實(shí)例分析：電影中的人物與人物關(guān)系

今天我們將對(duì)比同一個(gè)故事的兩個(gè)不同版本，也就是《談?wù)勄樘瑁ㄈ瞻?美版）》，來對(duì)上一期視頻中，人物與人物關(guān)系的內(nèi)容作進(jìn)一步深化學(xué)習(xí)。

我們先來看日版開場(chǎng)7分鐘對(duì)男主的塑造：

◎身為課長(zhǎng)男主禮貌地推卻下屬同事們更多的消遣活動(dòng)，反映他溫和的個(gè)性，生活中循規(guī)蹈矩，不近女色；

◎回家路上輕軌轉(zhuǎn)單車，且發(fā)絲稍亂，身體姿態(tài)疲乏，反映他雖為小領(lǐng)導(dǎo)，但也是普通的工薪階層，精神狀態(tài)不佳，沒有什么活力；

◎到家后妻子禮貌相迎，沒想到他這么早就回家，男主疲憊，想洗了澡早早入睡，夫妻分床睡，男主早起，獨(dú)自端正吃早飯，反映夫妻間關(guān)系和諧，但平淡無激情，生活依舊顯得十分規(guī)律、板正；

◎上班依舊是疲憊地單車轉(zhuǎn)輕軌，因?yàn)樘?，車廂?nèi)很空，通勤時(shí)間很長(zhǎng)，導(dǎo)致要很早起來上班，反映男主家很偏遠(yuǎn)；

◎妻女談及對(duì)男主昨晚偶爾一次晚回家的看法，反映妻子認(rèn)為男主平常太辛苦、太刻板、最近又看似失落，他能去享受放松一下反倒是值得高興的事；

◎輕軌行至市里，人也多了起來，女性的胸部因擁擠湊近了男主他也不為意，專心看書，反映男主對(duì)其他女性也沒有什么非分之想；

◎妻子載女兒上學(xué)，提及自己重新工作心情愉悅，貸款對(duì)她來說是往前的積極動(dòng)力，反映過去13年都是靠男主維持家里一切的開支；

◎男主工作的場(chǎng)景平淡乏味，引入邁著奇怪步姿的青木，和男主聊起貸款買房、升職的話題，反映男主的工作生活在外人看來是很美滿的，但男主自己覺得乏味、沒有自由。

在這整個(gè)段落里，簡(jiǎn)單幾個(gè)場(chǎng)景塑造了一個(gè)背負(fù)房貸、生活乏味、循規(guī)蹈矩、拘謹(jǐn)內(nèi)向溫和、疲憊沒有活力沒有激情的中年男主。其中輕軌車內(nèi)、騎車過橋、辦公室工位的場(chǎng)景在后面也進(jìn)行了重復(fù)，結(jié)合男主的姿態(tài)、活力的變化強(qiáng)調(diào)了舞蹈對(duì)男主精神狀態(tài)的改變。

我們?cè)賮砜疵腊骈_場(chǎng)對(duì)男主的塑造：

男主的旁白表達(dá)他對(duì)20年來一成不變的工作感到乏味無趣，但除了在辦公室坐著的這個(gè)小景別鏡頭外，其他鏡頭都沒有體現(xiàn)男主這種精神狀態(tài)，體面的著裝、紅潤(rùn)的面色、挺拔的身姿、獨(dú)立的辦公室，在視覺上呈現(xiàn)的是一個(gè)傳統(tǒng)印象中帥氣、優(yōu)雅、富裕的好萊塢式浪漫男主。也就是旁白和視覺有一定程度上的錯(cuò)位，用旁白來對(duì)人物進(jìn)行強(qiáng)設(shè)定。接下來，家里慶生的場(chǎng)景布置溫馨溫暖明亮，妻子認(rèn)為男主沒有想要的東西，潛臺(tái)詞大概是一切都很圓滿，一切都有了，所以沒有什么缺乏的了。男主工作之余還會(huì)到健身房鍛煉，在地鐵上看到女主之前，還能露出輕松愜意的微笑。到家后，看到男主的妻子是一個(gè)家庭事業(yè)兩頭都顧得條理有序的女強(qiáng)人，為忘記母親生日的男主準(zhǔn)備好給婆婆的生日賀卡，準(zhǔn)備好他的晚餐、西裝?？吹竭@里大概懂了，男主就是個(gè)在家里啥事都不用干，看著老婆忙里忙外沒空和他過二人世界，于是感到空虛寂寞的直男。那么，帥氣、優(yōu)雅、富裕的好萊塢式浪漫男主對(duì)女主產(chǎn)生曖昧的動(dòng)機(jī)就是有錢有閑想要激情，當(dāng)中并沒有什么糾結(jié)之處。

相比之下，從人物設(shè)定來說，日版男主經(jīng)濟(jì)壓力與學(xué)舞開銷的沖突、內(nèi)向的性格和舞蹈熱情外向的沖突、工薪階層的卑微和女主的高貴的沖突、與女主在年齡外貌上的沖突，這多層沖突的設(shè)定讓人物更復(fù)雜、更真實(shí)、更耐人尋味。美國(guó)的歷史背景、民族性格的不同不應(yīng)是人物設(shè)定單一化的理由。

