中文名稱：帶小狗的女人

外文名稱：The lady with the dog（英文）；Дама с собачкой（俄文）

編導：瑪婭?普利謝茨卡婭（Maya Plisetskaya）

劇本：羅蒂翁?謝德林（Rodion Shchedrin）和瓦列里?萊文沙爾（Valery Leventhal）根據(jù)安東?巴甫洛維奇?契訶夫（Anton Pavlovich Chekhov，1860年1月29日-1904年7月15日）的小說《帶小狗的女人》的故事情節(jié)而作

音樂：羅蒂翁?謝德林

布景：瓦萊里?萊文塔爾（Valery Levental）

服裝：瑪婭?普利謝茨卡婭和皮爾?卡丹（Pierre Cardin）

指揮：亞歷山大?拉扎列夫（Alexander Lazarev）

首演：1985年11月20日莫斯科大劇院芭蕾舞團

演出時間：47:49分鐘

演員表：

安娜?謝爾蓋耶夫娜?馮?迪德里茨（Anna Sergeevna von Diederitz）…………瑪婭?普利謝茨卡婭

德米特里?德米特里耶維奇?古羅夫（Dmitry Dmitrievich Gurov）…………鮑里斯?埃菲莫夫（Boris Efimov）

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一．情節(jié)簡介

契訶夫的小說《帶小狗的女人》是一個關于愛情的故事。

在雅爾塔度假時，來自鄉(xiāng)下的莫斯科人德米特里?德米特里耶維奇?古羅夫和安娜?謝爾蓋耶夫娜?馮?迪德里茨（Anna Sergeevna von Diederitz）相遇了。他們都有家庭，但都不反對參與假日浪漫。然而，他們對彼此的感情結果證明比暫時的快樂更強烈，他們發(fā)展成愛情——絕望和悲傷，因為他們都不可避免地與他人的家庭有著千絲萬縷的聯(lián)系。

契訶夫的小說《帶小狗的女人》寫于1898年；1899年最早發(fā)表于《俄羅斯思想》期刊第12期。

這個平淡無奇的故事被契訶夫以如此的技巧和優(yōu)雅的筆觸描述，以至于《帶小狗的女人》不僅成為俄文的經(jīng)典，而且被翻譯成多種語言成為世界文學的經(jīng)典。

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二．舞蹈結構

1．雅爾塔（15:00分鐘）

2．莫斯科（10:40分鐘）

3．S城（21:30分鐘）

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三．創(chuàng)作過程

瑪麗?普利謝茨卡婭在1980年根據(jù)契訶夫的杰出作品改編創(chuàng)作了芭蕾舞劇《海鷗》，演出取得了巨大成功。1985年，瑪麗?普利謝茨卡婭和鮑里斯?埃菲莫夫帶到瑞典哥德堡劇院的舞臺上。瑪麗?普利謝茨卡婭和謝德林都沒有考慮過延續(xù)“契訶夫”主題的想法。就在那時，一個基于契訶夫主題的新芭蕾舞的想法誕生了。

普利謝茨卡婭回憶道：“瑞典的斯哥德堡與一位音樂節(jié)目記者博爾格（Borg）采訪了謝德林。突然，博爾格按下了索尼的停止按鈕，打斷了談話，謝德林先生，到目前為止，為什么還沒有一位俄羅斯作曲家改編契訶夫的《帶小狗的女人》？在我看來，這個故事這對無論改編成歌劇或芭蕾舞劇來說都是一個偉大的情節(jié)。

是嗎，為什么？我也不知道。有必要把這個故事再讀一遍，”謝德林若有所思，

作曲家后來思考了一下，很快他邀請瓦列里?萊文沙爾作為劇本的聯(lián)合編劇。一部只有二名舞者的緊湊而簡潔的獨幕芭蕾舞劇《帶狗的女士》就誕生了，謝德林的音樂與契訶夫故事的意境相呼應。它是秋天的憂傷而不慌不忙;它是焦慮與渴望、溫柔與痛苦的融合。

這部芭蕾舞劇是作曲家為紀念他妻子瑪雅?普里塞茨卡婭的60歲生日而創(chuàng)作的。該芭蕾舞劇在大劇院的舞臺上存在了四年，在此期間共演出了31場，最后一次演出于1989年12月23日。這是瑪雅?普里塞茨卡婭在莫斯科大劇院舞臺上的最后一部作品。

