導(dǎo)演風(fēng)格，是讓影片有辨識(shí)度的核心，關(guān)注到電影的整體，不只是視聽語言的運(yùn)用，還有影片的故事結(jié)構(gòu)，想要傳遞的價(jià)值核心都是相對(duì)統(tǒng)一的。有人說，重復(fù)即風(fēng)格，本人即風(fēng)格。影片里有他自己的性格、藝術(shù)目標(biāo)、視角等的選擇和創(chuàng)造。但一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格也不一定是唯一的，這取決于他所在的時(shí)代和年齡以及身邊的環(huán)境，就像人的性格也是復(fù)雜多變，但是又相對(duì)統(tǒng)一。

電影導(dǎo)演風(fēng)格的形成是一個(gè)復(fù)雜而多元的過程，它不僅受到電影導(dǎo)演個(gè)人經(jīng)歷的影響，也與他們的電影創(chuàng)作密切相關(guān)。

一、個(gè)人經(jīng)歷的影響

1.電影導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷

這些經(jīng)歷包括成長環(huán)境、家庭背景、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、工作經(jīng)歷等。例如，導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉在童年時(shí)期就對(duì)電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，他的父親是一位音樂家，母親是一名演員，這為他日后進(jìn)入電影行業(yè)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。科波拉的成長環(huán)境和家庭背景對(duì)他的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他的電影作品中經(jīng)常出現(xiàn)家庭、音樂等主題。

再比如，我們?cè)谛蕾p馬丁·斯科塞斯《愛爾蘭人》、《禁閉島》、《好家伙》這樣的影片時(shí)，首先想到的不是其敘事結(jié)構(gòu)和技巧，而是電影背后的歷史和象征意義。斯科塞斯強(qiáng)調(diào)事件要大于強(qiáng)調(diào)人物，在《出租車司機(jī)》里，斯科塞斯并沒有刻意去營造主角的內(nèi)心變化，而且通過客觀事件來反映主角以及環(huán)境變化產(chǎn)生的客觀影響的。馬丁·斯科塞斯的作品強(qiáng)調(diào)故事性，很大程度上與其所處的社會(huì)環(huán)境以及時(shí)代有關(guān)。

2.電影導(dǎo)演的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和工作經(jīng)歷

例如，導(dǎo)演斯坦利·庫布里克在學(xué)習(xí)攝影和新聞的過程中，培養(yǎng)了對(duì)細(xì)節(jié)和畫面的敏銳洞察力，這在他的電影作品中得到了充分體現(xiàn)。庫布里克在工作過程中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，他的電影作品以精細(xì)的畫面、緊張的劇情和深刻的主題而著稱。

二、電影創(chuàng)作的影響

電影導(dǎo)演的創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)其風(fēng)格的形成同樣至關(guān)重要。電影創(chuàng)作包括劇本選擇、選角、拍攝、后期制作等多個(gè)環(huán)節(jié)，每個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)對(duì)電影導(dǎo)演的風(fēng)格產(chǎn)生影響。

1.劇本選擇是電影創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)

電影導(dǎo)演通常會(huì)選擇與自己情感共鳴、主題相近的劇本進(jìn)行拍攝。例如，導(dǎo)演伍迪·艾倫的作品中經(jīng)常出現(xiàn)關(guān)于紐約、家庭、愛情等主題，這與他的個(gè)人經(jīng)歷和情感共鳴密切相關(guān)。

2.選角也是電影創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)

電影導(dǎo)演通常會(huì)選擇與自己合作默契、能夠理解角色內(nèi)心的演員進(jìn)行拍攝。例如，導(dǎo)演克林特·伊斯特伍德在選角時(shí)傾向于選擇具有硬漢形象的演員，這在他的西部片和動(dòng)作片中得到了充分體現(xiàn)。

3.拍攝和后期制作也是電影創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)

電影導(dǎo)演在拍攝和后期制作過程中會(huì)充分運(yùn)用自己的審美觀念和技巧，通過畫面、音樂、剪輯等多種手段來營造特定的氛圍和情感共鳴。例如，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇的作品中經(jīng)常出現(xiàn)陰暗、壓抑的畫面和音樂，這與他的個(gè)人審美觀念和主題選擇密切相關(guān)。昆汀·塔倫蒂諾的代表作《低俗小說》和《無恥混蛋》，這兩部電影都充分展現(xiàn)了他的創(chuàng)作風(fēng)格。他以非線性敘事的手法，巧妙地處理故事情節(jié)，帶給觀眾新奇和刺激的觀影體驗(yàn)。此外，他的作品中經(jīng)常充滿暴力場(chǎng)面和黑色幽默，形成了獨(dú)特的“塔倫蒂諾式”風(fēng)格。

三、風(fēng)格定位的評(píng)價(jià)

對(duì)于電影導(dǎo)演風(fēng)格的形成和定位，需要進(jìn)行客觀的評(píng)價(jià)和分析。電影導(dǎo)演的風(fēng)格應(yīng)該與他們的個(gè)人經(jīng)歷和情感共鳴相契合，同時(shí)也要符合觀眾的審美需求和市場(chǎng)需求。過于個(gè)性化或過于迎合市場(chǎng)的風(fēng)格都可能導(dǎo)致電影作品的失敗。因此，電影導(dǎo)演需要在創(chuàng)作過程中找到平衡點(diǎn)，既要保持自己的風(fēng)格特點(diǎn)，又要考慮到市場(chǎng)和觀眾的需求。

黃土地、大宅院，紅燈籠，皮影，京劇，婚喪嫁娶，這些無疑是張藝謀電影首先創(chuàng)造的一道道獨(dú)特的風(fēng)景線。張藝謀早期的電影大多展現(xiàn)的是遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的中國鄉(xiāng)民的婚姻家庭的民俗故事，但經(jīng)過了浪漫的打造，那一個(gè)個(gè)民俗奇觀，那些反射出的具有象征意義的畫面，以寄托著人們各種古老而復(fù)雜的欲望而生成了傳奇般的光環(huán)。

從《英雄》開始，《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》開創(chuàng)了中國式大片美學(xué)和傳統(tǒng)武俠的結(jié)合，張藝謀的色彩運(yùn)用成為一種辨識(shí)度，一種標(biāo)簽。大量的、精準(zhǔn)的使用色彩表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)電影的掌控力。

四、結(jié)論

綜上所述，電影導(dǎo)演風(fēng)格的形成是一個(gè)復(fù)雜而多元的過程，它不僅受到電影導(dǎo)演個(gè)人經(jīng)歷的影響，也與他們的電影創(chuàng)作密切相關(guān)。通過探討這兩個(gè)方面的影響，我們可以更好地理解和評(píng)價(jià)電影導(dǎo)演的風(fēng)格特點(diǎn)和創(chuàng)作成果。同時(shí)，我們也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到電影導(dǎo)演風(fēng)格的重要性，鼓勵(lì)和支持他們?cè)趧?chuàng)作過程中保持自己的風(fēng)格特點(diǎn)，為觀眾帶來更多優(yōu)秀的電影作品。