葉其嘉

Ye Qijia

廣東順德人。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、廣東省美術家協(xié)會理事、順德美術家協(xié)會名譽主席、中國人民大學藝術學院高研班導師、中國藝術研究院訪問學者、文化和旅游部藝術發(fā)展中心中國畫創(chuàng)作研究院研究員、中國田園山水畫院副院長、廣東省中國畫學會理事、順德田園國畫院院長，廣東省人民政府文史研究館藝術創(chuàng)作中心特約研究員，順德名門藝術培訓中心藝術總監(jiān)。

山鄉(xiāng)風韻·葉其嘉中國畫作品展

前言

- Preface -

廣東屬于嶺南文化的范圍，她以其深厚的文化底蘊，孕育出獨特的文化藝術。這里四季溫潤、林木茂盛、百花爭艷、百果飄香，獨具韻味的嶺南水鄉(xiāng)不是江南勝似江南，嶺南宜人的風景很適宜畫家進行創(chuàng)作。眾多嶺南國畫家情系故土，以故鄉(xiāng)風土人情為繪畫題材，通過樸質(zhì)清麗的筆墨創(chuàng)作了大量富于詩意的中國畫，形成了獨特的“嶺南畫派”。小寫意是傳統(tǒng)中國畫的一個科目，它介于線條工整的工筆畫和筆法粗狂的寫意畫之間，小寫意山水畫更兼具二者的優(yōu)勢，融合了工筆畫的細致入微，也包含大寫意的意境。小寫意山水在“嶺南畫派”中所占比例很大，葉其嘉作為新水鄉(xiāng)創(chuàng)作理論與實踐的領軍人物，在繼承“嶺南畫派”基礎上，不斷以創(chuàng)新的精神探索新時期山水畫的作畫形式和方法。二十多年來葉其嘉在藝術創(chuàng)作與理論探索上勤于思考，他筆下的小寫意山水，描繪了中國南方的生活情趣和青山綠水、亭臺樓閣、青石小路的田園景貌，其作品水墨華滋、清雅怡人，氣息清新典雅、色彩妍麗高華，在古意悠悠中透露出才情。

葉其嘉是土生土長的嶺南人，對他來說家鄉(xiāng)是一個親切的地方，田園般的自然環(huán)境超凡脫俗，令人夢魂牽繞，故鄉(xiāng)是他揮不去的記憶和心靈的港灣。置身于家鄉(xiāng)，那份濃濃的鄉(xiāng)情更為醇厚，葉其嘉寄情于畫筆描繪出一幅幅故鄉(xiāng)的山山水水、房屋田地，他的作品突出了嶺南水鄉(xiāng)的特征，將純樸的民風與奇異的自然風光、恬靜悠然的水鄉(xiāng)生活記錄在美麗的畫卷之中。從他的畫中觀眾看到的不是單純的物象，也看不出繪畫技巧的展示，而是有生活、有溫度、能夠打動人心的真摯鄉(xiāng)情?！洞航?、《淡淡的黃昏》、《農(nóng)家》等作品，在傳統(tǒng)的水墨韻味之基礎上，借鑒了現(xiàn)代繪畫的構成元素，使畫面既保持了水墨淋漓的中國畫氣質(zhì)，又呈現(xiàn)出一種清新雅致的時代感，畫面生動嚴謹，流露出追求自我超然象外的心境。葉其嘉的作品在傳統(tǒng)水墨語言形態(tài)下，通過點、線、面的碰撞和融合，傳達出畫家在繪畫之外所積累的傳統(tǒng)文化研習的繪畫語言。在作品《春江水暖》里，他刪繁就簡，畫面力求以墨代色、以小見大的整體要求，只有虛實之分、主次之分，而絕不重大輕小，每一棵樹木和每一條溪流，每一座房屋和每一只動物，都有其合理的位置，扮演著自己的角色。畫面中遙遠的青山洗練自然，形象簡括生動，秀潤清雅，色澤豐富多變，淡而不薄，潔凈明艷，筆觸所到之處，仿佛濕潤的氣息在緩緩流動，看后使人神清氣爽！