1986年，這部芭蕾舞劇拍攝為電影《帶狗的女士》，由瑪麗?普利謝茨卡婭和鮑里斯?埃菲莫夫主演。

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瑪婭?普利謝茨卡婭在她的自傳中是這樣講述《帶小狗的女人》的創(chuàng)作的：

《帶小狗的女人》則在1985年11月10日首演，那天正好是我生日。

我六十歲生日那于在大劇院的舞臺上跳了兩部芭蕾舞劇?！稁」返呐恕返氖籽?，以及中場休息后的《卡門組曲》。在我這極具表現(xiàn)力的一生中，我從未排演得如此狂熱，如此用心。我想為我自已的生日而表演。這樣的歡樂時刻還因為這次我的工作沒有受到干攏。生命中頭一回用不著把大量的精力花在克服各種困難和障礙上。僅有的只是創(chuàng)作上的難題。

這次的工作顯得輕松，還因為參加演出的演員中只有兩人來自芭蕾舞團：我（扮演安娜?謝爾蓋耶夫娜）和鮑利斯?埃菲莫夫（扮演德米特里?德米特里耶維奇?古洛夫）。其他的都是莫斯科大劇院的臨時演員。一方面，這樣我就不用跟芭蕾舞團辦公室去要演員了。另一方面，我也有我的道理，相愛的人們喜歡飛越塵世，飛越瑣碎的生活。戀人們往往生活在不同的世界。

這一靈感來源于夏加爾。他的戀人們總是局高飛在天上，俯視人群，俯視城市，好像她們真的長了翅膀。而舞蹈類似于飛翔。所以這部芭蕾的形式結構的設計也要讓所有的舞蹈動作都以五種主要的雙人舞段落（雙人舞序曲、散步、愛情、視野、相遇）呈現(xiàn)出來。其余的就是背景、伴奏、思想的迸發(fā)。在海邊散步的雅爾塔市民都是由群眾演員扮演的。在黑海碼頭上帶著一條斯皮茨狗散步的安娜?謝爾蓋耶夫娜是臨時演員。那個發(fā)現(xiàn)了主人公的守夜人是臨時演員。冬日莫斯科街頭場景中也都是臨時演員。安娜?謝爾蓋耶夫娜和古洛夫都沒注意到的一群跳著華爾玆的當?shù)鼐用瘛R時演員。這樣的對照產(chǎn)生了很好的氛圍。而對于埃菲莫夫和我來說，也是休息。這也是需要考慮的問題，我們是舞蹈演員，不是神。

寫這個精彩故事的時候，契訶夫正處于戀愛的暈眩之中，他的戀人是藝術大劇院的一名年輕的演員歐爾嘉?科尼佩爾。也許這就是為什么安娜?謝爾蓋耶夫娜和古洛夫之間的激情是那么洶涌、深刻，又那么充滿肉欲的感性色彩。他們都深陷于老套的聯(lián)姻關系中，愛情已經(jīng)遠離他們很久，或者說有沒有存在過？

每次讀契訶夫的這幾行文字，我的喉嚨都會不知不覺地哽咽：“安娜?謝爾蓋耶夫娜和古洛夫彼此相愛，他們像是血緣相連的親人，又像是夫妻，也像是知己……就好像是兩只共同遷徙的鳥”（聽到了嗎？又是鳥?。夷鼙吵鰜恚踔链舐曇髡b?！稁」返呐恕贰@是我的想法——是用詩句寫成的，而不是散文。大家都受過教育，什么都知道，但請再往下聽：“安娜?謝爾蓋耶夫娜，這個《帶小狗的女人》把過去發(fā)生的事情看得很重，就好像是她自己的墮落……她開始沉思，很沮喪的樣子，就像老式油畫中的罪人?！?/p>

“‘愿上帝寬恕我!’她說，眼里噙滿了淚水?！膳铝??！涯樕钌畹芈裨谒乜凇粗求@恐的眼神，眼睛一動不動，吻她，充滿愛憐地輕聲說著話，她才漸漸平靜了一點。”

