春希丨文

前些天上班摸魚刷抖音，正當(dāng)我沉浸在輕松加愉悅的氛圍中，突然滑出的一段《蠟筆小新》剪輯卻把我嚇得夠嗆，一激靈手機(jī)差點(diǎn)摔個(gè)自由落體。

因?yàn)檫@則《蠟筆小新》片段并不如我印象中的風(fēng)趣。

它沒有幽默的葷段子和溫馨的日常，取而代之的是一張沾染鮮血的蓄勢待發(fā)的裂口。

人物的面孔猙獰而扭曲，活像恐怖游戲里追在玩家身后不知疲倦的沒有感情的異形。

以及這樣咄咄逼人的凝視，目光中仿佛自帶冷冰冰的日式恐怖片的回音。

但問題是，這好像與我認(rèn)識的《蠟筆小新》不在一個(gè)頻道？

說起《蠟筆小新》，90后對它的回憶大約要追溯到2001年左右。

某個(gè)放學(xué)的午后，許多還在上小學(xué)的90后發(fā)現(xiàn)一個(gè)眉毛醒目，臉龐圓滾滾的充滿稚氣的小孩，操著賤萌賤萌的口音登上了老家的收費(fèi)點(diǎn)播臺。

于是自此開始，一場席卷廣大90后的“解放天性”的浪潮悄然開啟。

這部動(dòng)畫的主角“野原新之助”是名年僅5歲的幼稚園生，他和許多同齡人一樣愛吃小熊餅干，是動(dòng)感超人的忠實(shí)粉絲。

然而在他用鉛筆簡單勾勒、再用蠟筆草草涂繪的五短身形下，深藏的是一個(gè)讓當(dāng)時(shí)無數(shù)家長唯恐避之不及的人小鬼大的早熟內(nèi)心。

放學(xué)回家，他總愛叛逆地把“我回來了”說成“你回來了”。

經(jīng)常忘事，但總能記起喜歡的女明星的三圍資料。

遇上大人世界焦頭爛額的難題，他又會(huì)瞇起雙眼，攤開雙手搖搖頭嘆氣，甩鍋并送上一句保準(zhǔn)會(huì)讓自己挨一記美冴鐵拳的揶揄：“真是拿你沒辦法~”

但小新同樣有純真、善良的一面。

在他與廣志、美冴，一家三口平實(shí)而又窘?jīng)r百出的生活下，觀眾們一邊為層出不窮的笑點(diǎn)歡樂，一邊又時(shí)常在小新一家溫馨的日常中感受到治愈。

那之前提到的畫風(fēng)陡然一變的恐怖調(diào)性是怎么回事？

這是《蠟筆小新》的都市傳說系列，可能不經(jīng)意間就在許多90后的幼小心靈留下了童年陰影。

比如《人面蠟筆》這集。

以往在文學(xué)作品中，蠟筆是一種純真的意象，多出現(xiàn)在幼稚園的小孩子手中?！断灩P小新》一稱的由來，也與此密不可分。

但是，這集一支長出人臉的蠟筆控制了小新的同學(xué)正男。在美術(shù)課上，原本一向唯唯諾諾的正男表情兇惡，渾身顫栗。

不消片刻，筆下畫出了一張視覺效果刺眼的簡筆。大塊的深紅與深綠，再加上純黑的烏鴉形象，已經(jīng)預(yù)示了這集不同尋常的走向。

之后詛咒發(fā)生了。而在小新一伙將人面蠟筆丟棄后，畫本上不知何時(shí)竟然出現(xiàn)了一張妮妮滿臉是血的畫像。

這畫風(fēng)，已經(jīng)很有《寂靜嶺》等恐怖游戲里翻箱倒柜收集到的相片素材的味兒了。

另一集“恐怖的升降電梯”，富家子弟風(fēng)間放學(xué)回家，卻發(fā)現(xiàn)整棟公寓樓空無一人，碩大的走廊里，氛圍開始變得晦暗陰森。

乘坐電梯，卻永遠(yuǎn)上不到7樓的家。電梯一直在6樓或8樓徘徊，走廊深處還有不時(shí)閃過的人影。

來到樓頂，風(fēng)間卻看到一輛幼稚園巴士從遠(yuǎn)處駛來，另一個(gè)長相完全一致的風(fēng)間走出了巴士，臉色慘白，詭異地笑著，與樓頂?shù)娘L(fēng)間對視。

