最大的問(wèn)題：跑題

我之前在捷德、泰迦的長(zhǎng)評(píng)中說(shuō)，他們倆都是跑題作文，現(xiàn)在看來(lái)，《德凱奧特曼》也是一篇跑題作文。

德凱的主題很容易看出來(lái)，那就是人類(lèi)和斯菲亞（現(xiàn)實(shí)中的疫情）的斗爭(zhēng)?，F(xiàn)實(shí)中人類(lèi)為了抗擊疫情發(fā)生了多少有意思的事，到處都是可用于取材的創(chuàng)作源泉?？烧絼〖谋憩F(xiàn)如何呢？描寫(xiě)人類(lèi)抗擊斯菲亞的劇集又有幾集呢？大半的篇幅不是在致敬，就是放在朝影這個(gè)小丑身上。朝影這個(gè)角色，本來(lái)格局可以很高的，完全可以做一個(gè)斯菲亞受害者，用于諷刺人類(lèi)在抗擊斯菲亞的過(guò)程中出的昏招，結(jié)果在正式劇集中被描寫(xiě)成了一個(gè)只知道欺軟怕硬的家伙。

所以很多人說(shuō)《德凱奧特曼》高開(kāi)低走，我是不同意的，德凱根本就沒(méi)有高開(kāi)，他在前期就有了跑題的現(xiàn)象，后面跑題越來(lái)越嚴(yán)重。只不過(guò)大家被前期的劇情所吸引，忘了德凱的主題到底是什么。

而《德凱》奧特曼跑題，有很大程度上歸因于武居正能導(dǎo)演對(duì)常駐反派刻畫(huà)能力極差。常駐反派形象崩壞，自然會(huì)導(dǎo)致故事主線崩潰。

常駐反派的刻畫(huà)

其實(shí)武居正能對(duì)常駐反派拉胯的刻畫(huà)能力，早在《羅布奧特曼》就已經(jīng)展現(xiàn)了?！兜聞P奧特曼》的朝影，其實(shí)就是《羅布奧特曼》里的美劍的翻版。

這倆常駐反派的共同點(diǎn)是，導(dǎo)演放棄了對(duì)他們的塑造，他們被主角打敗一次后變得認(rèn)死理一根筋，變成了導(dǎo)演手中用于拖時(shí)長(zhǎng)、水劇集的提線木偶，最后導(dǎo)致劇情又臭又長(zhǎng)，觀眾失去興趣。

類(lèi)似的問(wèn)題也出現(xiàn)在《捷德奧特曼》《泰迦奧特曼》?！督莸聤W特曼》里的伏井出K，愚忠于貝老黑，捷德尊皇出場(chǎng)后，也淪為了搞事工具人?！短╁葕W特曼》里的托雷基亞，三重泰迦出場(chǎng)后，也變得魔怔瘋狂，前期塑造的陰險(xiǎn)狡詐形象也破碎一地。

唯一對(duì)常駐反派刻畫(huà)比較好的是《歐布奧特曼》。伽古拉在17集被歐布原生打敗后，就下線了好幾集。后面再次出場(chǎng)，借紅凱之手干掉梅特龍星人，奪回蛇心劍后，利用八岐大蛇的力量讓自身巨大化，一度干翻了歐布原生。

看起來(lái)伽古拉好像也是在認(rèn)死理一根筋，但要注意兩點(diǎn)，一是伽古拉下線的時(shí)間很長(zhǎng)，這讓后期的劇情不像《德凱奧特曼》《羅布奧特曼》那樣單調(diào)乏味；二是田口清隆導(dǎo)演并沒(méi)有放棄對(duì)伽古拉的塑造，伽古拉并不是作為一個(gè)反派才去不停地搞事，而是他本身的性格決定了他會(huì)去搞事——伽古拉對(duì)紅凱又愛(ài)又恨，既不服紅凱，又放心不下紅凱，他對(duì)紅凱色厲內(nèi)荏，恨讓他數(shù)次打敗紅凱，愛(ài)又讓他不會(huì)對(duì)紅凱下殺手，他這么折騰，無(wú)非就是想得到紅凱的認(rèn)可罷了。最后紅凱用擁抱認(rèn)可了伽古拉，伽古拉也就放下了仇恨，和凱并肩作戰(zhàn)。這一系列劇情都是伽古拉的性格自然而然會(huì)產(chǎn)生的，伽古拉是個(gè)活生生的人，不是導(dǎo)演的提線木偶。

