末世之下寒冷而孤寂的莫斯科，陰暗的地鐵之中人類的命運(yùn)有何去何從？

趁著夏促的打折，我將地鐵系列搬入庫中，三部曲中的離去已經(jīng)在epic買過了，所以在steam上只買了2033和最后的曙光，這里剛通關(guān)了2033，寫一個(gè)簡單的測評。

【切膚之感的恐怖氛圍】

雪白刺眼的城市地表，怪物哀嚎的地鐵站，尸骨遍地的舊戰(zhàn)場，沉默脆弱的Artyom，這個(gè)世界是死的，主角Artyom是在夾縫中的人類的一個(gè)縮影，玩家會(huì)無時(shí)無刻感受到一種由內(nèi)而發(fā)的恐懼。恐懼來源于火力不足，本作的彈藥是叫稀缺的，再加上戰(zhàn)斗點(diǎn)刷的怪實(shí)在是很多，所以加大了心理的壓力，不過這也很符合主角孤獨(dú)的廢土人格。

【較為平庸的劇情流程】

在敘事方面，本作能做到不拖沓，節(jié)奏合適，通關(guān)下來算是比較流暢的，當(dāng)時(shí)重要的一點(diǎn)是對于一款線性的rpg來說，人物的刻畫水平不是很好，玩家主要通過收集關(guān)卡中的日記來了解主角內(nèi)心人格，而對于主角之外的npc是非常扁平的，這里聽起來像是以解讀小說的方式來去看，因?yàn)橛螒騽”?，人物，演出都是由編劇起草的，舉一個(gè)例子，在Artyom和Khan的互動(dòng)劇情中，對話可以發(fā)現(xiàn)，Khan大多時(shí)候只是告訴主角具體的任務(wù)目標(biāo)，“心里話”沒有他表達(dá)出來，因此我們很難去產(chǎn)生情感上的共鳴，也就是說讓角色變得有血有肉一些，游戲的世界觀背景是有基于原著小說的，那么劇情上應(yīng)該可以做的更深刻才對，但是并沒有，那是否和4A工作室的編劇水平能力有關(guān)呢？但在續(xù)作地鐵離去中是有很大的進(jìn)步的，在這里就不討論了。

【過于單一機(jī)械的玩法】

之前玩了續(xù)作，再來玩這部前作，可以說是由奢入儉，去適應(yīng)自然是很難的，玩法同樣如此。這里不與地鐵離去這樣完善的系統(tǒng)比較，首先2033槍械部分的內(nèi)容是很少的，在軍火販的交易中無非是補(bǔ)充點(diǎn)彈藥，抑或是一星半點(diǎn)的槍支零件改裝，玩家很容易產(chǎn)生枯燥感和厭倦感，進(jìn)一步造成游玩驅(qū)動(dòng)力不足。此外，關(guān)卡設(shè)計(jì)也是一個(gè)比較大的槽點(diǎn)，可以這么說，遇敵時(shí)玩家只有兩種選擇，一個(gè)是斯巴達(dá)勇士一般的硬剛，突突突就可以過關(guān)了，可不要忽略“道德點(diǎn)極致”，是會(huì)影響結(jié)局好壞的；第二是爬蟲式地潛行過去，可是這時(shí)不合理的地方又來了，關(guān)卡中敵人的站位和眼線根本不是給玩家潛行的（優(yōu)秀設(shè)計(jì)模板參考恥辱），這就是開發(fā)人員的技術(shù)里問題了，關(guān)卡一個(gè)箱式的場地，敵人的固定站位和非固定走位時(shí)應(yīng)要放在考慮范圍內(nèi)的，非黑即白一股腦全都塞進(jìn)去顯然是不可取的，體驗(yàn)感也是非常之差，本人最不滿意的地方就在于此。4A只是一個(gè)規(guī)模小的工作室，技術(shù)力問題存在缺陷可以圓說，如果能在之后的作品加以提升就行。

【廢土美學(xué)展現(xiàn)乏力】

也許本作的制作方并沒有展現(xiàn)廢土的意向，只是單純講好故事就可以了？