有人說：漫威靠所謂“多元宇宙”的概念讓人物獲得了無數(shù)個(gè)形態(tài)和生命？

只能說一定程度上來說，這種說法是對(duì)的，只不過相對(duì)于漫威多元宇宙中角色的設(shè)定來說，這一認(rèn)知有些過于片面，并不能完全算是正確的看法！

采用“世界觀”的方式來構(gòu)建一個(gè)系列的故事，其實(shí)現(xiàn)如今很多電影公司或者是漫畫等內(nèi)容產(chǎn)出者都在使用這一模式，遠(yuǎn)的不說，單單是咱們國內(nèi)在受到漫威電影宇宙和DC電影宇宙這類影視作品的模式影響下，也開始嘗試去構(gòu)建自己的IP宇宙，比如：封神宇宙、西游宇宙乃至是“唐探宇宙”。

注意！

這里我們說的“IP宇宙”并非是指故事觀的框架構(gòu)建，更多的其實(shí)是作品基于系列劇情的發(fā)展和支線劇情的聯(lián)動(dòng)基礎(chǔ)上的展現(xiàn)形式。

這種模式比較好的點(diǎn)在于，內(nèi)容產(chǎn)出方可以依照自己手中的故事IP，選擇階段性且在劇情上具備持續(xù)性的作品輸出，而且，這種模式下，不同的角色、劇情在大框架下，依托世界觀的背景，可以碰撞出N多的“可能性”。

而關(guān)鍵就在于這個(gè)“可能性”上——

因?yàn)樗梢允莿∏閮?nèi)容上的，也可以是角色設(shè)定上，更有可能是類似于漫威多元宇宙這樣基于單個(gè)宇宙故事為母版衍生出無數(shù)“多元”宇宙的無數(shù)個(gè)各種可能性的故事和角色設(shè)定。

顯然，如果單純的從這一種“可能性”的發(fā)展角度來說，其實(shí)我們說“多元宇宙的概念讓人物獲得了無數(shù)個(gè)形態(tài)和生命”，其實(shí)是沒有太大的問題的，因此在這些多元宇宙的概念基礎(chǔ)上，每一個(gè)角色都有可能基于“母版角色”會(huì)衍生不同的姿態(tài)。

舉個(gè)例子！

在漫威宇宙神奇四俠的核心成員“神奇先生”很多人應(yīng)該不會(huì)陌生，在“母版宇宙”（616宇宙）中，我們看到的神奇先生是一個(gè)具備橡膠人能力，且智商近乎bug的存在，但是在漫威多元的概念下，曾經(jīng)借助主宇宙的神奇先生聯(lián)動(dòng)其他多元宇宙的神奇先生所創(chuàng)造的“里德議會(huì)”，就展現(xiàn)了各種各樣的神奇先生。

典型的就有具備了霹靂火能力的神奇先生。

無獨(dú)有偶！

在此前的漫畫版本的無限戰(zhàn)爭中，同樣也是借助了漫威多元的概念，塑造了一個(gè)區(qū)別于主宇宙的雷神洛基的存在。

這就更別說是“漫威角色宇宙大戶”的蜘蛛俠和死侍了，在這類母版角色之外的一些多元宇宙中，所具備的角色姿態(tài)各異，有些甚至已經(jīng)出現(xiàn)了跨物種的區(qū)別姿態(tài)，比如“熊貓侍”！

因此，這也是為啥我們前面說“多元宇宙概念賦予人物不同姿態(tài)”，在一定程度上是一種比較正確的看法，但是同樣的，我們前面也說了“基于世界觀和角色的創(chuàng)造，這也是一種片面的看法”！

為什么這么說呢？

其實(shí)看過漫威漫畫和一些其他類型，比如日漫的粉絲應(yīng)該會(huì)注意到這樣一個(gè)情況，在這些漫畫IP中，前者漫威漫畫很多時(shí)候并不是一個(gè)人來進(jìn)行創(chuàng)造的，可能在個(gè)別主線角色所處的主線宇宙故事以外，很多多元宇宙概念的同名角色，都是由不同的編輯和畫師來創(chuàng)造的。

但是，相對(duì)于這種一開始就認(rèn)定世界觀是“多元”的認(rèn)知來說，很多常規(guī)日漫其實(shí)一開始默認(rèn)的都是“一元”論，也是說只有一個(gè)世界，作品內(nèi)容只展現(xiàn)有且只有一種可能性！