進入新世紀，昔日的嶺南水鄉(xiāng)天更藍、水更清、路更寬，柏油路通到了每戶家門口，人們過著幸福的生活，綠水青山變成了金山銀山，一幅幅美麗的畫卷向人們徐徐展開。葉其嘉敏銳地捕捉到了家鄉(xiāng)的新變化，在創(chuàng)作中他更加注重探索繪畫新元素的植入，以便適應社會發(fā)展對美術創(chuàng)作提出的新要求?！八囆g當隨時代”，在葉其嘉新水鄉(xiāng)作品中能看到家鄉(xiāng)的變化，他的作品是現(xiàn)實生活的真實寫照，在現(xiàn)代生活中，那里依然保持秀水輕舟、蕉綠花紅令人眷戀的景色。葉其嘉用樸實無華的繪畫語言，無聲地為觀眾敘述著老百姓奔小康的生活。竹子、芭蕉圍繞著依水而建的房屋，院落里參天茂盛的古榕樹，門前碧綠的草坪，曲徑通幽的小路配上藍天白云，將令人向往的農(nóng)家生活呈現(xiàn)在觀眾面前。在作品《輕風細雨》、《穗香新村》中，葉其嘉用洗練的筆法和濃淡不同的墨色進行畫面渲染，雖然造型還是以線條為主，但是這里的線條與工筆畫的線條不同，講究的不再是嚴謹和一絲不茍，而是或者律動，或者凝練的變化；墨色的濃淡變化微妙，繪畫語言洗練自然，形象簡約，風格雅致，他觀察對象細致入微，表現(xiàn)手法亦實亦虛，令人贊嘆不已。葉其嘉把自己的情感傾注于山水之間，他的畫取材廣泛，讓人有一種隨處可見，身臨其境的感覺，與此同時，他精妙的繪畫技法，又使得溪流、云霧、炊煙的生活現(xiàn)象，在畫里如夢如幻，營造出讓人身處虛幻的靈境。這幾幅作品畫面整體性強，層次復雜，充分表現(xiàn)了大自然多種物象之間交錯縱橫、相輔相成、渾然一體的場景；草木蔥蘢茂密，山石重疊相襯，一派詩情畫意的嶺南山水景象。

追求新意、創(chuàng)新不止幾乎是畫家們的共同特點。葉其嘉特別鐘情于捕捉煙霧迷濛中的岸邊溪流、平林低崗、山鄉(xiāng)暮靄，這些美妙的景色在他追求完美、意圖出新的作品反映為細膩的筆法、飄逸的線條與濃烈、鮮明的色彩。畫面的景色是美的，而遠近不一的山村、高低錯落的樹木參差有致，且濃淡相宜、妙趣橫生?！端l(xiāng)新境》作品的平淡柔秀，他對濕筆潤墨的偏愛和長期的實踐才形成了如今秀美恬淡、自然天成的繪畫風格。在《云戀花香》、《曉色初動》作品中，其繪畫風格同樣得到了完美的詮釋，特別是青綠山水的設色，清潤而不浮薄，沉厚莊重而不晦滯，明麗而不甜俗，色彩與墨暈和諧共存。色中有墨、墨中有色、不使筆墨自為筆墨、色自為色，每片葉子造型宜肥不宜瘦，使色彩不被墨線所掩，行筆飄逸、筆斷意連，結構松緊有度，愈發(fā)疏宕精致。?

葉其嘉十分重視深入生活，在寫生基礎上進行繪畫創(chuàng)作，他認為寫生能夠貼近真實的生活，在現(xiàn)場寫生總是能保持繪畫過程的新鮮感，能夠生動地描繪出對象的氣韻，不單純以畫家的視角描繪景物，使自己由畫外人變成畫內(nèi)人，以細膩的情思展現(xiàn)寬廣的藝術世界和精妙的物象特征。葉其嘉總是關注身邊的生活，關注身邊的人和事，他習慣隨身攜帶著速寫本，遇到自己感興趣的就畫下來，這樣利用點點滴滴的時間積累了大量的創(chuàng)作素材，但在創(chuàng)作選材上，總是要求自己不重復別人，也不重復自己，在構圖及繪畫技巧上盡可能有所突破，依照畫面整體需要對事物進行重新構建，避免落入俗套，因此觀看葉其嘉每幅作品總會被蘊含的這種精神所感動。

畫品如人品，葉其嘉的作品既不浮夸也不浮漂，樸實無華，充滿生機，這與他一直自我修心立德分不開的，他將自己的藝術看得與生命同等重要，在人心浮躁的現(xiàn)代社會，他能耐得住寂寞，守住自己的本心，對一切都能保持平常心對待。藝術需要文化的積淀才能在創(chuàng)作中觸類旁通，葉其嘉從不滿足于眼前取得的成就，他在繪畫之余閱讀文史書籍、苦練書法，邀約不同風格的畫家進行交流和研究，為自己增加新的知識儲備，也為今后的創(chuàng)作注入新的能量。

