? ? ? ? 這是貝多芬最宏大最壯麗的鋼琴協(xié)奏曲，比起充滿哲思的第四鋼琴協(xié)奏曲來(lái)講，這部作品要外向得多，從里到外透著一股子英雄氣質(zhì)，更像我們熟悉的貝多芬第三交響曲。

第一樂(lè)章 雙呈示部的奏鳴曲式 降E大調(diào) 約20分鐘

? ? ? ?第一樂(lè)章很長(zhǎng)，長(zhǎng)達(dá)20分鐘，雖然比起小提琴協(xié)奏曲的第一樂(lè)章來(lái)說(shuō)還是短了點(diǎn)。這個(gè)樂(lè)章一氣呵成，你會(huì)清楚地感覺(jué)音樂(lè)在義無(wú)反顧地前行，就好比你在波濤洶涌的河上漂流，你手里有一桿槳，但你的力量是有限的，幾乎沒(méi)有用，強(qiáng)大的水流自動(dòng)會(huì)推著你走。

? ? ? ? 樂(lè)章上來(lái)是個(gè)華麗的引子，威嚴(yán)的氣場(chǎng)從第一個(gè)音符就形成了，樂(lè)隊(duì)強(qiáng)勁的降E大調(diào)和弦之后，鋼琴華彩一樣的樂(lè)句能讓人眼前一亮，立刻進(jìn)入狀態(tài)。樂(lè)隊(duì)齊奏的和弦與鋼琴的華彩樂(lè)句多次對(duì)話后，進(jìn)入樂(lè)隊(duì)演奏的第一呈示部，貝多芬已經(jīng)寫(xiě)了第五部鋼琴協(xié)奏曲了，古典主義風(fēng)格的東西還是一直繼承并保持著，雙呈示部這一點(diǎn)就能體現(xiàn)出來(lái)。

? ? ? ? 副題開(kāi)始有弦樂(lè)演奏時(shí)是小調(diào)，很害羞，就像是蜻蜓點(diǎn)水，后面圓號(hào)出來(lái)才放松下來(lái)，大步向前，轉(zhuǎn)入大調(diào)。結(jié)束部是最令人頭疼的，因?yàn)樯厦娴呐咛ピ谶@里就開(kāi)始發(fā)育，先是a低音弦樂(lè)與小提琴兩個(gè)聲部的模進(jìn)，切分節(jié)奏后，主部主題再次呈現(xiàn)出來(lái)，添加了很多花樣，比如弦樂(lè)開(kāi)始出現(xiàn)顫弓等等，這個(gè)樂(lè)章之所以有漂流的感覺(jué)，一大原因就是一種材料的模進(jìn)特別多。之后木管聲部對(duì)材料b的模進(jìn)，樂(lè)隊(duì)強(qiáng)力的和弦以c的附點(diǎn)節(jié)奏奏出，除此之外，結(jié)束部還有一些新材料，比如弦樂(lè)默默的八分音符二連音的頓音，第二個(gè)音保持同樣音高，第一個(gè)音大二度向上走，以及弦樂(lè)高雅的輕柔的八分音符四連音。

? ? ?? 鋼琴半音音階把樂(lè)曲引入第二呈示部。鋼琴主奏的第二呈示部有許多與第一呈示部不一樣的地方：主部主題的時(shí)候，加入了許多裝飾性的樂(lè)句。

? ? ? ? 副部主題起初以八分音符三連音形式出現(xiàn)，后面樂(lè)隊(duì)以雄赳赳的齊奏八分音符與八分音符休止符交替出現(xiàn)的形式展現(xiàn)出來(lái)。結(jié)束部變化最大，幾個(gè)胚胎就好比昆蟲(chóng)化蛹的過(guò)程，內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生劇變，但都一切的變化來(lái)自于本體。