這其實(shí)就是這兩類漫畫的區(qū)別所在。

而基于這點(diǎn)來說，我們所看到的漫威宇宙中，很多角色會(huì)存在基于不同宇宙未知可能性的定位，產(chǎn)生不一樣的姿態(tài)，比如可能性在616主宇宙鋼鐵俠是男的，但是在其他宇宙可能就是個(gè)女性。

這種多元姿態(tài)是多元宇宙的多元可能性所賦予的，但是在此基礎(chǔ)上，漫威其實(shí)也是對(duì)于每一個(gè)角色都保留了一定程度上的“一元論”。

簡單來說——

就是漫威允許不同平行宇宙擁有不同姿態(tài)的同一個(gè)角色，但是這一個(gè)角色在本質(zhì)上要有一個(gè)屬性或者是多個(gè)屬性要嚴(yán)格契合主宇宙或者說最開始設(shè)定的這一母版角色的特征屬性。

典型的：我們可以說在不同的宇宙中，死侍可以是男性，也可以是女性，甚至是可以是其他物種，比如狗和熊貓，但是這些姿態(tài)各異的“死侍”，本質(zhì)上都是具備一個(gè)相同的屬性，也就是死侍標(biāo)志性的造型和標(biāo)志性的超級(jí)自愈能力。

這種有些類似于“多元角色可能性屬性的底線”的設(shè)定，其實(shí)就不能完全用“不一樣”來概括了，同時(shí)，這里咱們還要注意的是，相對(duì)于日漫這類模式下，很多都是一個(gè)人作者一條線掌控到底。

但是對(duì)于漫威這類漫畫的設(shè)定中，同一個(gè)角色可能會(huì)有不同的故事編輯和畫師來接手，因此在這種情況下，同一個(gè)角色在同一個(gè)宇宙也可能會(huì)被融入不同風(fēng)格的故事和畫風(fēng)，進(jìn)而展現(xiàn)出區(qū)別于之前的角色設(shè)定。

這其中比較典型的就是漫威的各類大事件設(shè)定，比如九頭蛇美隊(duì)所在的“秘密帝國”和黑化鋼鐵俠所在的“究極鋼鐵俠”。

所以，如果咱們基于這點(diǎn)來說的話，單純的用多元宇宙概念來賦予角色不同的姿態(tài)，其實(shí)就過于片面了，因?yàn)橥粋€(gè)宇宙中，角色經(jīng)歷的不同故事編輯和畫師，同樣也可以賦予角色不同的姿態(tài)。

拓展：“多元宇宙”一定程度上滿足了粉絲的獵奇心理，延長了角色生命線！

就像我們前面說的那樣，漫威多元宇宙的概念更多的就是一種“可能性”的不同解讀，因?yàn)檎l也不知道在另外一個(gè)宇宙中所展現(xiàn)的世界是什么樣子、角色是好還是壞。

所以，恰恰是這種不確定和未知性，解放了同一個(gè)角色在主線宇宙中的固定模式，給予了不同編劇和畫師能夠天馬行空的創(chuàng)作空間。

同樣，基于這種天馬行空的創(chuàng)作空間所衍生出來的故事和角色，也能夠極大的滿足不同粉絲對(duì)于同一個(gè)角色的不同需求，能夠去滿足粉絲對(duì)于多元基礎(chǔ)下的不同故事的獵奇心理，一定程度上這就是一種“留存粉絲”的手法。

畢竟，吃慣了米飯，很多人也會(huì)想去吃碗餃子調(diào)劑一下胃口，顯然，一個(gè)“餐館”所能夠展現(xiàn)出的“菜品”的種類越多，越多元，那么，可能吸引的顧客數(shù)量和對(duì)原有顧客的忠誠度培養(yǎng)就越多，越容易！

同樣的道理在漫威多元宇宙中其實(shí)也是一樣的。

同時(shí)——

利用這種多元宇宙的概念設(shè)定所衍生出來的母版角色的不同設(shè)定展現(xiàn)，其實(shí)也是變相的在延長角色的“生命線”，因?yàn)槿绻凇耙辉钡母拍钕?，可能我們看到的鋼鐵俠下線就真的下線了，但是在多元的概念下，可能另外一個(gè)宇宙的鋼鐵俠還活的好好的，并且有著和主宇宙截然不同的故事發(fā)展。

這也就為漫威提供了另外一種，在未來其他宇宙故事序列中，重啟某個(gè)主宇宙已經(jīng)下線了的角色的“退路”！

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