而最恐怖的則莫過于2006年上映的劇場版《蠟筆小新：Amigo！森巴入侵計(jì)劃》。

電影開始，吉永老師一行人在酒吧放縱，身后卻出現(xiàn)了一個(gè)與吉永老師既視感完全一致的人。

深夜，吉永老師在回家路上遭人襲擊。到了第二天，小新等人發(fā)現(xiàn)整個(gè)春日部恍若天翻地覆。

家境殷實(shí)的千金大小姐小愛，沒了傲嬌的心氣，在萬年舔狗正男面前低聲下氣，攻勢逆轉(zhuǎn)，這一幕宛若直男夢中的場景。

風(fēng)間的媽媽制作料理時(shí)一張血盆大口裂到了耳根，趁他人不注意吞下大塊的生肉。整個(gè)畫面視覺沖擊力拉滿，說是獵奇掉san向的動(dòng)畫也毫無違和。

而在幼稚園里，一顆圖釘不小心落入吉永老師的腳底，吉永老師踩上去卻安然無恙。

回過頭來，留意到這一幕的風(fēng)間被吉永老師和園長慈祥地步步緊逼。

小新這邊也未能幸免。老媽美冴在商場里被人一腳踹飛，眼神卻流露出詭異的光，慌亂中手臂像寄生獸一樣纏繞在手推車上。

要知道在當(dāng)年，國內(nèi)面向少兒最大尺度的動(dòng)畫可能也就是同為2006年播出的《虹貓藍(lán)兔七俠傳》。

可想而知如果《虹貓藍(lán)兔七俠傳》都能引發(fā)成人化、血腥暴力的爭議，這部《蠟筆小新》放國內(nèi)會(huì)陷入怎樣的境地。

據(jù)相關(guān)記錄，上映次年這部《蠟筆小新》劇場版在朝日電視臺播出時(shí)，約有三分之一的片段遭到了刪減。

如今在豆瓣上，這部劇場版恐怖的部分仍被不少網(wǎng)友稱贊，只可惜電影最后尷尬的收尾實(shí)在有失水準(zhǔn)。

雖然編劇強(qiáng)行圓回的無厘頭結(jié)局讓整部電影回到了《蠟筆小新》系列合家歡的軌跡，但過于突兀的轉(zhuǎn)折，還是拉低了電影的整體觀感。

畢竟，現(xiàn)在我們回過頭看，《蠟筆小新》系列從來不是以簡簡單單的獵奇或雞湯吸引到我們。

它真正的魅力所在，是它描繪了一個(gè)讓各年齡層的人都能有所感觸的現(xiàn)代版的浮世繪。

就像小時(shí)候看《蠟筆小新》，許多人可能不理解正男存在的意義。

他愛哭，性格軟弱，以少年漫的標(biāo)準(zhǔn)來看，正男不是一個(gè)合格的能激勵(lì)主角的好基友，離天賦異稟幾乎完美無缺的男二設(shè)定也差了十萬八千里。

比笑點(diǎn)，正男從來不是搞笑擔(dān)當(dāng)，比強(qiáng)行搞cp，另一人風(fēng)間才是小新的官配“女主”。

在動(dòng)畫里，正男愛慕為了體驗(yàn)庶民生活來到雙葉幼稚園的富家千金小愛。

但正男的愛是卑微的，在上文提到的劇場版里，正男是第一個(gè)意識到世界出現(xiàn)危機(jī)的人，因?yàn)樗溃号袷怯肋h(yuǎn)不會(huì)對我溫柔的。

這太真實(shí)了，概念也太超前了。

后來在劇場版《蠟筆小新：我的超時(shí)空新娘》中，小新一行人穿越到了長大后的世界。

這里的正男沒能成為夢想中閃耀的漫畫家，而是變得不修邊幅，滿口抽象話，窩在便利店里成了一名“鍵盤俠”。

這時(shí)我們才發(fā)現(xiàn)，原來在互聯(lián)網(wǎng)抽象文化流行的當(dāng)下，曾經(jīng)不起眼的正男才是現(xiàn)代年輕人頹喪一面的真實(shí)寫照。

