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引言：這部電影極度絢爛，這種絢爛不僅包括它的色調(diào)，還有那種狂野的情緒噴薄而出?！稌r(shí)代周刊》

絢爛的色調(diào)是《滿城盡帶黃金甲》留給觀眾的淺層印象，深層印象則是噴薄而出的狂野情緒

《滿城盡帶黃金甲》差強(qiáng)人意，整體水準(zhǔn)提升不足

作為中國(guó)影史上，首部真正意義實(shí)現(xiàn)"全球同步"上映的電影，《滿城盡帶黃金甲》雖然在內(nèi)地市場(chǎng)遭受到了極度嚴(yán)重的貶低，但是在全球范圍內(nèi)，特別是《時(shí)代周刊》、《紐約時(shí)報(bào)》、《華盛頓郵報(bào)》和《洛杉磯時(shí)報(bào)》在內(nèi)的美國(guó)四大核心平面媒體，一致對(duì)該片表現(xiàn)出了罕見(jiàn)的熱情與高度的贊許。

就影片的影像水準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，飽含東方古典美學(xué)的構(gòu)圖、色彩調(diào)度，以及比較少見(jiàn)的震撼場(chǎng)面、動(dòng)人心魄的武打戲份，都已經(jīng)達(dá)到了國(guó)際一流、國(guó)內(nèi)頂尖的水平，幾乎不輸給同時(shí)期最賣座的好萊塢大片。

不可否認(rèn)，《英雄》在票房與全球口碑上所取得巨大成功，是張藝謀開(kāi)拓國(guó)產(chǎn)[古裝]大片時(shí)代的重要基石。只不過(guò)那時(shí)候的古裝大片還未能形成一個(gè)比較成熟的模式，包括《十面埋伏》在內(nèi)，在情節(jié)層面都不夠滑潤(rùn)、連臺(tái)詞也略顯不倫不類。從《滿城盡帶黃金甲》開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)古裝大片已經(jīng)發(fā)展到了新的階段，它的敘事流暢度得到顯著提升，甚至于人物塑造也充滿了古希臘悲劇的莊嚴(yán)感和形式感。

《滿城盡帶黃金甲》敘事流暢度提升顯著，人物塑造飽含深意，代表國(guó)產(chǎn)古裝大片已經(jīng)發(fā)展到了新的階段

然而《滿城盡帶黃金甲》仍談不上是一部上佳的作品，特別是在張藝謀的從影履歷中，最多也就是能提一筆而已，畢竟硬傷過(guò)分清晰：故事簡(jiǎn)陋、視覺(jué)敘述無(wú)甚突破。

幾乎國(guó)師所有的電影作品，《紅高粱》《英雄》《十面埋伏》，夸張、具象化的色彩均為視覺(jué)表達(dá)的重要一部分；至于重要的另一部分，同樣打破了觀眾的觀影定勢(shì)，利用游離或聚焦的鏡頭語(yǔ)言，將地勢(shì)空間所隱含的寓意（恢弘磅礴或固陰沍寒）展現(xiàn)給觀眾。

《英雄》多用聚焦性強(qiáng)烈的靜態(tài)鏡頭，將秦王宮的恢弘磅礴以及秦王氣吞山河的氣魄展露無(wú)遺

《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》多用聚焦性強(qiáng)烈的靜態(tài)鏡頭，一層一層推進(jìn)人性在貶抑寒愴環(huán)境里掙扎的慘象；《有話好好說(shuō)》調(diào)用運(yùn)動(dòng)鏡頭和廣角特寫(xiě)鏡頭，豐富地展示了城市青年啼笑皆非的生活百態(tài)。從這方面來(lái)說(shuō)，《滿城盡帶黃金甲》延續(xù)了《英雄》與《十面埋伏》的鏡頭風(fēng)格，的確沒(méi)有顯露新意，而沒(méi)有提升就是退步。

畸形的大片：形式極盡華侈，敘事格局狹窄

大片盛世的環(huán)境下，張藝謀、陳凱歌、馮小剛等國(guó)內(nèi)第五代導(dǎo)演，在淺層視覺(jué)風(fēng)格的審美近乎"魔怔"：形式上過(guò)分追求華侈，服裝精細(xì)繁雜、場(chǎng)面震撼恢弘。《英雄》里遮天蔽日的秦軍箭陣、《十面埋伏》中延綿不絕的竹林和花海、以及《滿城盡帶黃金甲》里數(shù)以萬(wàn)計(jì)的人海戰(zhàn)術(shù)與菊花盆栽，這類大費(fèi)干戈、耗資甚巨的格調(diào)，在大片盛世初期，儼然勾起了觀眾的淺層觀影欲望。

《滿城盡帶黃金甲》里數(shù)以萬(wàn)計(jì)的菊花盆栽，大費(fèi)干戈、耗資甚巨，視覺(jué)效果足夠震撼

影片的很多商業(yè)元素可謂得體至極，花俏不失威武的黃金戰(zhàn)甲、皇宮死士游刃有余的飛索鐮刀，以及數(shù)丈高的禁衛(wèi)盾墻，盡是創(chuàng)作人員們精心打磨出的優(yōu)秀產(chǎn)物。電影高潮片段，宮墻內(nèi)恢弘磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，如果失掉以上重要道具的支持，無(wú)疑會(huì)使影片喪失掉難以估量的商業(yè)觀賞性。

