——《幻魔大戰(zhàn)》資料翻譯及整理，材料主要來源是小黑祐一郎的アニメ様365日。如果有任何錯誤都是我個人的水平不夠。希望得到轉發(fā)。作畫mad：AV65296261

《幻魔大戰(zhàn)》是于1983年3月12日上映的動畫電影，與其他兩部話題作品《宇宙先鋒》《宇宙戰(zhàn)艦大和號 完結篇》同期上映，被稱作1983年的春季動畫電影票房大戰(zhàn)。其中，《幻魔大戰(zhàn)》票房成績列居首位，配給收入為10億6千萬日元（而安彥良和最初的監(jiān)督作品、花費4年時間制作的《宇宙先鋒》位居最末），足見觀眾對《幻魔大戰(zhàn)》的熱忱之高。

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這種熱忱是有原因的。首先，這是角川映畫（原角川春樹事務所）踏足動畫領域的第一彈（注 當然這也是黎明期的Madhouse制作的長篇電影之一）。《幻魔大戰(zhàn)》是以角川書店出版社為主體制作的劇場動畫（注 這里事實上是“製作”，中文沒辦法將“製作”和“制作”的區(qū)別體現(xiàn)出來），而在那之前并沒有出版社制作商業(yè)動畫的先例?！痘媚Т髴?zhàn)》后的第二年，德間書店緊隨其后開始制作《風之谷》，并由此吉卜力工作室成立。現(xiàn)在出版社制作動畫的事并不是什么稀奇的事，而《幻魔大戰(zhàn)》是其先驅。83年也是角川映畫配給收入的巔峰，達到了61.8億日元。當時，角川春樹事務所所屬偶像原田知世出演了片中タオ一角。

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其次，它以有可能毀滅人類的末日之戰(zhàn)（ハルマゲドン，Armageddon）為主題。作品的宣傳標語寫著“末日之戰(zhàn)臨近”，對當時的青少年來說相當有沖擊力。

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最后，這是執(zhí)導過不朽名作《銀河鐵道999 劇場版》（注 《銀河鐵道999 劇場版》，后簡稱《999》，是1979年的三神作之一，其他兩部分別是出崎統(tǒng)的《網(wǎng)球嬌娃 劇場版》和宮崎駿的《魯邦三世 卡里奧斯特羅城》。之后有機會的話我想介紹這三部作品）的林太郎（りんたろう）監(jiān)督的又一部大作。而林太郎又推薦了“時代最尖端”的大友克洋擔當角色設計（注 82年末的大友已經(jīng)開始連載《阿基拉》。林太郎花了3個小時在咖啡店說服了大友參與動畫制作），這也是作為漫畫家的大友第一次參與動畫作品。值得一提的是，Madhouse社長丸山正雄希望女主角露娜的設計做得可愛一些，而大友以“不會畫可愛角色”回絕了他。動畫雜志也流傳著有金田伊功參與制作這樣的情報。

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該片的原畫陣容相當豪華，有中村孝、川尻善昭、大橋學、鍋島修、森本晃司、梅津泰臣等人，放到今天都是些赫赫有名的人物，而金田伊功單獨表記為special animation（スペシャルアニメーション）。該片的作畫監(jiān)督是野田卓雄，音樂監(jiān)督是基思·愛默生，美術監(jiān)督是椋尾篁，由男鹿和雄和洼田忠雄擔當美術一職，也是相當奢侈的人員編成。所以，對于當時等待著超越高達、大和號的作品的出現(xiàn)的小黑祐一郎來說，這可能是他人生中最期待的一部電影了。

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作畫監(jiān)督野田卓雄是傳說中的工作室Studio No.1（スタジオNo.1）的設立者和成員之一，他被稱為“金田動作”（金田アクション）的源頭，很適合夸張感（注 夸張感譯自“外連味”，指夸張性的或戲劇性的或欺騙性的表現(xiàn)所帶來的印象）的作畫。他是金田伊功、鍋島修、飯島正勝、平野俊弘、高橋朝雄、越智一裕、山下將仁等No.1在籍的動畫制作者的師匠，說他是影響日本動畫界的第一人也絲毫不為過。在本作中，他的工作發(fā)揮出了原畫師們的獨特風格。

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表記為special animation的金田伊功的表現(xiàn)令人瞠目結舌。從專門另立職位給金田就可以看出他作為君臨動畫界頂點的特效動畫師的巨匠地位。在紐約戰(zhàn)斗的場景的原畫很出色， 而高潮部分戰(zhàn)士與火焰龍的決戰(zhàn)更是杰作中的杰作，是金田伊功的代表性工作，也是日本動畫史上的名場面?；鹧纨埖膱鼍昂芏嗖糠侄际且慌囊蛔鳟?，沒有固定形體、持續(xù)變幻著形態(tài)的火焰龍很能表現(xiàn)出動畫的樂趣，這種樂趣或許是在所有動畫的映像中所能感受到的最大快樂了。而且和基思·愛默生的配樂《地球守護者（地球を護る者）》的結合也很不錯，質樸而鮮明的顏色令人印象深刻。

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繼《999》之后，林監(jiān)督再一次把高潮部分托付給金田進行作畫（注 在《999》中，金田負責了高潮部分梅蒂爾星的崩潰，如特效博覽會般的作畫，讓動畫迷大為震撼。根據(jù)冰川龍介所言，是“普通的想象力絕對畫不出來”的特殊作畫），從這個意義上來說，這個場面是《999》的升級版。而且從一開始就是以金田伊功擔當原畫為前提來考慮火焰龍這段戲的。

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林太郎：那個場景，在畫分鏡的階段就完全鎖定了金田君。當時就已經(jīng)推定了如果不是金田君，那個直線和曲線是根本無法畫成的。所以，在那個場景中，如何去處理龍的動作全部都交給金田君了。已經(jīng)有了如果他要做的話，無論是什么樣的運動都OK的覺悟（笑）。

