類似上述例子的臺詞在劇中還有不少，由此至少可以看出，原作者在創(chuàng)作過程中還是相當(dāng)有想法的，他將自己對人生的一些感悟和思考融進(jìn)了這部作品，使得這部作品在內(nèi)涵上要比大多數(shù)同類型題材的番劇要高出許多。

二、推理

——以下內(nèi)容有劇透，鑒于本番是懸疑推理番，因此慎看——

恐怖片看多的人，慢慢會形成一種“免疫”，即經(jīng)常在看片過程中出現(xiàn)“我的內(nèi)心毫無波動甚至還有點(diǎn)想笑”這種狀況。作為一個看過太多懸疑推理故事的人，對這一類型的番劇、小說、電影也會出現(xiàn)類似的“疲勞”和“預(yù)見”。

比如日式（中長篇）推理作品，有個定律，就是犯人一定是最開始就出場且是主角身邊的人。沒有哪部作品會讓犯人在中途甚至最后才以“陌生人”的身份初登場。另外，反轉(zhuǎn)是常見的套路。掌握了這個定律，再看那些推理作品就會覺得————索然無味！這也是為什么本格推理大賞的諸多得獎作品都是不按常理出牌的——除了在中國名氣最大、人氣最高的那個誰。

話說回來，《只有我不在的城市》中議員一出場我就覺得——是他！但又有點(diǎn)不確定，因?yàn)榍懊娴亩ɡ碚f，犯人不會中途出場。后來隨著劇情進(jìn)一步推進(jìn)，我又覺得會是老師，尤其是當(dāng)男主在那個雪夜望著老師的側(cè)顏，心中升騰起對“父親”這個角色的懷念時，我更覺得——這么完美的老師不會黑化吧。。但是，還是不夠確定。哪怕在接近尾聲，男主在女廁外撞見老師，給人如此強(qiáng)烈的感覺——“犯人就是他！”的時候，我還是不能百分百確定就是如此，因?yàn)榫o跟的鏡頭是小貨車的駛離，觀眾馬上會覺得——不會是車?yán)锏倪@個人吧。。。如此幾次的不確定我覺得反映出作者的手法還是比較高明的：很好地引導(dǎo)了觀眾，讓觀眾不斷思考判斷，不斷肯定之后再否定，否定之后又想肯定。。這是一部好的推理懸疑劇應(yīng)有的素質(zhì)。

當(dāng)然，我一直認(rèn)為，懸疑推理劇的創(chuàng)作是非常有挑戰(zhàn)性的，因?yàn)檫@是一項(xiàng)“一個大腦對抗n多大腦”的工作。作為創(chuàng)作者，常常是孤軍奮戰(zhàn)，一個人構(gòu)思，一個人設(shè)計(jì)劇情，但觀眾人數(shù)是不確定的多數(shù)，一個人哪怕再有天賦，考慮再周密，也難免會出現(xiàn)紕漏。所以，我一直認(rèn)為，觀眾對于推理懸疑劇要有一定的寬容度。同時，在進(jìn)行分析和評斷的時候，一定要避免上帝視角，同時要考慮時空因素。

比如《只有我不在的城市》這部番，我贊成很多人的看法，即這個故事本身不是完美的（完美的推理番又有哪些呢？），存在一些讓人胸悶的地方，比如男主母親被殺為何第一時間選擇逃亡；比如加代在車?yán)镞^夜遇到陌生人，為什么第二天沒有第一時間告訴男主；比如男主為什么只想著保護(hù)被害人而不去追蹤真兇等等。其實(shí)這些所謂的不足也都是可以解釋的。比如第一處引發(fā)不少人困惑的逃亡選擇，第一是因?yàn)閯赢嬍÷粤寺嫷匿亯|，漫畫里男主和母親的爭執(zhí)以及鄰居介入的因素動畫里沒有提及，所以，男主在殺人現(xiàn)場認(rèn)為這是無法解釋得清的天大誤會這是合理的。同時，很早以前我就注意到，日本這個社會和中國很不一樣，比如中國人不理解的高定罪率問題，對日本這個社會而言其實(shí)非常正常，同時，警方的各種“低能”也是這個國家多重因素造成的正常現(xiàn)象。不可以拿中國的狀況直接套用。所以，很多中國觀眾可能不會理解格力高案件的偵辦、《無人知曉》中反映的事件等等，因?yàn)檫@些案件事件如果放在中國，會有完全不同的處理和結(jié)果。所以，說回來，我覺得這個選擇逃亡的細(xì)節(jié)大可不必過于糾結(jié)。至于其他一些，我認(rèn)為很多人忽略了主人公是小學(xué)生這個設(shè)定，我不知道那些批評男主不如何如何的人自己在小學(xué)五六年級時是怎樣的狀況，是不是真的個個都是江戶川柯南呢？作為一個孩子，能像劇中那樣做到那一步已經(jīng)是難能可貴了——當(dāng)然也跟時間穿梭內(nèi)在的成年因素有關(guān)。

所以，我覺得，《只有我不在的城市》這部作品雖然存在一些不足，但完全是合格的推理番。

*說明：原文寫于2020-6-5，這次重新貼出來做了刪除，主要刪掉了第三部分對聲優(yōu)凹醬的吐槽，簡言之，我認(rèn)為這部番中她的表現(xiàn)不好，甚至遠(yuǎn)不如非專業(yè)聲優(yōu)的女演員土屋太鳳。