還有一點。這個故事的每個片斷都滲透著悲哀。我多么渴望用舞蹈的形式把契訶夫文字中無以計數(shù)的微妙之處表現(xiàn)出來，貫穿故事始終的特別氛圍，敘述的口吻，它的詩歌，潛臺詞，契訶夫悲傷憂郁、神秘而純粹的敘事基調(diào)：古洛夫“把安娜?謝爾蓋耶夫娜拉了過來，親吻她的臉、臉頰、雙手……她哭了，因為激動，因為意識到他們的生活到頭來是那么悲哀，他們……就像賊一樣躲避人群！他們的生活不就這樣毀了嗎？”

埃菲莫夫和我在輕歌劇院的大樓里開始排練。我們中午見面，這時候沒人上課。鮑利斯會到禮堂來，抓緊時間啃完三明治一早上在大劇院排練之后他還在處于熱身狀態(tài)。我在扶桿這兒練習一會，等著他。接著我們就投入到雙人舞的排練之中了。

我們排練到虛脫，麻木。雙人舞就是要托舉。舞臺上的大部分時間我的表演都在埃菲莫夫的托舉中完成。有時鮑利斯實在舉不動了，就穿著那件紅黑相拼的跑步衫平躺在地板上，躺上幾分鐘。起來的時候，地上就會留下一灘濕印子，那是他堅實的身軀留下的輪廊甚至他凌亂的頭發(fā)也留下了一道道濕?。阂粋€新畫派。他被汗水浸透了。

“你是不是累壞了，鮑利斯？”我同情他，提醒他，心里非常擔心一他能堅持嗎？不用休息？

“我沒事，瑪雅?米哈伊洛夫娜，”埃罪莫夫總是小聲地這么說?！拔覀兝^續(xù)排練吧?！?/p>

當我們已經(jīng)到莫斯科大劇院的五層觀眾席排練，離首演僅一步之遙。在一次托舉動作中，我動作不夠靈活，不小心從上面掉了下來，摔到了埃菲莫夫的頸背上。一向耐心沉著的鮑利斯發(fā)出了一聲刺耳的尖叫。他的顴骨立即凸了出來，面色慘白。他軟綿綿地躺倒在扶桿旁，口吐白沬。

“疼嗎，’鮑利斯？原諒我!”我把埃菲莫夫的背弄傷了。一個念頭馬上從我的腦海中閃過。不能首演了。我的安娜?謝爾蓋耶夫娜演不了了……我試著在混亂中跟他說說話，給他些許安慰，減輕他的痛苦，鮑利斯從我的手下面掙脫出來；“會沒事的，瑪雅?米哈伊洛夫娜，一切都會過去的?！?/p>

“原諒我，鮑亞，我的手打滑了?！?/p>

埃菲莫夫慢慢地、慢慢地坐直了：“不是你的錯。是我的背受了風寒。我停在大劇院附近的日古力車輪子都被戳了，漏了氣。我修了很長時間，著涼了。”

我知道了。這個世界上還有壞人。團里總會找到一個辦法來破壞《帶小狗的女人》的首演。埃菲莫夫不管什么季節(jié)都穿一件很薄的外套，他這些天已經(jīng)很累了，容易感染風寒……他們是自己要這么做呢？還是接到了誰的命令？而這之前我居然還以為這是第一次沒有遇到障礙的創(chuàng)作。

然而，第二天，我們還是繼續(xù)排練。鮑利斯昨天受了重傷之后，過了一夜居然奇跡般地恢復了。鐵身板或者還是上帝的意愿？上帝與我們同在，我們排練《帶小狗的女人》的這一段時間他都與我們同行！我們倆都沒有用替身演員，任何最小的損傷都會是夢想的終結。

排練的時候我穿的都是緊身衣，一條穿舊了的“卡列尼娜”裙，為了顯示形體，也為了我舞伴發(fā)揮技術。當然我請皮爾?卡丹設計了安娜?謝爾蓋耶夫娜的服裝?？ǖ椤栋材?卡列尼娜》和《海鷗》設計的服裝高貴大氣，我已經(jīng)看不上別人的設計了。皮爾毫不猶豫地答應了。但時間一天一天地過去，卻不見服裝的蹤影。不想給卡丹添麻煩，所以我也沒有死纏爛打地跟他提這件事。只有一次，我實在忍不住了，打電話給羽石高田，用我結結巴巴的英語重復了幾遍首演的日期：“11月20日。羽石的回答告訴了我卡丹沒有忘記我的夢想，也沒有忘記首演的日子。

“別擔心，瑪雅，服裝會準時送到的，皮爾正在趕制。”