從這些正面、反面教材中我們可以看出，想要刻畫(huà)好常駐反派，還是要看導(dǎo)演編劇的基本功，看導(dǎo)演能不能賦予反派角色生命，而不是把反派當(dāng)成劇情的工具人。

為什么武居正能，還有坂本浩一，市野龍一，無(wú)法賦予反派以生命呢？主要是因?yàn)樗麄儾荒芎芎玫匕芽貓A形人物和扁平人物。

圓形人物和扁平人物

圓形人物與扁平人物是英國(guó)評(píng)論家福斯特在《小說(shuō)面面觀》中對(duì)小說(shuō)人物類(lèi)型進(jìn)行的劃分。

圓形人物性格豐滿、復(fù)雜、立體感強(qiáng)，這些人物往往有一個(gè)比較穩(wěn)定的性格軸心，同時(shí)又呈現(xiàn)出不同的性格側(cè)面和性格層次，是多重性格的復(fù)合體；圓形人物的性格是在發(fā)展中展現(xiàn)的（是動(dòng)態(tài)的和發(fā)展的）。

扁平人物性格單一、突出、鮮明，具有類(lèi)型化的特點(diǎn)，是圍繞著單一的觀念或素質(zhì)塑造的，易于漫畫(huà)化或抽象的理想化，他們一出現(xiàn)，人們就能輕易地認(rèn)出他們。這類(lèi)人物性格是一種靜態(tài)的封閉結(jié)構(gòu)（沒(méi)有變化），給讀者的印象是不變的。

圓形人物和扁平人物沒(méi)有優(yōu)劣之分，但一般來(lái)說(shuō)，圓形人物往往出現(xiàn)于長(zhǎng)篇小說(shuō)，扁平人物往往出現(xiàn)于短篇小說(shuō)。

大家可以看一下老舍先生的《馬褲先生》，以及維克多·德拉貢斯基的《超級(jí)蛀蟲(chóng)》，這兩個(gè)短篇小說(shuō)，主角都是扁平人物，但由于短篇小說(shuō)篇幅很短，扁平人物張力很強(qiáng)，可以讓讀者回味無(wú)窮。但大家想想，如果不改變這兩篇小說(shuō)里主角的人設(shè)，然后把這兩篇小說(shuō)強(qiáng)行拉長(zhǎng)成長(zhǎng)篇小說(shuō)，會(huì)有什么結(jié)果？恐怕只會(huì)是一個(gè)小丑翻來(lái)覆去地寫(xiě)，讀者很快就索然無(wú)味。

特?cái)z作品與小說(shuō)是一樣的，TV算長(zhǎng)篇小說(shuō)，劇場(chǎng)版算短篇小說(shuō)。武居正能擅長(zhǎng)刻畫(huà)扁平人物，但不擅長(zhǎng)刻畫(huà)圓形人物，從《羅布奧特曼劇場(chǎng)版》與《羅布奧特曼》這兩部作品的對(duì)比中就能看出，武居正能刻畫(huà)的托雷基亞很好，但刻畫(huà)的美劍就很差。TV作品很忌諱長(zhǎng)期出現(xiàn)扁平人物，扁平人物劇情不可能長(zhǎng)，即使是伽古拉這樣的圓形人物，在《歐布奧特曼》里也很知趣地下線了很多集。而朝影、美劍就是典型的扁平人物，他們卻遲遲不下線，一直在觀眾面前晃，很煩人，最終拖低了作品的質(zhì)量。

總結(jié)

小說(shuō)三要素，人物、情節(jié)、環(huán)境，人物是核心，人物立起來(lái)了，主題才能立起來(lái)，情節(jié)才不會(huì)崩潰，環(huán)境才不會(huì)成為擺設(shè)。《德凱奧特曼》對(duì)反派朝影，以及斯菲亞的拉胯塑造，直接導(dǎo)致了主題與劇情的全面崩潰，“高開(kāi)低走”也是意料之中。