我們繼續(xù)看日版第一男配的人物塑造：

在開場(chǎng)塑造男主的最后一個(gè)情節(jié)，引出第一男配角，他奇怪的、戲劇化的步姿引人注意，工作上常常出錯(cuò)更遭同事們的嫌棄，造型上也貼合一個(gè)“丑角”的設(shè)定，整體令人印象深刻。到影片的29分鐘，第一男配以假發(fā)舞裝的造型再次出現(xiàn)，解鎖了他在公司步姿奇特的原因。他夸張奇葩的舞姿、認(rèn)出男主杉木時(shí)的收斂、與豐子產(chǎn)生的沖突、被摘下假發(fā)后的尷尬、舞伴對(duì)他的嫌棄、女主對(duì)他的回避，在接下來他和男主的單獨(dú)對(duì)話中都有了進(jìn)一步的闡明，讓人充分理解他在社會(huì)上的自卑、在舞蹈中獲得的自信和快樂。

再看美版第一男配的人物塑造：

第一遍看的時(shí)候，第一男配的存在感像是到了22分鐘后突然出現(xiàn)，盡管他在之前的鏡頭就出現(xiàn)過好幾次。他與男主在舞室戲劇化地相認(rèn)后，單獨(dú)談話中靠第一男配的自述把他的人物設(shè)定說了出來，表達(dá)他內(nèi)心的糾結(jié)。但在之前公司的鏡頭中，并沒有哪些鏡頭能表現(xiàn)他的糾結(jié)之處，我們能看到的是一個(gè)隱藏得很好，絲毫不露餡的第一男配。當(dāng)然，這樣的設(shè)定比日版更真實(shí)，但這樣的塑造方式卻使得在獲得觀眾的情感認(rèn)同上更弱一些，因?yàn)樵谝曈X上沒有更具象地體現(xiàn)出人物的矛盾糾結(jié)點(diǎn)，我們也可以說這里是對(duì)人物沒有做好鋪墊（請(qǐng)注意這里分析的兩個(gè)維度：設(shè)定和方式，設(shè)定并不會(huì)局限表達(dá)的方式）第一男配的秘密、他露餡的瞬間，只要第一男配自己知道、觀眾知道、其他劇中人不知道，就能很好地平衡真實(shí)感和鋪墊的問題。還記得剛剛男主的塑造是通過旁白來進(jìn)行強(qiáng)設(shè)定嗎？這已經(jīng)是這部影片第二次出現(xiàn)這樣的問題了，只是這次是用對(duì)白中的自述來對(duì)角色進(jìn)行強(qiáng)設(shè)定而不是旁白，但本質(zhì)其實(shí)是一致的。然而這個(gè)問題在這部影片里遠(yuǎn)不止出現(xiàn)兩次。女主的塑造也是同樣的問題，在影片1h2min處男女主對(duì)話中，通過女主的自述加上ppt式的閃回畫面塑造人物的背景，而其他的段落中也沒有看到更多的對(duì)女主個(gè)性化的塑造了，女主就和眾多好萊塢女主一樣性感，優(yōu)雅。

而日版女主的塑造就很有意思。除了男主和女主的兩次重要對(duì)話外，還加入了木本和女主父親的人物線，塑造了一個(gè)自是清高、瞧不起大眾階層、和父親僵持、不理解父親的良苦用心、將責(zé)任歸咎于別人、只為比賽功名而舞、沒有真正享受舞蹈本身的人物形象。這不僅令人物形象更有層次、更真實(shí)，擺脫男主的人物線索也讓影片的變化更豐富（所有情節(jié)段落一味繞著第一主角不放是許多新手常犯的通病）。第一男配青木和女舞伴以及黑面舞男的人物線也起著這樣的作用。這些多出來的人物線不僅給影片帶來了豐富的變化，起著維持觀眾注意力的作用，它們還和所有的人物設(shè)定及人物關(guān)系，共同服務(wù)于影片的主旨：對(duì)舞蹈的愛和享受。

美版當(dāng)中還有好些問題，日版當(dāng)中也還有好些值得學(xué)習(xí)的細(xì)節(jié)，我們?cè)谶@里就不花時(shí)間逐一分析了。還是那個(gè)觀點(diǎn)，具象地打好人物和人物關(guān)系這兩個(gè)大基礎(chǔ)，故事就成功了大半。如果你還想分析更多好的例子來進(jìn)行鞏固，除了上一期視頻中提到的《推手》，還可以去看《絕命毒師》第一季第一集的頭20分鐘，分析主角老白的人物塑造。

這里順帶提一下平時(shí)觀影學(xué)習(xí)的方法，第一遍先以普通觀眾的角度來看，放輕松，不要去想理論，不要去在意別人輿論的風(fēng)向怎么跑，就按自己的直覺，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡。然后對(duì)自己喜歡的作品再重新拉一下，分析是什么因素令你喜歡這部影片。如果我覺得這個(gè)劇作很好，想進(jìn)行詳細(xì)分析，就會(huì)按著時(shí)間線把情節(jié)摘要依次記下來，然后根據(jù)這些內(nèi)容劃分段落，看這個(gè)故事是怎么維持觀眾的注意力的，是怎么一步步推進(jìn)的，人物是怎么塑造的。還可以把每一個(gè)人物、每一個(gè)人物關(guān)系都列出來，搞清楚整個(gè)劇作的結(jié)構(gòu)。當(dāng)然，時(shí)間都是寶貴有限的，不可能經(jīng)常做這些分析，但是一旦熟悉這些分析的思路，到了一定程度，通常第一遍觀影就能把控好自己作為普通觀眾和創(chuàng)作者的角度，也就是既能感受到影片對(duì)普通觀眾的刺激，又能馬上反應(yīng)過來達(dá)到這個(gè)效果的原因到底是什么。剛剛提到的這個(gè)分析的思路，也同樣貫穿于我們自己著手改編劇本或原創(chuàng)劇本的過程中。

下一期視頻，將以改編短篇小說《平原上的摩西》為例，梳理劇作的思路與步驟。