11月18日夜里，第二天就是最后一次彩排（我完全絕望了，面臨的問題折磨著我的神經(jīng)），就在這時，一位紳士敲開了我家大門，他只會三個俄語單詞一大，同志，還有俄式煎餅。他就像是個圣誕老人。一個不懂俄語的法國人在黑漆漆的莫斯科城里是怎么找到我家的呢？

卡丹送來的箱子。

箱子里有一張紙條，還用大頭針別了一張譯文（翻譯的是娜塔莎?雅努舍夫斯卡亞，卞丹是女裝店的一個雇員，俄語非常流利）。

卡丹在條子上寫安娜?謝爾蓋耶夫娜謝只能有一套服裝，但不同的腰帶會帶來不同的效果。根據(jù)劇情的需要，我可以有三個選擇。一條腰帶是比較樸素的風格，直直的，上下都用銀線縫制而成。每二條稍寬，比較奇特，上面還鑲著一個巨大的蝴蝶結，輕柔的交叉線一直拖到地上。第三種選擇——如卡丹所說，抽象一點——不系腰帶，像一件長套衫。

我把從巴黎來的圣誕毛人的禮物在鏡子前試了又試?，F(xiàn)在我明白為什么只有一套服裝了。它得踉緊身連衣褲一起穿，就像宇航員的太空服。得脫光了才能換另外—套。我根據(jù)設計師的建議穿上了這件服裝，我來跳支雙人舞——一芭蕾舞劇的引子—不用腰帶。這樣對埃菲莫夫也容易一些，因為引子里有好多托舉動作。那個蝴蝶結的腰帶，我在“散步”這幕中穿，因為這一幕比較寧靜。

“愛情”這幕充滿了感性的激情，這里當然要穿長套衫?！耙曇啊边@場就帶那條比較樸素的腰帶，腰部的曲線一定要能讓觀眾看見。S城的相遇（契訶夫是否想到了薩拉托夫？）和尾聲是開頭的一種回歸。形式。反復。

五十歲生日那天我在布魯塞爾首演貝嘉的《波萊羅》。而我的六十歲生日則是《帶小狗的女人》的首演。

通常，芭蕾舞演員在慶祝這樣歲數(shù)的生曰時，總是自豪地坐在舞臺側面包廂里，泛光燈打在她的臉上。而所有的演員都為這個生日女王某某女士而上臺表演，很有禮貌地送上一大捧鮮花，直到演出結束，鮮花一直覆蓋到名聲顯赫的某某女士的下巴頦，像是具遺體。

相反，我即到來那個生日的夜晚卻是一次極大的考驗:《帶小狗的女人》五十分鐘，《卡門組曲》四十六分鐘。我?guī)缀跻恢币谂_上舞蹈，但我堅持下來了，我贏了。我不像老一套的做法那么謙虛，我要把它寫下來。為將來要收集文藝界檔案的人們寫下這一段。

舞臺的廣播里傳來了劇院指導平常而又激動的通知：請注意，指揮已經(jīng)就位，我們馬上就要開演了。"亞歷山大?拉扎雷夫給小提琴提示了一個弱拍。謝徳林相信他能夠把握住《帶小狗的女人》的命運，就像之前他把握住了《海鷗》一樣。第一個令人心痛的樂句奏響了，對我來說，這就象征著安東?巴甫洛維奇的文字：安娜?謝爾蓋耶夫娜和古洛夫就像是兩只遷徙的鳥，一只雄的一只雌的，被囚禁在了兩個不同的鳥籠里?！?/p>

埃菲莫夫和我面對面地站在離幕布一米開外的舞臺上，幕布還沒有拉開。我面向觀眾，他背對觀眾，紋絲不動。傾聽著音樂。小提琴的嘆息，一段撥弦樂曲，如雨滴般滾落。要做到無供可擊。一個小節(jié)后幕布會徐徐拉開。古洛夫把安娜?謝爾蓋耶夫娜托舉起來，把她的雙腿按到自己胸前。我是多么高興，我能在這里把契訶夫最好的最富有感情的故亊跳成舞蹈，那條白色的斯皮茨狗在后臺側廳里溫柔地低聲叫著，很快它將隨安娜?謝爾蓋耶夫娜一起在雅爾塔的碼頭散步。連狗都為謝德林的音樂所動容，音樂驚醒、摩擦、牽動著神經(jīng)末梢。