? ? ? ?發(fā)展部的開(kāi)始主部主題的樂(lè)隊(duì)齊奏，聽(tīng)起來(lái)是結(jié)束部余音，簡(jiǎn)直像把結(jié)束部又演了一遍，可是，結(jié)束部的源頭都是主部主題的內(nèi)容。鋼琴進(jìn)入的時(shí)候還是鋼琴半音上行的音階，依舊是顫音，不過(guò)很快你就察覺(jué)到音樂(lè)不一樣了。主題被單簧管長(zhǎng)笛等木管樂(lè)器轉(zhuǎn)入了小調(diào)，鋼琴右手以十六分音符四連音（第一個(gè)音休止）加一個(gè)八分音符，左手則是十六分音符四連音，之后，是密集的八度雙音的分解，以p的力度。

? ? ? ?鋼琴突然翻滾起來(lái)，力度也升至f，木管以b材料進(jìn)行模進(jìn)，弦樂(lè)不斷奏出c材料，各個(gè)胚胎變化著，同時(shí)對(duì)抗著鋼琴。接下來(lái)是最激動(dòng)的時(shí)刻，樂(lè)隊(duì)與鋼琴以c材料一唱一和，只是場(chǎng)力量的交戰(zhàn)，樂(lè)隊(duì)與鋼琴毫不相讓?zhuān)詈箐撉賱倮?，以橫跨兩個(gè)八度的八分音符四連音收尾。發(fā)展部的結(jié)尾我以前在說(shuō)貝多芬其他作品時(shí)就說(shuō)過(guò)，是個(gè)探詢的過(guò)程，鋼琴右手奏出來(lái)自結(jié)束部的新材料，那個(gè)純凈的樂(lè)句，左手則是三連音，音域不斷升高，最后會(huì)集成充滿疑問(wèn)的十六分音符四連音，像是個(gè)巨大的問(wèn)號(hào)。

? ? ? ? 這時(shí)弦樂(lè)依次對(duì)a材料，慢慢給出答案，答案就是再現(xiàn)部的到來(lái)，那個(gè)華麗的引子，只不過(guò)再現(xiàn)部的更華麗一些。

? ? ? ?再現(xiàn)部再現(xiàn)所有內(nèi)容之后，是個(gè)短小的華彩段（見(jiàn)上），是對(duì)a材料與副部主題的展開(kāi)。

? ? ? ? 結(jié)尾主部主題最后一次出現(xiàn)，以勝利的姿態(tài)，猶如云端的神靈俯瞰大地，鋼琴十六分音符四連音高音域慢慢回到低音域，就好比一片天使的羽毛從蒼穹盤(pán)旋而下掉到地上。最后，鋼琴與樂(lè)隊(duì)豪邁地結(jié)束第一樂(lè)章。

第二樂(lè)章 變奏曲式 B大調(diào) 約8分鐘

? ? ? ? 貝多芬的音樂(lè)除了有剛強(qiáng)充滿力量的一面以外，也有溫情的一面，不過(guò)有意思的是，有的人并不覺(jué)得貝多芬的這一面很有價(jià)值，甚至不屑一顧。一位作曲家不可能一直是一個(gè)狀態(tài)，貝多芬也是，首先他是一個(gè)有血有肉有感情的人，雖然他很魯莽很沖動(dòng)，但是，如果你聽(tīng)過(guò)他的慢樂(lè)章你就會(huì)知道，他也是一個(gè)能安靜下來(lái)傾訴自己的人。人們總以為貝多芬"應(yīng)該"是充滿斗志的，所謂的與命運(yùn)抗?fàn)帲銊?dòng)腦筋想一想，他一生的主題真的是一直和命運(yùn)抗?fàn)巻?？），?xiě)出來(lái)的音樂(lè)都"應(yīng)該"怒發(fā)沖冠，緊握拳頭，恨不得立刻給誰(shuí)一拳，"與命運(yùn)抗?fàn)?#34;這個(gè)標(biāo)簽一直被貼在貝多芬的臉上，把這張臉弄的十分扭曲。曲解丑化貝多芬的現(xiàn)象每天都在上演，人們總是變著花樣謀害他。

? ? ? ?變奏曲式的第二樂(lè)章只有幾個(gè)小節(jié)用到了少許圓號(hào)，銅管幾乎見(jiàn)不到，弦樂(lè)還帶了弱音器，所以這是個(gè)十分安靜的樂(lè)章，這也要求樂(lè)隊(duì)以演奏室內(nèi)樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)加大互相傾聽(tīng)的程度，精心去挖掘，貝多芬這迷人的微笑。