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村木靖稱畫出火焰龍的金田為“神”。

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村木靖：無法達到他的境界呢，因為他就好像是「神」一樣的存在啊。不然怎么能畫出「幻魔大戰(zhàn)」中的火焰龍來呢。那種感覺，說是規(guī)模感也好重量感也好，真的是帥呆了。這果然還是憑個人的感覺才能畫出來的呢。（https://site.douban.com/125592/widget/notes/4843122/note/184525695/）

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磯光雄評價金田的一番話用來形容火焰龍也極為貼切。

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磯光雄：舉個例子，近藤喜文先生只用小數(shù)點以下的那些纖細表現(xiàn)來構筑世界，「來看看這一根線條的細密振動吧！」，這是他的作品想要表達的。而金田伊功卻在他用單單一幅畫面、薄薄一張紙飛躍過去的姿態(tài)來表現(xiàn)規(guī)模的同時，又把只有他本人才能感覺到的那一條極細的絲的搖動也表現(xiàn)了出來。這已經(jīng)是逐幀播放無法再現(xiàn)的層面了。（https://site.douban.com/widget/notes/178912/note/162525809/）

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可以與金田的高潮部分的作畫的刺激感相匹敵的，是中村孝作畫的新宿場景：為了讓東丈覺醒，貝加把他趕進正在建造的大樓，東丈用超能力進行反擊。時間停止的新宿用了以黑白色為基調的畫面構成，而作畫更加地出類拔群。對比于金田自由奔放的運動，中村更加強調寫實感，是展現(xiàn)“超能力就是這樣子”的寫實的運動。其中最大的看點是，丈憑借超能力用瓦礫和建筑材料襲擊維加和露娜的數(shù)個鏡頭。一個鏡頭內運動的物體相當之多，踩點（タイミング）的感覺也相當好。之后丈回到家，配合著唱片的曲子，用手指指揮著書和地球儀等在室內飛舞的場面，也肯定是他的作畫吧。中村孝還擔當了紐約最初的幾個場景，雖然沒有像新宿那樣華麗，但是像超能力少年索尼的造型，復雜的煙的處理等也十分值得一看。

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中村孝之后在《未來警察》中做的角色設定可以看到大友克洋的影響，之后也和大友在《迷宮物語》《阿基拉》中進行了合作。在《幻魔大戰(zhàn)》中，他與大友的角色的同步率也是最高的，在全片中，他畫的角色的線和大友是最接近的。而在以寫實主義的描寫為基調的《幻魔大戰(zhàn)》中，他擔當?shù)淖鳟嬍瞧渲袑憣嵏凶顬閺娏业摹?/p>

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梅津泰臣的擔當部分就在金田的紐約部分之前。他當時原畫出道還不久，但畫得既寫實又華麗又帥氣。他也是電影開頭丈的家中場景的擔當，咖啡的熱氣是看點。野田卓雄負責了開頭的女占卜師，大型噴氣式飛機爆炸前后的露娜的作畫。飛機的爆炸由名字沒表記的山下將仁擔當。露娜和貝加的相遇是鍋島修的原畫。古寺的贊美迪和贊比的對話，以及此后丈的女朋友家的爆炸的地方，特效相當華麗，是松原京子的原畫。

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不談作畫的話，剛剛提及的寫實感也是本作的魅力，十分講究細節(jié)，仔細地描畫角色和背景。以新宿、吉祥寺等現(xiàn)實中的街道為舞臺。與女朋友分別后的丈穿著學生服打算進入成人電影院被拒絕的場面中的那個電影院的描寫細致入微。

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但是，從劇本角度來說，本作劇情拖沓而無聊，有的地方滑稽而令人生厭。這部作品用愛來保護世界的部分，十分天真，沒有足夠的說服力。林監(jiān)督也有“真的可以用愛拯救地球嗎”這樣的疑問。本作基于“末日之戰(zhàn)”的主題和大友克洋的角色，是有做出相當新穎的東西的潛力的，但并沒有回應觀眾對更非同尋常的內容的期待。相比之下，之后大友執(zhí)導的《阿基拉》在這方面就出色得多。但這并不是說本作的展開一無是處。在最后，“寫實的大友角色vs變幻無形的金田作畫”，是“具象vs抽象”的對決，讓觀眾痛快地感受到了之前構筑起來的世界觀的崩潰。

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從歷史意義上說，《幻魔大戰(zhàn)》是角川動畫片的開始，也是Madhouse作為高品質系的動畫生產的制作會社為人所知的契機。作為劇場動畫，也脫離了以前制作模式，由新興的會社和新結成的隊伍共同制作，是第一次跨越了工作室集結了一批工作者進行制作的作品。企劃力很高。從動畫的角度來說，本作是寫實系高品質動畫的原點。在此之前，龍之子作品中雖然也有寫實系的角色，但將劇場作品特有的映像制作與寫實系的角色結合起來，這還是第一次。在《幻魔大戰(zhàn)》中，創(chuàng)作者們有意識地提高影像的質量，并以易于讓觀眾理解的形式提示了這一點，這也許是在以十幾歲以上的青少年為對象的動畫電影中第一個把質量作為賣點的作品。

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本作是大友克洋接觸動畫制作的第一部作品，以此為契機，他漸漸地將活動從漫畫轉移到了影像的世界。這是金田伊功的代表作，也是中村孝第一次描畫大友的角色，還是新人森本晃司和梅津泰臣在大舞臺上活躍的作品。如果以創(chuàng)作者為中心回顧動畫史的話，《幻魔大戰(zhàn)》毫無疑問是一部具有時代意義的作品。