之前的橙路片頭動(dòng)畫https://weibo.com/1642384501/Hh5M2k23X、聽見濤聲和橫濱購物紀(jì)行是望月的代表性工作，他的演出特點(diǎn)有固定搖攝和高位鏡頭、360度旋轉(zhuǎn)鏡頭和匹配轉(zhuǎn)場。

非常有趣的是，前兩者因?yàn)樯婕爱嬅嬷兴形矬w的位置透視關(guān)系，而使動(dòng)畫背景作畫異常困難；而后兩者，雖然也涉及運(yùn)動(dòng)主體的立體作畫，但實(shí)拍上需要調(diào)配場景和安排多機(jī)位和機(jī)位運(yùn)動(dòng)，難度更加高。?

受望月風(fēng)格影響深遠(yuǎn)的要數(shù)京都的傳奇演出石原立也，他的旋轉(zhuǎn)鏡頭別出心裁，在涼宮和悠風(fēng)號兩部作品中最為突出。

望月智充參加過橙路和劇場版的工作，而1996年，京都三大傳奇石原立也武本康弘木上益治一同參與了橙路的新劇場版工作，這可謂是演出關(guān)系的一種繼承。?

望月作品的人物風(fēng)格有兩種色彩：比如橙路，其總作監(jiān)是望月的妻子后藤真砂子——80年代的代表性作監(jiān)，我是小甜甜、棒球英豪和亂馬的作監(jiān)；另一種色彩來自吉卜力的支柱級原畫近藤勝也，他的繪柄圓潤可愛，這兩個(gè)段落就很能體現(xiàn)，這兩位是望月智充作畫上的左膀右臂。

望月和近藤的關(guān)系可以追溯到Twilight Q（1987），是一個(gè)展現(xiàn)SF趣味的單元?jiǎng)R編，原定6集。

這部作品集中了來自福星小子的主創(chuàng)，比如總導(dǎo)演押井守、分集導(dǎo)演望月、系列編劇之一伊藤和典、人設(shè)作監(jiān)高田明美（當(dāng)時(shí)伊藤和高田是夫妻關(guān)系）。押井帶來的是從吉卜力來的強(qiáng)援，我給大家列一列：

人設(shè)近藤勝也，

作監(jiān)大塚伸治，

原畫陣：遠(yuǎn)藤正明、大塚伸治、河口俊夫、高坂希太郎、近藤勝也、二木真希子。

這里不得不佩服押井，拿著令動(dòng)畫迷猝死的作畫陣容，做出了令觀眾窒息的作品。

第一集時(shí)間之結(jié)就是望月導(dǎo)演，他妻子后藤作監(jiān)，伊藤腳本、他妻子高田人設(shè)的雙夫妻檔，就是一個(gè)很有趣的時(shí)間的科幻故事。結(jié)果第二集迷宮物件就是押井“又來了”，風(fēng)評“總是做看不懂的作品（訳が分からない作品を作る）”。結(jié)果反響一片死寂，原本六集的系列在第二集草草了結(jié)。

說起伊藤和押井的故事就有意思，本來兩人聯(lián)手便是天下無敵，不過押井總喜歡甩開伊藤自己干。福星小子開始了兩人的合作；押井第一次單干——綺麗夢中人（1984）大獲成功，天使之卵（1985）和TwilightQ押井決定再接再厲，結(jié)果令人猝死。日后大紅大紫的機(jī)動(dòng)警察、機(jī)動(dòng)警察兩部劇場和攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)（1995）的劇本都是伊藤寫的，當(dāng)然押井還是不服氣，攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)無罪（2004）又是押井自己寫的。

我越想越覺得好笑。

最后免不了要談?wù)劼犚姖暋妨Φ谝徊糠菍m崎駿或高畑勛作品，也是唯一一部社外演出家指導(dǎo)的作品。它的原著刊載于吉卜力的護(hù)航雜志——德間書店的Animage，插畫正是近藤勝也。

指導(dǎo)過相聚一刻和橙路兩部情感作品的不算成功的劇場版的望月多次向鈴木敏夫提出企劃，但直到紅豬完成后宮崎駿表示暫無計(jì)劃，鈴木才提案做一部年輕人主導(dǎo)的新吉卜力作品，望月和近藤的組合被推上舞臺。

兩位大師在試映會上第一次觀看此片，望月回憶“…我身邊的宮崎先生，卻把我嚇得…那可說是我人生中最為漫長，也最痛苦的70分鐘。”不同于高畑嚴(yán)己寬人只對自己的作品發(fā)怒，宮崎駿和富野一樣持才傲物喜歡噴人。宮崎直言這不是好作品，但鈴木敏夫指出這只是宮崎的“嫉妒”罷了，因?yàn)樗灾獰o法比望月智充做得更好，校園戀愛并不是他的擅長題材。?

隨后宮崎找來了少女漫畫側(cè)耳傾聽，這是他不服氣的證據(jù)。宮崎相信畫面至上能表達(dá)一切，他也能調(diào)動(dòng)整個(gè)畫面表達(dá)角色充沛的情緒，多虧近藤喜文頻頻甩開宮崎的指點(diǎn)，才讓側(cè)耳傾聽偏向望月或高畑式的表達(dá)含蓄意味悠遠(yuǎn)的鏡頭風(fēng)格，稍微像一個(gè)情感作品，這就是另一個(gè)故事了。