表演在同樣的托舉中結束。伸展我的手臂，伸向克里米亞的天空，伸向黑海，伸向滾滾云霧，伸向生活在這片神圣、無與倫比的土地上的人們。難道安娜?謝爾蓋耶夫娜和古洛夫的生活沒有“被毀”嗎？他們將如何繼續(xù)自己的生活？

所有的演員依次排隊上臺謝幕：埃菲莫夫和我，指揮拉扎雷夫，布景設計師萊文塔爾，排練指導鮪利斯?邁亞科夫和塔提阿納?雷加特，還有創(chuàng)作這么澄澈又感性的音樂的作曲家。

謝德林在舞臺上擁抱了我，當著大家的面，詭異地笑著說：“這個音樂是給你的生日禮物。我可不打算送你一牧鉆戒，現(xiàn)在，不是嗎？”

摘自《我，瑪婭?普利謝茨卡婭》（415-421頁）生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版，徐思躍譯

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四．音樂

一個多世紀過去了，一個醫(yī)學院的學生在他早期的寫作生涯中，為了維持生計而取了一個筆名安東?契洪特（Anton Chehonte）。今天，這位作家更普遍地被認為是安東?契訶夫，他較為成熟的文學作品是羅蒂翁?謝德林創(chuàng)作的基礎，更具體地說，是契訶夫的戲劇《海鷗》和他的短篇小說《帶小狗的女人》。即使是作者契訶夫本人，也很可能會對謝德林成功地詮釋了文學潛臺詞的微妙之處而感到驚喜。謝德林成功地傳達了古典芭蕾流派和文學細微差別，而沒有放棄作者的真實意圖。這種藝術從一種流派到另一種流派的轉變，當然不是什么新鮮事。文學藝術的視野及其內(nèi)在的魔力正在不斷地被拓展并應用到其它的創(chuàng)作領域。然而，即使是在我們這個很戲劇化的時代，《海鷗》的呈現(xiàn)也還是受到了一些關注和保留。還有人懷疑把《帶小狗的女人》搬上舞臺的可能性。主要的論點是對“主題整體缺乏詩意之美”的關注。畢竟，這部作品通常被解讀為情節(jié)簡單的文本范例。

然而，這也許它是等待著英國圓號，或者憂傷的法國圓號和大提琴演奏出最簡單的旋律。相比之下，管弦樂的總譜充滿了尖銳的抒情、情感的奇異和燃燒的絕望。謝德林的作品中沒有哪一部是如此充滿激情和細膩之美的。人們發(fā)現(xiàn)了一種罕見的真正的音樂表達，充滿詩意和真理，“從始至終統(tǒng)治著一個深刻的，共鳴的，無盡的旋律?！?/p>

契訶夫原著中的情節(jié)圍繞著兩個人物展開。文本中所有其他的人物都只是被兩個主要人物所暗示，或者是在有意的次要存在和模糊的基礎上增加了轉瞬即逝的影子。這些次要角色在方式上就像人體模型，以強調(diào)他們的源起窒息的世界和兩個主角正在嘗試的現(xiàn)實，如果不是逃避，至少是暫時克服現(xiàn)實。這種被壓抑的現(xiàn)實和崇高的避難所的并置在瑪雅?普里塞茨卡婭扮演的安娜身上得到了充分的體現(xiàn)?，斞?普里塞茨卡婭扮解釋道，在想到《帶小狗的女人》的舞蹈表演時，我總結說，它的表演必須以“雙人舞”的形式表演。契訶夫的故事情節(jié)很悲傷。安娜和古羅夫相愛，但在追求愛情的過程中注定沒有幸福。在契訶夫的作品中，有著無窮無盡的細膩、對存在的分析、人物的精神轉變和命運的神秘開放……正是二重唱，憑借其親密性，可以傳達所有這些元素是契訶夫的一部分。因此，我拒絕了任何參與的選擇，除了安娜的角色，在一個親密的環(huán)境中。受邀參與莫斯科大劇院的這部作品的制作，我感到有必要強調(diào)并提出契訶夫的元素，即人類愛的偉大及其改造普通人的能力，將他們提升到更高的地位，作為契訶夫的批評家之一指出，“習慣、禮貌、務實、判斷力、歪斜的眼神、兩面派的微笑、父母失敗、商業(yè)關系惡化。我盡可能地像契訶夫對待他所創(chuàng)造的文學人物一樣，帶著同情和憐憫對待我的角色。”

