文 / 彭瑋 (青年藝術100執(zhí)行總監(jiān))

Ivy Peng (Exclusive Director of Art Nova 100)

最早認識到亢世新，是從雜志上。大約三年前，那時他剛完成自己的第一個個展，雜志上登載的都是個展作品，因為他名字很特別，所以第一印象比較深刻。來回翻了幾遍，立馬被他的細密繁復，看似卡通實則醞釀著自己編排的各種戲劇沖突故事手法及畫面所吸引。在我們印象里，亢世新與其他中國美術學院畢業(yè)的學生是那么的不一樣。幾經(jīng)周折聯(lián)系上了他，電話那頭，傳來的聲音以及之后我們交談的內容，讓我倆如同已相識多年的老友，彼此熟悉并且理解，他說著他的畫面故事與手法，我熱烈的回應著自己的見識與解讀，就這樣，這種默契的相熟感，一晃數(shù)年。

其后，各個有亢世新參與的展覽，我們總是習慣于并且津津樂道于向觀者解釋著他那紛繁復雜的畫面構成，及這個畫面演繹的背后的故事。這個階段，亢世新特別像一個自信滿滿的導演，屏氣凝神，在二維的平面上排兵布陣，支配著各個角色與造景，并將對這現(xiàn)實世界狀態(tài)的描摹和隱喻，詼諧的藏匿于畫面其中，生動的情節(jié)像要跳脫出二維的束縛，呼之欲出。而往往我們在一段長篇大論的介紹后，通常也滿足于觀者發(fā)出的由衷贊嘆聲。比如像那個階段的代表作之一《風言風語》，如何由畫面底部的一地瓜子殼聯(lián)想到中國自古以來的“長舌婦”的各種造像，再如何將這種場景抽離幻化成繪畫語言，并形象的體現(xiàn)芝麻綠豆的小事最后被演繹得驚天動地，這一過程，都在亢世新筆下被編排布局，具象描繪得活靈活現(xiàn)，讓人嘆服，大家看后皆會心一笑。這一時期，也是他不斷的對中國傳統(tǒng)文化中的精華挖掘和再探討的過程，創(chuàng)作了諸如以三十六計為藍本的系列作品，古為今用，古代智慧被融入對新時代社會現(xiàn)象的解讀，煥發(fā)了新的活力。正如他自己所說：“描繪的不只是一幅畫、一句話，也不只是一個古來即有的故事……希望說的是一則'故事加我'的新故事?！彼咀龅搅诉@點，并逐漸被大家認可和接受，這種手法也成為了他特有的標志。此時，他已算是站在了這個發(fā)展階段的制高點，佳作不斷涌現(xiàn)。

?然而，隨著時間的推移，對于描繪事物和表現(xiàn)對象的仔細推演和琢磨，亢世新越來越感覺到單純對于闡述故事的乏力，每一張畫的架構都要經(jīng)過相當長且自我糾結及折磨的過程，每一張畫都陷入了力求獲得一次由視覺到感覺的充分體驗，然而有很多狀態(tài)又是難以完全演繹言說的，如此，他的創(chuàng)作進入了痛苦及迷茫期。這期間的矛盾在于，繪畫很多情況下是難以言說的產(chǎn)物，然而他卻要極盡所能詳細并且再具體，此時，感性與理性亦或邏輯產(chǎn)生了激烈的碰撞。經(jīng)過無數(shù)次的自我剖析，自我禁錮又自我修正，慢慢的，他有了新的認知。不再執(zhí)念于編排什么內容，通過如何的圖示，暫且放下“求真”的沖動以及對自我過去的摒棄與反抗，靜心聽從內心那最純粹的聲音。由此，產(chǎn)生了新的這一系列作品，我們還是能從畫面上看出專屬于他的“亢氏畫風”，無論是在痛苦呻吟還是在快樂敘事，他獨有的詼諧都無法掩蓋的彌散開來。

新系列或多或少的記錄了他這一“脫胎換骨”的過程，所有的思緒都依托于畫面出現(xiàn)的似像非像的風帆，航船，有點意識流的表現(xiàn)形式。類似于五彩花瓣的元素反復出現(xiàn)并貫穿在各個畫面中，不同以往，它并沒有具體所指，而是泛指的我們面對的這大千世界。觀者的想象是什么，它就是什么。這是種意識流感覺，亢世新將他這段時期來最真切的感受分割到各個畫面上，閉上眼，也許能感受到在他所營造的氛圍里，乘風破浪，臥游千里；亦或人世間的嘈雜退去，萬籟俱靜時，將人包裹的這種真切感受。這個與世界真切面對，戰(zhàn)天斗地的不是別人，就是你，是我，是我們每一個存活于世的個體寫照。在亢世新的畫面里，沒有高深晦澀的大道理，從原來我們還能清醒的作為一個旁觀者“隔岸觀火”似的會心一笑，到現(xiàn)如今“身臨其境”似的感同身受，這種身份的轉化，如果大家體味到了，即是他這階段的成功。

