（Animage Plus 對押井守系列訪談的后篇，前篇見【譯文】押井守談通過《吸血鬼之愛》回歸動畫劇集的原因，黑字為原注，藍字為譯注）

就《吸血鬼之愛》對押井守總導演的采訪后篇，終于開啟了押井節(jié)的全開模式。從對正片中嵌入笑點的執(zhí)著，到制作秘辛，對吸血鬼類型作品的偏好，以及為所欲為到做的過頭而居然心有不安（？），全都言無不盡！

——對于貢和Mai的主角組合，為什么費了那么大的勁兒？

押井：和（《福星小子》的）阿當及拉姆不同，這次是女孩子的組合。如果是男女情侶的話另當別論，雖然意識到“這么做要辛苦嘍”，但反正不想把貢做成男的，否則會失去動力。所以“Girl meets Girl”什么的，實際上是后加上的哦（笑）。

——有什么不能將貢設定成男性的理由嗎？

押井：因為渡邊maki簡直像曾經(jīng)是電影青年的我自己，說來就相當于（《福星小子》的）“眼鏡”哦。除此部分外，也忍不住將不像樣的自己，癖好的部分直接以男人的形態(tài)放進去了。所以想通過讓貢說出“要是男人的話會忍不住吧”、“我是女孩子～！”這些話，使這個角色勉強成立。另外飾演她的佐倉（綾音）也幫了忙。此女雖小，卻不得了。

——那，Mai呢？

押井：啊，她和（《福星小子》的）拉姆一樣，所以置之不理就行（同笑）。她雖然看上去可愛，但不是人類，搞來搞去住到貢的家中，衣食住都受到照顧。是個難對付的家伙。

她說的話說不定都是騙人的，這點和拉姆一樣。做《福星》的時候，我一直在想這個?！皩嶋H上拉姆怕不是闖入諸星家的欺詐師吧？”這點后來發(fā)展到了《祖先大人～》中。

反過來說，除此之外這部作品沒費什么事。雖然經(jīng)常被工作人員吐槽“這么做好嗎？”，“這么做感覺不會火啊”。

——耿直的意見?。ㄐΓ?。

押井：可能因為電影的橋段在他們的興趣范圍之外吧。（他們覺得）《日以作夜》，《第二個月亮》，《地獄盜尸者》之類的片子誰會了解呢，雖然你們是知道的吧（笑）。實際上工作人員中的很多人通過這次的工作才第一次看了（上述的片子）。

但是，從我自身自然流淌出來的就是這些東西。本來關于搞笑方面，我就鐘意吉本（新喜劇，演藝公司吉本興業(yè)屬下搞笑藝人所演出的舞臺喜劇）那樣的笑話。另外，我這邊就只有“Chu～咚?。?span id="s0sssss00s" class="color-blue-02">發(fā)射和爆炸的效果音，《福星小子》原作者高橋留美子經(jīng)常在作品中使用）”這招兒?！白源颉陡Ｐ切∽印芬詠硎裁炊紱]變嘛，笑點太老舊”被這么指摘時，我回道“是，正是如此哦”。因為我這邊就是以此為出發(fā)點的。如果非這么做不可的話，那就不要半吊子的做，而是全面性的做起來。非自己覺得有趣的東西不做。

——嗯嗯，我懂。

押井：不過我真的覺得“搞笑”是困難的。從前我就沉迷于BBC的連續(xù)劇，《劉易斯探案》，以及《探案新竅門》之類的。英劇造詣高深，大叔好玩大媽酷，這三點湊在一起使得劇集極其有趣，但我身邊沒有這樣的人。

不過最近的動畫有很多深刻的題材?！豆頊缰小芬彩侨绱税桑覜]看過所以不曉得（同笑），不是搞笑題材對吧？光靠搞笑也不可能掙300億。即便那樣的宮（崎駿）先生不也在《千與千尋》里加入了沉重的元素嘛。我想世間就是在追求這點哦。自古以來和讓人笑相比，讓人哭被一直認為是更有價值的東西。然而，我就是特討厭那樣的東西。所以才想做（搞笑的）。

這個意義上來說，暫且先不論疫情什么的，工作上不曾有壓力。劇本也好分鏡也好一下子就弄出來了，制作現(xiàn)場也基本上任我隨便搞。有人想做特攝那我就回復“可以哦”。這方面，說不定讓掌管現(xiàn)場的西村（純二）君受累了。

