差不多五年以前，村里鄰居的孩子每天在家看熊出沒，縣里親戚家的孩子有網(wǎng)絡(luò)電視，所以那天我去的時候，電視上放的是不知名的魔法少女的日漫。

我看到前者以后，不自覺想起魯迅描寫的小閏土，它在平時極度喧嘩，遇到陌生人卻馬上沉默；同樣的年齡，后者似乎就成熟很多，知道我要去游戲廳玩以后，對父母說帶我到附近轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，然后就跟著我去游戲廳打游戲了，還是用我的錢。（我上一次看到這孩子，還是嬰兒

我在上小學(xué)一二年級的時候并沒有這么機靈，其實更接近前者。

這其中差異自然有基因的要素，但是更多還是環(huán)境帶來的信息輸入。

三毛流浪記跟電鋸人，其實開局真的很像。同樣都是經(jīng)歷苦難的人，仍然保留著善良，同樣是好事有好報，但是后面差異就出現(xiàn)了：三毛在歌頌苦難的價值，一直在被動等待別人的施舍，而電次化身電鋸人以后，就開始用自己的力量實現(xiàn)目標(biāo)了（

我一直認(rèn)為國漫跟日漫，包括電視劇也是，最最核心的區(qū)別就是：

前者并不認(rèn)同個人可以改變什么，普遍有一種歌頌苦難，祈禱“老天爺”的心態(tài)；

后者卻是在實實在在想辦法改變，龍櫻，半澤直樹，一兆游戲這種實實在在的依靠智慧與膽量實現(xiàn)目標(biāo)的電視劇，我國并沒有出現(xiàn)任何一部，或者說不能出現(xiàn)這種東西。

結(jié)果就是，在很多人的潛意識層面，“老板”跟自己就不是同一個物種。一提起某某老板，馬上露出一副敬畏的神色，在精神分裂的急促中說些：“人家是大老板，咱們......”

而這種集體潛意識，直到今天仍然留存在一些作品里。比如，星穹鐵道：

這個游戲是以科幻為外殼宣傳的，但是當(dāng)你去細(xì)品星鐵的劇情，會發(fā)現(xiàn)最底層的架構(gòu)，這里面的核心仍然跟古早的國漫大同小異。

星鐵里面的人是信神的，這些人的力量都是從神那里得來的，背后沒有任何原理的描寫。

那些時髦的詞匯都只是外殼，把這些全都剝開，最終的核心基本可以用武俠來理解：

主角跌落懸崖，遇到絕世高人，得到神力，開始開掛。

其實全都是一個核心，三毛也好，武俠也好，星鐵也好，本質(zhì)都是向天祈禱。而回到現(xiàn)實，天就是某些不可言說的名字，就是那些人腦子里高高在上的老板，這一切都是被設(shè)計好的。

那真正的科幻的核心是什么？是人類自己的智慧。三體里的人體計算機，命運石之門的世界線理論，核心一定是某個基于現(xiàn)實規(guī)則的構(gòu)想，至少一定不是求神拜佛。

星鐵的差距就在這里，編劇的格局太小了，或者不是格局小，就是單純的蠢。

我們喜歡玩守望先鋒，不止是因為OW的模式是FPS+MOBA，是因為守望先鋒的絕大多數(shù)角色都是科學(xué)家，這種不分種族，國籍的，把科學(xué)擺在第一位的核心思想，才是OW的魅力。

就像別的廠商抄不來米哈游的二次元一樣，這種基于“物種”差異的核心，是不會被抄襲的，能夠被抄走的東西，一定是沒有自己的核心思想的，被復(fù)讀過無數(shù)次的作業(yè)。

而這一切的誕生，根源都是一開始的潛移默化。我從小喜歡看日漫，但也看國漫，最喜歡的國漫是星游記，然后是魁拔，但是這兩部最后的結(jié)局都不怎么好，這么大一塊土地，連一兩個人定勝天的故事都容不下。

剩下的都是一些臉譜化的，公式化的故事，羊反抗狼，雞反抗黃鼠狼，熊妨礙工人......

于是每個人的潛意識里，敵我概念分明，自我卻從來沒有出現(xiàn)過。別笑，你也是，你以為你讀了那么多書，就能掩蓋自己的潛意識嗎？你也不過是一個佯裝操縱者的人偶罷了。