這部芭蕾舞由五段雙人舞組成。這并不符合文學原作的組織結構，同時它使契訶夫在《帶小狗的女人》中所創(chuàng)造的整個世界變得鮮活起來。

?“序幕雙人舞”的緩慢樂章將觀眾帶入一種焦慮的期待狀態(tài)，作為一種前兆和即將到來的象征。在其中，一個人發(fā)現(xiàn)一個未完成的幸福和快樂，悲傷的象征是雙方在雅爾塔意外的見面。接下來是“散步雙人舞”，這是一首獻給尚未到來的無限快樂的歌曲。在這一點上，主角還沒有意識到他們狂喜感覺的起源。這種喜悅在第三段 “愛情雙人舞”中達到了高潮。這段雙人舞是對那一刻激情奔放的音樂表達。接下來是一段名為“隱居”的冥想片段，它成功地詮釋了古羅夫在莫斯科經(jīng)歷的難以忍受的孤獨，在他意識到自己內(nèi)心發(fā)生的變化和應對“他的未來會是什么”這一沉重問題之后。接下來是最后的“見面雙人舞”，這對情侶再次在一起，但非常清楚“未來會帶來什么”的問題。與悲傷的大提琴回聲兩個小提琴和雙簧管的歌唱般地交織在一起。最困難的時刻還在前方等著我們的主角們?nèi)ソ鉀Q。

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四．后續(xù)版本：

1．娜杰日達?瑪莉吉娜薩（Nadezhda Malygina）版本

2003年6月15日，娜杰日達?瑪莉吉娜薩編舞和編劇的《帶小狗的女人》由薩馬拉歌劇院和芭蕾舞劇（Samara Opera and Ballet Theater））上演。

劇中角色的人物也隨之增加：包括安娜的丈夫和古羅夫的妻子。

娜杰日達?瑪莉吉娜薩希望創(chuàng)造了一種抒情的表演，以她自己的方式理解了音樂的框架，并看到了每個靈魂都渴望的簡單的人類幸福的夢想。她的芭蕾舞是夢想的贊美詩。

由特穆拉茲?穆瓦尼茲德（Teimuraz Murvanizde）設計布景和服裝；瑪麗亞?塔諾格拉德斯卡婭（Maria Tarnogradskaya）飾演安娜?謝爾蓋耶芙娜；亞歷山大?圖爾迪耶夫（Alexander Turdiev）飾演德米特里?德米特里耶維奇?古羅夫；謝爾蓋?沃羅廖夫（Sergei Vorobyov）飾演安娜?謝爾蓋耶夫娜的丈夫；阿拉?諾沃舍洛娃（Alla Novoselova）飾演德米特里?德米特里耶維奇?古羅夫的妻子。

為紀念羅迪安?謝德林70歲生日，薩馬拉歌劇院和芭蕾舞劇院演出了由他作曲的兩部芭蕾舞劇《帶小狗的女人》和《卡門組曲》。作曲家為他的妻子和繆斯瑪雅?普里塞茨卡婭創(chuàng)作了這兩部芭蕾音樂，但這兩部芭蕾舞劇的命運不同?！稁」返呐恕纷詮?985年首演后就再也沒有在舞臺上出現(xiàn)過，相反，《卡門組曲》（1967年）卻大獲成功。原因不難猜測，它是在音樂的本質中。

