、藝術(shù)的先鋒性
戴望舒與現(xiàn)代派詩歌
1《雨巷》 ： 朦朧 古典
2《我的記憶》：純粹的現(xiàn)代性
意向指的方向是多個的
我的記憶里面平常普通的東西也充當(dāng)了意向，普通事物【日常意向】也可入詩
現(xiàn)代主義詩歌更追求三維或者多維空間的建立
想象的連貫性往往是兩緯的一種呈現(xiàn)
想象的跳躍性，想象是跳躍的最后構(gòu)成的空間就是一種多維空間
現(xiàn)代詩歌非常強調(diào)感覺的重要
感覺在詩歌意象的組合中間，處于一種統(tǒng)攝的地位
3《我用殘損的手掌》
雙重被殖民的經(jīng)歷造就了他這類的詩
這個詩歌，是一種回歸 發(fā)展 綜合
超現(xiàn)實主義的寫法
不是現(xiàn)實的撫摸，而是意識或潛意識的一種流動
施蟄存
感覺派小說
海派小說的第二代
第一代的海派小說還明顯依附于市民文學(xué)，也就是強調(diào)它文學(xué)的通俗性
也就是說先鋒和通俗的關(guān)系上，第一代更傾向于通俗
第二代30年代的海派小說 都市文化成為一個獨立的審美主體，出現(xiàn)在現(xiàn)代派的小說當(dāng)中【新改革派的小說家筆下得以完成】
第二代和通俗文學(xué)分道揚鑣
現(xiàn)代派小說和通俗化小說更強調(diào)爭取受眾的大眾
明月裝飾了你的窗子，你裝飾了樓上的夢。
冷峻的非個人化的抒情，除了通過戲劇性的場景描繪來呈現(xiàn)之外，還通過多聲部結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)。
穆時英------新感覺派小說的額藝術(shù)追求
都市世界兩種性質(zhì)：
瞬間性與剎那性【更強調(diào)抓住一瞬間的感覺】
二藝術(shù)的深層次性
因為不同于以往鄉(xiāng)村世界的那種感覺，所以被稱之為新感覺派
從都市具象到文學(xué)意象是新感覺派小說努力的一個內(nèi)容
也是使得都市能不能成為獨立審美對象的關(guān)鍵所在
穆時英《夜總會的五個人》
五個在都市人中很有代表性的人物
癲狂狀態(tài) 瘋狂舞姿 ?非常接受變化的光色 ---舞步 舞姿 舞曲 舞聲 具體的光影聲色的描繪 跟人物內(nèi)心的交錯不安 ?用瘋狂來擺脫這樣的交錯不安
回旋門【象征物】
萍水相逢而同病相憐的五個人
以狂歡來遺忘一切，遺忘他們所無法遺忘的東西，來回避生命給他們的種種壓力。
新感覺派更關(guān)注感覺
感覺的復(fù)合化也是他們創(chuàng)造都市的審美世界的一個很重要的內(nèi)容
《被當(dāng)作消費品的男子》
《白金的女體塑像》
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