比起《貓和老鼠》里的湯姆，正男的卑微滲透在豐富的生活細(xì)節(jié)里，其中的內(nèi)涵與諷刺具有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

嚴(yán)格來說，《蠟筆小新》從誕生起就不單單是一部給小孩子看的漫畫。它畫出了親情和友誼，也畫出了現(xiàn)代人負(fù)重前行的群像。

比如，動(dòng)畫中壓在小新父親——野原廣志頭頂?shù)?，是整個(gè)時(shí)代。

35歲的廣志是公司里的營業(yè)部課長，是名中層領(lǐng)導(dǎo)，月薪有30多萬日元，有房有車，兒女雙全，雖然算不上高收入者，但在同齡人中已然混得不錯(cuò)。

再加上身高1米8的外在條件，標(biāo)準(zhǔn)放寬泛點(diǎn)，也算是摸到了高富帥的邊。

然而在動(dòng)畫中，小新一家的生活開銷永遠(yuǎn)是捉襟見肘。廣志在老婆面前也是唯唯諾諾，是老丈人眼中永遠(yuǎn)不夠出息的女婿。

小新更是三不五時(shí)提醒他一句：咱家的房貸還有32年。

根據(jù)《蠟筆小新》的背景，廣志結(jié)婚買房的年代恰好是日本泡沫經(jīng)濟(jì)破裂的邊緣，這一時(shí)期日本國內(nèi)興起了股票交易與土地交易的熱潮，市場鼓勵(lì)人們超前消費(fèi)，社會(huì)上流行“土地不會(huì)貶值”的觀點(diǎn)。

你可以簡單地理解為，小新一家在房價(jià)的最高點(diǎn)，即花費(fèi)貸款在大頭菜800鈴錢一顆的節(jié)點(diǎn)大量買進(jìn)。

但隨后大頭菜的市價(jià)斷崖式下跌，之后再也無法回到不錯(cuò)的價(jià)位。

一時(shí)之間，一些人身上背負(fù)的債務(wù)甚至達(dá)到了工作一輩子也還不上的數(shù)額。從動(dòng)畫來看，廣志并沒有陷入這樣的窘境，但他同樣是在經(jīng)濟(jì)高點(diǎn)買房，在經(jīng)濟(jì)急速下跌后工作還債的苦逼一員。

對于當(dāng)時(shí)日本的普通人來說，工作上壓力陡增，生活拮據(jù)已成常態(tài)。

比如動(dòng)畫中就有一個(gè)細(xì)節(jié)，每次廣志提前下班回家，小新就以為他被公司開除。

而美冴的生活習(xí)慣也從享樂轉(zhuǎn)為保守，被生活磨成了小新口中的“黃臉婆”。

但即使如此，在廣志與美冴的心中，現(xiàn)實(shí)的勞頓與困苦放在家庭面前，都會(huì)瞬間煙消云散。

當(dāng)一家人接力用騷操作引爆瓦斯，炸毀了還有32年房貸沒還的房屋。

是老婆和兩個(gè)孩子，讓家里的頂梁柱廣志的心態(tài)沒有崩潰，并清醒的認(rèn)識到無論現(xiàn)實(shí)多么殘酷，一家人同行的生活永遠(yuǎn)是最值得留住的時(shí)光。

或是在和小新爭吵后，美冴一個(gè)人去百貨商場購物，頃刻間天卻下起大雨。看到屋外的大雨，小新瞬間將埋怨全都拋在腦后，吃力地帶上一把大傘，趕往商場去接美冴。

盡管弄了一身泥水，但一句簡單的“我來接你回去”，散去了這個(gè)家庭頭頂?shù)臑踉?，也洗去了美冴為生活精打?xì)算的煩惱與忙碌。

以前我們說《蠟筆小新》是成人向，現(xiàn)在卻會(huì)發(fā)現(xiàn)它不止有葷段子和性暗示，其中折射的許多內(nèi)涵，同樣要等我們成年以后才能理解。

它不是臉譜化的，我們也不應(yīng)該刻板地去看待它。而這大約也是《蠟筆小新》能經(jīng)久不衰的根本原因。

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