今人研摹余（叔巖）派，在余氏十八張半唱片內(nèi)容之外，必多以孟小冬傳世的種種錄音為補(bǔ)以圖窮源。其中，格外受人珍視的，是孟氏于1947年在上海中國(guó)大戲院演出全部《搜孤救孤》的劇場(chǎng)實(shí)況錄音。雖歷經(jīng)日久，又限于當(dāng)時(shí)的錄制條件，現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)，聲音效果已欠清晰；但它完備地記錄了孟氏當(dāng)年揮灑自如、聲情并茂近至完美的舞臺(tái)表演實(shí)況，即對(duì)研究余派表演特點(diǎn)，尤其是唱念藝術(shù)的方方面面，提供了生動(dòng)而詳實(shí)的客觀依據(jù)。這里，僅以“法場(chǎng)”一折程嬰祭奠時(shí)所唱一段膾炙人口的[二黃碰板、原板轉(zhuǎn)散板]唱腔為例，試加賞析。

第一段[碰板]，張口“躬”字，唱得暫短，如同念出，與“呃”音一收一放，自然過(guò)渡，十分圓潤(rùn)；繼之稍稍一頓，“身”之出字，依余派“三級(jí)韻”的法則，雖與“躬”字前高后低相映襯，而陰平正音竟絲毫不倒；且歸韻快捷，免去了尾音下墜之嫌，盡得字正腔圓之妙。

“禮恭敬”的“禮”字，在韻母i音的行腔中灌注了凝重的“腦后音”，于此，余派的“提溜勁兒”也頗顯鮮明?！熬础弊制匠鲰樖?，意味鄭重，表達(dá)“恭敬”的涵意，甚為妥帖。

“淚淋淋”的行腔更是逼真?！皽I”字先以平腔出，略加頓挫，在“3”的尾音上陡起一個(gè)顯亮的上滑音，并以此為契機(jī)，使拖腔遂轉(zhuǎn)激揚(yáng)。孟小冬將此腔唱得滿宮滿調(diào)，且略帶哭音，唱足了腔，也唱足了情。在第二個(gè)“淋”字的收腔上是一抹而畢，十分干凈。

“法場(chǎng)上看的人都來(lái)叫罵”一句，“叫罵”二字唱的頗為險(xiǎn)絕?！敖小弊诌\(yùn)用了切音的吐字方法，“叫”字逐次展開(kāi)，旋即又以余派獨(dú)到的“干拔立音”，使“5”音沖頂而出，極顯激越：隨著“叫”字的斂唇歸韻，順勢(shì)間閉口蓄勢(shì)，旋即又以強(qiáng)力噴出“罵”字。擲地有聲，毫不拖沓。

第四句“一個(gè)個(gè)罵的是我程嬰，是一個(gè)無(wú)義的人”中的“罵”字依然是以噴口來(lái)強(qiáng)化意境，而在拖腔的兩處“5”音上，又連續(xù)地運(yùn)用堅(jiān)韌挺拔的“立音”，似波瀾疊起，澎湃激昂；緊接第二個(gè)“5”，又順勢(shì)帶出一個(gè)搖曳多姿的下滑腔，再低出“的是”二字，起伏多變，蕩氣回腸。此腔與前面“叫罵”的行腔，先后呼應(yīng)情緒貫串，充分揭示出程嬰借述旁人姿態(tài)而宣泄的憤懣胸臆。

在“貪享榮華”一段的四句[原板]中，前三句唱得平鋪直敘，圓順無(wú)險(xiǎn)，第四句“滿懷心腹事向誰(shuí)云”則重彩鋪陳?！靶摹弊炙查g提起，行腔陡峻，“云”字隨著低平拖腔把字徐徐送出，遷回緩進(jìn)。這前后一揚(yáng)一抑的對(duì)比，即把“向誰(shuí)云”的一腔苦悶與哀怨形象地表現(xiàn)出來(lái)。“云”字的尾腔更是峰戀疊現(xiàn)，極不易唱，非用余派的“干拔勁兒”不能成其壯麗景象。孟小冬承余后神髓，嗓音裕如，唱來(lái)縱橫無(wú)虞，更把程嬰滿腹委屈不得伸張的壓抑情緒表述得淋漓酣暢。

第二段[原板]是在公孫杵白囑托程嬰“撫孤大事”后所唱。“公孫兄”三字，唱來(lái)也是“三級(jí)韻”的用法，變化有致又字正腔圓?！罢f(shuō)”字按入聲低出。“話”字的拖腔與前段“貪享榮華”的“華”字拖腔，都用了“水嗽?xún)骸睗?rùn)腔，以氣彈喉頭，玲瓏悅耳。接下去的五句，行腔較為沉著從容，尺寸漸快，行腔迂回，頗具峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明之妙。其間“謹(jǐn)慎”、“撫孤”、“又有”等處，出字定音，吞吐真切，饒有韻致。

[原板]末句“無(wú)可奈何燒紙把酒奠”的尾腔與“我那親—一兒”的哭腔相銜接，過(guò)渡非常圓潤(rùn)，“我那親”三字以小2度音程來(lái)處理，更顯別致，頗具悲聲的意味。

近年有上海戲校15歲的女老生王佩瑜，攻摹余派，追學(xué)孟氏，風(fēng)韻初成，人才難得。聽(tīng)其唱，中規(guī)中矩，更見(jiàn)王思及老師的教導(dǎo)苦心。佩瑜氣質(zhì)佳，悟性強(qiáng)，倘假以時(shí)日，踏實(shí)鉆研，砥礪磨練，前途未可限量。

【作者：王碩??1995.10《中國(guó)戲劇》】