在謝德林的編曲中，比才的旋律充滿著舞蹈的表現(xiàn)力，但受契訶夫故事啟發(fā)的音樂卻不適合舞蹈，可以說是“反芭蕾”，盡管它創(chuàng)作得很精湛。音樂的溪流不緊不慢地流淌著，在契訶夫的英雄們的戲劇中表現(xiàn)出印象主義的色彩和情緒。作曲家把它描繪成一個人類靈魂在日常生活的囚禁中憔悴的故事，夢想著幸福，并在艱難和非常世俗的愛中找到生活的充實?！稁」返呐恕返囊魳啡诤狭私箲]和渴望，溫柔和痛苦，與契訶夫的故事語調(diào)相呼應。但如何把它變成一種芭蕾動作，避免單調(diào)、久坐的行為以及他們不可避免的伴侶——無聊？解決方案是由娜杰日達?瑪莉吉娜薩找到的。她找到了音樂的“鑰匙”……在音樂本身，在它簡單易懂的戲劇結構，主要是在她抒情詩的呼吸。芭蕾舞劇以夢幻般的節(jié)奏展開，但這個夢是如此神奇的美麗，讓人不想醒來。特穆拉茲?穆瓦尼茲德的布景完美地表達了編舞的意圖。轉眼間，日常生活的畫面變成了詩情畫意——夏日的雅爾塔。堤岸的欄桿，藍色的海，天空中白色的海鷗，乎是一幅古老的風景。但是穆瓦尼茲德魔術師般地我們感受到充滿陽光的空氣，看到水面有著珍珠色的光芒，在融入度假天堂游客的幸福悠閑中，一位帶著雨傘的漂亮女士，懷里抱著白色狐貍犬的“迷人女人”安娜和優(yōu)雅的男人古羅夫，在這美麗的國度里開始了。短暫的相遇，輕松的離別?？墒?，原來的生活是多么陰郁的一種束縛??！

我們可以從瑪麗亞?塔諾格拉德斯卡婭和亞歷山大?圖爾迪耶夫的精彩表演中看出芭蕾舞的主角們。安娜水彩畫般女性的溫柔，即使在多情的忘我中也很精致，而迷人的，聰明的古羅夫是一對令人驚嘆的和諧和美麗的夫妻。一種深厚的感情激勵著主角們。

最后一個比喻是，當兩個人愛的靈魂被結合在一起，像白色鳥一樣翱翔，理所當然地為夢幻芭蕾、幻影芭蕾加冕。它的整個結構是隱喻的，甚至是細膩的“速度”節(jié)奏，被混亂的獨白和雙人舞點燃。年輕的編導娜杰日達?瑪莉吉娜薩也是一位聰明、有創(chuàng)造力的編導，她知道如何構建一個整體，創(chuàng)造了富有表現(xiàn)力的場景，并為精挑細選的細節(jié)賦予含糊不清的含義。例如，編導的舉動被證明是重要的——一個巨大的鐘擺從舞臺中央的格柵上降下來。起初，它象征著時間的不停流逝，同時也把舞臺空間分成兩部分：一部分是古羅夫夫婦，另一部分是安娜和她的丈夫。鐘擺幾乎成為事件的平等參與者，并在許多事件中占據(jù)主導地位。他的圓盤，看起來像一個巨大的放大鏡，會變成一個魔鏡，用奇妙的視覺引誘主角，一個未知的幸福的海市蜃樓。當模糊的夢想變成現(xiàn)實，主角們意識到他們不可能沒有彼此時，他們會懷著希望和渴望緊緊抓住魔鏡，但冰冷的玻璃將作為不可逾的越屏障擋在他們之間。

象征性的編導，風格上無可挑剔的舞蹈與音樂和布景設計的和諧結合，優(yōu)雅而深刻地表達了契訶夫風格的文學杰作的精髓。

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2．阿列克謝?米羅什尼琴科（Alexei Miroshnichenko）版本

2010年1月20日，俄羅斯編舞阿列克謝?米羅什尼琴科編舞和編劇的《帶小狗的女人》由紐約城市芭蕾舞團上演，為了這次演出，謝德林稍微縮減了音樂。在這次表演中，不僅有一只真正的狗（它出現(xiàn)了一會兒），而且還有八個天使陪伴著這兩個角色。

由塔蒂亞娜?諾吉諾娃（Tatiana Noginova）設計布景和服裝；斯特林?海?。⊿terling Hyltin）飾演安娜?謝爾蓋耶夫娜；安德魯?維耶特（Andrew Veyette）飾演德米特里?德米特里耶維奇?古羅夫。

這是阿列克謝?米羅什尼科科在紐約的第一部作品，他把它獻給了瑪雅?普里塞茨卡婭85歲生日。

此時，俄羅斯編舞阿列克謝?米羅什尼琴科已深深愛上了紐約。在這方面，住在紐約的俄羅斯音樂評論家所羅門?沃爾科夫（Solomon Volkov）說：“在紐約，俄羅斯編舞比在莫斯科或圣彼得堡跳芭蕾容易得多。阿列克謝?米羅什尼琴科的編舞引起了美國評論家的注意，并沒有迷失在“世界之都”的許多文化事件中。

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