葉其嘉對于家鄉(xiāng)的一花一樹、一溪一橋都非常熟悉，對家鄉(xiāng)的一切有著特殊的感情，也正是這種態(tài)度，賦予了他旺盛的創(chuàng)作激情。早在上世紀八十年代，他的清新幽雅的山水畫就讓人印象深刻，他擅長運用細膩的筆觸、獨有的語言符號、精心的構圖設計和富于靈感的筆調(diào)，描繪自己身邊的生活，并感染了一批又一批的觀眾。葉其嘉擅長表現(xiàn)的小橋流水、裊裊炊煙、美麗家園是全方位、有感情、有溫度的，他描繪的普通人之生存空間、時代變遷以及環(huán)境改善是中國鄉(xiāng)村變遷的視覺縮影，其“師法自然”、緊隨時代是“嶺南畫派”的優(yōu)良傳統(tǒng)，該傳統(tǒng)又成就了一代又一代嶺南人畫水鄉(xiāng)的實踐，也由此開拓出有嶄新視覺及獨特意味的繪畫作品。對于葉其嘉來說，他多年來刻意求新，遵循不熟悉的不畫、不被感動的不畫、不美好的不畫之作畫原則，他想要打造的“嶺南畫派”新氣象，同時也是田園鄉(xiāng)村的嶄新名片。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 姜長軍

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 哈爾濱師范大學美術學院副教授、碩士生導師

太原晉祠? 53cm×38cm　紙本設色　2019年

晉祠涌泉湖? 53cm×38cm　紙本設色　2019年

合川釣魚城寫生? 53cm×38cm　紙本設色　2020年

晨炊? 45cm×34cm　紙本設色　2020年

夜話? 45cm×34cm　紙本設色　2020年

“

葉其嘉作品不脫清秀明麗，這畢竟是廣東才華的崢嶸之處，而在清秀明麗中，葉其嘉偏向于幽靜。他的喁喁細語遠比他的大聲呼喊來得有意思。平時仿佛處處見，認真起來無處尋的境界其實正是葉其嘉幽靜的心境顯現(xiàn)。

—— 林墉

”

晉祠一角? 38cm×53cm　紙本設色　2019年

晉中山村? 38cm×53cm　紙本設色　2019年

云漫云端村? 38cm×53cm　紙本設色　2020年

秋山輕嵐? 38cm×53cm　紙本設色　2019年

深山古寺? 38cm×53cm　紙本設色　2020年

“

葉其嘉為人舉止樸實無華，然而出于其筆下的畫作卻令觀者如沐春風。瓜棚農(nóng)舍、木橋扁舟、春花細雨生意盎然。對水鄉(xiāng)的描繪絲絲入扣，對家鄉(xiāng)的熱愛情真意切。這種蘊含對故鄉(xiāng)深情眷戀的畫作，自然可以感染和打動觀者。

—— 方楚雄

”

清曉? 34cm×45cm　紙本設色　2021年

山鄉(xiāng)清曉? 34cm×45cm　紙本設色　2020年

古村暮韻? 34cm×45cm　紙本設色　2020年

老街? 34cm×45cm　紙本設色　2020年

“

在我看來，所謂“水鄉(xiāng)”，就是鄉(xiāng)情。在這樣的作品里，一切元素都是能夠發(fā)生互動的。這些元素——景物、人物的存在，并不在于表現(xiàn)題材自身，而在于建立一種氣韻的流動。而實現(xiàn)這一流動的，就是感情。是感情把各種風物題材聯(lián)系起來，或者說，用情感把題材浸泡起來。使之生動，進入所謂“氣韻生動”的境界。這種氣韻生動，并非靠造型和調(diào)子的節(jié)奏變化來達到，而是靠情感所啟發(fā)的聯(lián)想來獲得。

葉其嘉作品不脫清秀明麗，這畢竟是廣東才華的崢嶸之處，而在清秀明麗中，葉其嘉偏向于幽靜。他的喁喁細語遠比他的大聲呼喊來得有意思。平時仿佛處處見，認真起來無處尋的境界其實正是葉其嘉幽靜的心境顯現(xiàn)。

—— 劉一行

”

河邊人家? 34cm×45cm　紙本設色　2021年

廊橋晚暮? 34cm×45cm　紙本設色　2020年

霧籠筆架山? 34cm×45cm　紙本設色　2020年

黃昏? 34cm×45cm　紙本設色　2021年

主辦單位

廣東省美術家協(xié)會

廣東省中國畫學會

河南省美術館

當代嶺南藝術研究院

協(xié)辦單位

廣東省美術家協(xié)會中國畫藝委會

當代嶺南公共教育

承辦單位

廣州魯逸文化

總策劃\策展人

許曉生

執(zhí)行策劃

林潤鴻

展覽時間

2023年05月19日-2023年05月30日

展覽地點

河南省美術館1、2號展廳

（鄭州市鄭東新區(qū)商務內(nèi)環(huán)路1號）

學術交流

2023年05月20日下午3:00