? ? ? ? B大調(diào)的樂(lè)章主題很簡(jiǎn)單很樸素很真摯，樂(lè)感好的聽(tīng)眾完全能聽(tīng)一遍就唱出來(lái)，帶弱音器的四部弦樂(lè)的質(zhì)感，你不妨想象飛機(jī)進(jìn)入云層時(shí)，機(jī)翼掠過(guò)一綹一綹的像掰開(kāi)了的棉花糖的云。主題最吸引人的時(shí)刻莫過(guò)于弦樂(lè)的crescendo：升F-還原G-升G-空，升G-升A-B-空，四分音符的休止比前面三個(gè)四分音符要有味道得多，漸強(qiáng)的背景下每一個(gè)小節(jié)最后一個(gè)音是最強(qiáng)的，但是被休止符替代。之后主題剩下的部分不斷減弱，引出鋼琴的過(guò)渡段落。

? ? ? ? 這個(gè)樂(lè)章比較迷惑人的地方在于鋼琴進(jìn)入的地方并不是第一變奏，是個(gè)比較長(zhǎng)的類(lèi)似于插段的部分，這里離第一變奏還有一定的距離，不過(guò)主題如果給你留下印象的話，第一變奏開(kāi)始的時(shí)候，你是有的疑慮會(huì)被打消干凈。插段以鋼琴純凈的八分音符三連音為主，穿插著至美的旋律，你會(huì)發(fā)出由衷的感嘆：可惜這不是主題啊。時(shí)不時(shí)還有十六分音符四連音出現(xiàn)，這個(gè)過(guò)渡段以鋼琴的顫音結(jié)束。

? ? ? ?第一變奏開(kāi)始時(shí)，你會(huì)一下子識(shí)別出鋼琴與弦樂(lè)撥弦的主題變奏，如果你跟譜聽(tīng)的話，看到第一變奏開(kāi)始有個(gè)cantabile的標(biāo)注，也就是"如歌地"，你一定會(huì)會(huì)心一笑，因?yàn)橐魳?lè)完全和你想的一樣。

? ? ? ? 第一變奏末尾類(lèi)似于時(shí)鐘一樣的十六分音符四連音，從雙音到單音，就進(jìn)入了第二變奏。第二變奏木管出現(xiàn)，奏出帶連線的主題，弦樂(lè)的撥弦被八分音符加八分休止的拉奏代替，鋼琴繼續(xù)著鐘擺一樣的十六分音符四連音。非常可愛(ài)的是，木管原先帶連線的主題，瞬間加入了弦樂(lè)的行列，也就是八分音符加八分休止，非常有趣（見(jiàn)上圖）。

? ? ? ?第二變奏的結(jié)尾在鋼琴低音區(qū)的十六分音符四連音中以morendo結(jié)束。

? ? ? ?樂(lè)章的結(jié)尾，樂(lè)曲回到降E大調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)的那一刻，你就會(huì)預(yù)料到這也許下一個(gè)樂(lè)章的內(nèi)容會(huì)出現(xiàn)，果不其然，鋼琴奏出下一個(gè)樂(lè)章的主題，只是很慢而已，之后，馬不停蹄地進(jìn)入第三樂(lè)章。

第三樂(lè)章 回旋奏鳴曲式 降E大調(diào) 約12分鐘

? ? ? ? 第三樂(lè)章的結(jié)構(gòu)很復(fù)雜，是個(gè)回旋奏鳴曲，如果你側(cè)重回旋的一面，你會(huì)感覺(jué)一切的東西都很碎，就好比馬勒第五與第七的終曲一樣，寸步難行。不妨側(cè)重奏鳴曲式這一面，用主題陳述，發(fā)展，再現(xiàn)的眼光對(duì)待之，就不會(huì)眉毛胡子一把抓。