我見證了這些年他的變化，興奮，快樂，痛苦與掙扎。特別是這一階段以來的狀態(tài)，讓我在想他展覽名字時候幾乎脫口而出“亢龍有悔”。純粹從字面上理解，有諧音和故事演繹的成份，再從這句話根源上來，也頗為恰當?shù)姆磻丝菏佬逻@段時間的心路歷程。“亢龍有悔，盈不可久。”出自《易經(jīng)·乾》：“上九，亢龍有悔?！贝笾碌慕忉屢话慵词牵糊堬w到了過高的地方，必將會后悔，因為物極必反，事物發(fā)展到了盡頭，必將走向自己的反面。

“亢龍有悔”的根本原因不在于“位”，而在于“時”，所謂“與時偕極”簡而言之好比事物已經(jīng)走到了盡頭，再也沒有發(fā)展的余地了，所以我們把這個階段說成是終結階段，好比動物臨近死亡，植物臨近干枯，盛時已逝，難免有悔。然而就卦象解讀而言，乾之終正是坤之始，那么也可以把這個爻比喻為“種子”，種子是一個舊植株的結果，但在一定條件下，也會成為一個新植株的開始。以此，如此的卦象解讀和寓意，讓我們感受到了亢世新脫胎換骨后迎來的“新生”，一顆新植株的開始，真誠且值得期待！

藝術家簡介

亢世新

2008年畢業(yè)于中國美術學院（本科）

2011年畢業(yè)于中國美術學院（碩士）?

現(xiàn)工作生活于杭州

? 個展：

2022年“七十二變” 昊美術館，溫州，中國

2019年“詩與?！盕FA ART SPACE ，南京，中國

2019年“寂靜飛行”Ashine Space，杭州，中國

2018年“相忘于江湖”FFA ART SPACE ，南京，中國

2018年“世說新語”杭州，中國

2018年“新世界”青島城市藝術館，青島，中國

2018年“亢世新個人項目”杭州藝博會，杭州，中國

2017年“絲句”一張畫廊，杭州，中國

2016年“亢龍有悔”名泰空間，北京，中國

2016年“飄渺之遙”金彩畫廊，杭州，中國

2013年 “浮世”其他畫廊，上海，中國?

? 群展：

2021“朋滿箔滿——黃盒子開放展2021”喜馬拉雅美術館美術館 上海 中國

2021“矩陣前言”宋莊當代藝術文獻館 北京，中國

2020“潮浪Y世代”共同藝術中心 北京，中國

2019“揚子當代藝術藝博會”南京，中國

2019《自在語境—當代青年繪畫邀請展》AITE Online

2019“NOVA ART FAIR—— 2019新藝術博覽會”全國農(nóng)業(yè)展覽館，

北京，中國

2019“五部曲：青年藝術家5人展”FFA，南京，中國

2018“青年藝術+優(yōu)秀作品海外巡展?瑞典站”斯德哥爾摩中國文化中心，斯德哥爾摩，瑞典

2018“沒展/2018”喜馬拉雅美術館，上海，中國

2018“扉頁—中法澳當代藝術展”韻畫廊，青島，中國

2018“PLA.藝杭州2018首屆寶龍新銳作品藝術集” 杭州寶龍藝術中心 杭州 中國

2018“境階—2018三亞即空間青年藝術邀請展”三亞即空間 三亞 中國

2018“非由述作—首屆寶龍藝術大獎優(yōu)秀作品入圍展”寶龍藝術中心 上海 中國

2018“藝術蘇州”過云樓 蘇州 中國

2017“2017青年藝術+青年藝術家推廣計劃年度大展”喜馬拉雅美術館 上海 中國

2017“破折號—中國青年藝術展”四川美術學院美術館 重慶 中國

2017“Hi21”龍美術館 上海 中國

2017“秋天的另一種表達 亢世新X張占占藝術作品展”藝術互動 蘇州 中國

2017“與藝術同居”深圳，中國

2017“hi21新銳藝術市集”北京，中國

2016“再生的起點” 意外生活館，紹興，中國

2016“100零一天，2016年度“青年藝術100?德必WE“上海站”上海，中國

2016“116㎡+繪畫流動雙年展”116平米美術館，杭州，中國

2015“2015年青年藝術100北京啟動展”農(nóng)業(yè)展覽館，北京，中國

2015“拾吾”金彩畫廊，杭州，中國

2015“南京國際青年藝術雙年展”，南京，中國

2014“藝術澳門博覽會” 澳門 中國

2014?青年決定未來——青年藝術100 香港站北京巡展，藝術財經(jīng)空間，北京，中國

2014年青年藝術100香港站，香港K11購物藝術館，中國

2014年Hi21新銳藝術市集，B36藝術大樓，北京

2014年 “不同凡響——弈林”青年藝術100，北京，中國

2013年“青年藝術100”，北京，上海，中國

2013年“蛻變”其他畫廊，上海，中國

2013年“成都雙年展主題展”成都 ，中國

2013年“洛杉磯藝博會”洛杉磯，美國

2013年 “藝術北京”北京 中國

2012年“一瞥”其他畫廊 北京 中國

2011年 “很美的地方” 其他畫廊 上海 中國

2011年“續(xù)擬日?！巳死L畫聯(lián)展”杭州 中國

2010年“巨人杯”當代藝術院校大學生年度提名展 今日美術館 北京 中國

2009年“娥眉刺——青春紀事之三”杭州藝博會 杭州 中國

2008年“曲向問道——青春紀事之二”杭州瀚陽藝術中心 杭州 中國

2008年“蛻·變——青春紀事之一”杭州瀚陽藝術中心 杭州 中國