——美術方面，將照片復印后拿來用，這有以前《迷宮物件》那樣的味道吧。

押井：將在學校外景拍攝的東西加工后使用。這次更進一步，拜托拍真人劇的美術人員對保健室進行具體的打磨。

——這可真奢侈啊。說到奢侈，空中攝影的鏡頭也讓我一驚。

押井：空中攝影是一開始就想加入的?？傊肱囊欢ǖ臄?shù)量當作場景的鏡頭來用。這是從《CSI》學來的手法。首先進行初期投資，并將其反復使用。然后，在經(jīng)常出場的場景上花錢。借鑒了劇集的方法論。

作畫是鐵子（西尾鐵也），還加入了水野（歌）小姐姐的畫。另外動畫師們也像是過來玩一樣，我這邊也告訴他們“想怎么畫就怎么畫。要是覺得有問題就貼上（『自主規(guī)制』的文字），聲音的話就‘嗶—’掉”。原本也沒打算上無線電視。

——這樣啊？

押井：當下，我在無線電視上做動畫是沒有意義的。我想（內(nèi)容）更加專門化為好。吉卜力動畫另當別論，當下要是把我做的電影以數(shù)百影院的規(guī)模放映，會讓人覺得腦子瓦特了嗎。

——要說到這個份上嗎（笑）。

押井：所以想要是能以包括國外市場在內(nèi)的各種形式回收資金就好了……這片能不能被國外接受是最大的疑問（同笑）?！斑@是給章魚鍍金”的臺詞，要怎么翻譯啊。這次的OP、ED做了國內(nèi)用、國外用兩個版本，但我沒去管。我本來也沒演出過OP、ED哦，因為不適合我。但是，這次國內(nèi)用的OP我鐘意。畫面雖然冷感但有奇特的性感，做出了非動畫所不能為的東西。不錯哦。

——吸血鬼在國外也有人氣，所以不也會意外的被接受嘛。可是，對于押井先生來說吸血鬼的魅力何在？

押井：我從前就喜歡吸血鬼，從漢默制片廠（英國制片公司，上世紀五十年代起制作了大量恐怖片）的恐怖片，到波蘭斯基的《天師捉妖》，凡是眼睛掃到的什么都看，但真正鐘意的實際上一部都沒有。

——欸，一部都沒有？

押井：雖然覺得瑞典電影《生人勿進》拍的挺好的，但那是小孩子的故事，幻想的世界，再做的稍微像現(xiàn)實世界一些就好了。另外凱瑟琳·畢格羅導演的《血尸夜》是完全將其（吸血鬼）當作難民看待，而且應該是第一次讓吸血鬼給人以等身大的感覺吧。

實際上參與過企劃的《最后的吸血鬼》系列的小說是我寫的（《獸群之夜》，2002年），這書我一直想拍成真人電影。但以日本為舞臺是不可能的，于是考慮在波蘭拍攝，到頭來沒有實現(xiàn)。之后看了真人化的那片（《最后的吸血鬼》，2009年的真人電影，全智賢主演），心說“讓老子來拍呀！”（苦笑）如果以日本為舞臺描繪吸血鬼，那么非得用動畫、以及鬧劇形式不可。所以這次圓了一個夢，但實拍片我還沒放棄喲？（笑）

——為什么押井先生被吸血鬼迷到這個地步？

押井：重新審視后發(fā)現(xiàn)，關鍵在于不能成為人類之士，所謂異文化。雖然和人類長得一模一樣，但生態(tài)系和價值觀不同之士，要描繪他們，關鍵在于要做成人類的故事。圍繞著價值觀的不同而流血，這點實際上是和各種戲劇相通的哦。要在我所喜歡的非日常的舞臺上，而且是神經(jīng)質(zhì)的角色來實現(xiàn)這點的話，那么就是在吸血鬼或者生化人中選一個了。因為這正是身體性的兩極。不過，生化人已經(jīng)做得夠多次了。

——嗯嗯，《GHOST IN THE SHELL / 攻殼機動隊》和《無罪》中做了很多。

押井：于是動畫劇集的委托來了，便把這點置入進去，把當下能做到的東西全都投入進去……老實講，我也心想“這，真的能賣座嗎？”（一同爆笑）

——哇哈哈哈哈，等一下！此話怎講？

押井：根據(jù)我的經(jīng)驗，為所欲為，制作現(xiàn)場暢快推進的作品基本上都給人以賣座的印象……然而，真正為所欲為做出來的《祖先大人》完全賣不動（一同爆笑）。

——這規(guī)律不就一下子動搖了嘛！

押井：所以說，不知道就是不知道。如果努力就能賣的動，那讓我怎么努力都行，但不是那么回事對吧。

——說來也是（笑）。但要是本作火了，也有第二季的可能性？

押井：讓我做就做哦。和《Patlabor》一樣，日常的妙處，要怎么做、做多少都行。只要西村君愿意配合，要做多少都行。