? ? ? ? 第三樂(lè)章，有著無(wú)比猛烈也同樣極其輝煌的主題，鋼琴威猛的三度上行，左手穩(wěn)健的突如其來(lái)的反叛的八分休止與十六分音符，一切都使人瘋狂，再次讓我想到蒂勒曼那句始終縈繞我心的話：音樂(lè)暴力且強(qiáng)大，暴力得讓人瀕臨崩潰的狀態(tài)。樂(lè)隊(duì)亢奮地緊隨鋼琴的腳步，強(qiáng)調(diào)主題。

? ? ? ? 連接部很短，是鋼琴灑脫的華彩性的經(jīng)過(guò)句，混雜著十六分音符二連音三連音四連音，引出稍稍內(nèi)斂低調(diào)一些的副部第一主題。

? ? ? ? 鋼琴右手浪漫的回旋音與四分音符加八分音符的音型，左手水波一樣的八分音符三連音。恬靜的時(shí)刻是短暫的，鋼琴帶琶音記號(hào)的緊張的柱狀和弦把樂(lè)曲拉回到亢奮則，弦樂(lè)牽頭的樂(lè)隊(duì)把樂(lè)曲帶進(jìn)副部第一主題與第二主題的連接部分，鋼琴下行的跨兩個(gè)八度的八分音符三連音，還有戲劇性的減慢與三十二分音符。

? ? ? ? 副部第二主題與第一主題風(fēng)格類(lèi)似，要更高雅一些，鋼琴的右手音域比副部第一主題要高一些，最后直接引出結(jié)束部，以鋼琴快速的十六分音符六連音為主。

? ? ? ? 發(fā)展部的開(kāi)始，主部主題回旋，在主題的后面，開(kāi)始進(jìn)行變奏發(fā)展。首先是十六分音符六連音對(duì)主部的展開(kāi)，以及弦樂(lè)組以原先主題節(jié)奏對(duì)主題進(jìn)行模進(jìn)，由弦樂(lè)在交給木管組，最后又回到鋼琴十六分音符六連音的小華彩。

? ? ? ? 主部主題進(jìn)行第二輪的展開(kāi)，鋼琴在高音域與新的調(diào)性上展開(kāi)主部主題，右手彈出十度大跳與華麗的十六分音符三連音。隨后，鋼琴的左右手都輪流走出主題變形出的八分音符三連音與伴奏地位的上下行音階。

? ? ? ? 圓號(hào)輕輕的吹奏后進(jìn)入第三輪發(fā)展，鋼琴右手突然變成了單音，失去了原來(lái)的磅礴之勢(shì)，卻增添了冷艷感。左手是穩(wěn)健的八分音符三連音，右手是半音音階，在這一輪展開(kāi)的最后回到上一輪展開(kāi)的結(jié)尾，也就是八分音符三連音與音階交叉的部分。

? ? ? ? 第四輪，也是展開(kāi)部最后一輪發(fā)展，這回兩只手都變成了單音，右手帶連線的十六分音符六連音如同光滑的大理石的質(zhì)感，最后以同樣的方式，即前兩輪展開(kāi)結(jié)束的方式結(jié)束。

? ? ? ? 展開(kāi)部的結(jié)束如同第一樂(lè)章的展開(kāi)部氣氛緊張的那個(gè)段落，在這個(gè)樂(lè)章是以十六分音符六連音形式出現(xiàn)，最后回到顫音上去，弦樂(lè)偷偷摸摸地奏出蠢蠢欲動(dòng)的主題碎片，這預(yù)示著再現(xiàn)部的到來(lái)。

? ? ? ? 再現(xiàn)部再現(xiàn)呈示部的一切之后進(jìn)入尾聲，鋼琴連接部變形的音階與定音鼓默默的敲奏，越來(lái)越輕，輕到pp，越來(lái)越慢，慢到adagio，這是貝多芬喜歡的結(jié)束方式，先"刻意"冷靜下來(lái)，再以狂歡的結(jié)尾結(jié)束，這部，鋼琴突如其來(lái)的連接部?jī)?nèi)容引出樂(lè)隊(duì)奏出的主部主題，輝煌地結(jié)束整部作品。

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