也正是宮墻內(nèi)這場(chǎng)鎮(zhèn)壓叛亂的戰(zhàn)爭(zhēng)，必須承認(rèn)它的視覺(jué)震撼感趨近極致，但是敘述內(nèi)容的格局太小。四方封閉的皇城內(nèi)部，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的黃金甲胄銳卒與白銀甲士大軍緊密交織地纏斗，霎時(shí)間萬(wàn)箭齊發(fā)，整幅畫(huà)面里盡數(shù)是接連倒地的人頭與此起彼伏慘痛的叫聲，戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈固然可見(jiàn)，可表達(dá)的主要含義卻是片刻震撼、全數(shù)解脫與舒展。

宮墻內(nèi)這場(chǎng)鎮(zhèn)壓叛亂的戰(zhàn)爭(zhēng)，視覺(jué)震撼感趨近極致，但是敘述內(nèi)容的格局太小

很容易注意到，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)罕見(jiàn) 尋常士卒從求戰(zhàn)到喪命的特寫(xiě)，這樣自然不至于成為敗筆，但也暴露了影片內(nèi)容狹窄的格局：這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)需要庶民拋頭顱、灑熱血，結(jié)局卻無(wú)關(guān)于之，只是皇族的權(quán)力之爭(zhēng)。至此，戰(zhàn)爭(zhēng)是變質(zhì)了的，止戰(zhàn)的反省蕩然無(wú)遺。

前述提到了黃金戰(zhàn)甲、飛索鐮刀，以及禁衛(wèi)盾墻，它們于敘事內(nèi)容算作自然順暢融入進(jìn)的商業(yè)元素。但是成百上千名宮女整齊劃一穿衣的場(chǎng)景、藥膳房?jī)?nèi)數(shù)十名御醫(yī)流水線煎藥的場(chǎng)面、以及打掃戰(zhàn)場(chǎng)鋪就上萬(wàn)菊花盆栽的境況，這些個(gè)鋪張過(guò)頭的視覺(jué)大場(chǎng)面，無(wú)疑充斥著一股賣弄的意思。畢竟就影片敘事內(nèi)容來(lái)說(shuō)，裁掉這些畫(huà)面完全不會(huì)影響故事的正常發(fā)展。所以《滿城盡帶黃金甲》這部大片是畸形的，它狹窄的敘事格局承接不住華侈的視覺(jué)表達(dá)。

成百上千名宮女整齊劃一穿衣的場(chǎng)景，無(wú)疑是影片商業(yè)元素濃厚的體現(xiàn)

固循《雷雨》故事構(gòu)架，反倒失去原作靈魂

從國(guó)師所執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《紅高粱》開(kāi)始，改編知名作家的文學(xué)作品，就成為了他的電影作品在敘事水準(zhǔn)（高立意與深內(nèi)涵）有保障的堅(jiān)實(shí)后盾，況且張藝謀對(duì)影片節(jié)奏的把控可謂爐火純青。他改編文學(xué)作品的第一步，就是將其間內(nèi)容進(jìn)行合理取舍，裁減掉進(jìn)度遲緩、戲劇沖突薄弱的部分，這樣一來(lái)，文字視覺(jué)化的效果將十分緊湊。不過(guò)如果張藝謀與原著作者的創(chuàng)作理念有較大分歧時(shí)，電影作品最終所呈現(xiàn)的內(nèi)容在思想上會(huì)失去原有內(nèi)涵。

而《滿城盡帶黃金甲》所面臨的，并非是創(chuàng)作理念上出現(xiàn)分歧，導(dǎo)致原著《雷雨》被淺顯化的問(wèn)題，而是像《夜宴》那樣，相同敘事情節(jié)在不同故事背景中顯現(xiàn)出了不一樣的文化內(nèi)涵，即原作深意偏差化。

張藝謀以往改編自文學(xué)作品的電影，基本上都會(huì)將原有情節(jié)精煉化，但故事發(fā)生的背景多原原本本地還原，為了敘事便利，最多也就是像《大紅燈籠高高掛》那樣，把蘇童筆下的江南院落遷移到山西的喬家大院。而像《雷雨》改編《滿城盡帶黃金甲》，將一個(gè)發(fā)生在民國(guó)時(shí)代（半殖民地半封建社會(huì)）的故事移植到了五代十國(guó)時(shí)期（封建社會(huì)），這樣的變動(dòng)，就使得《雷雨》控訴深層的社會(huì)及時(shí)代問(wèn)題的用意蕩然無(wú)存。

《雷雨》的最大深意，就在于對(duì)民國(guó)深層的社會(huì)及時(shí)代問(wèn)題的控訴，改朝換代的《黃金甲》顯然失去了這層深意

無(wú)庸贅述，描述封建落后、閉塞時(shí)代的《滿城盡帶黃金甲》，從講述自由民主沖擊封建腐朽時(shí)代的《雷雨》里，繼承到的僅為"權(quán)力對(duì)家庭的摧殘以及人性的扭曲"。失去了時(shí)代屬性，整個(gè)故事的性質(zhì)徹底改變，只剩下了家族倫理悲劇。改編自《雷雨》倒不如說(shuō)是創(chuàng)意借鑒自《雷雨》。

喪失了宏大深刻的敘事格局，這也就是《滿城盡帶黃金甲》無(wú)法和《英雄》相提并論的原因了。

《滿城盡帶黃金甲》可取之處：人物塑造栩栩欲活，氛圍營(yíng)造震蕩人心

不論是縱向比較改編原作《雷雨》，或是橫向比較古裝大片《英雄》，《滿城盡帶黃金甲》似乎都難以相提并論，當(dāng)然這也并非說(shuō)明影片的內(nèi)容真就一無(wú)是處。

講述悲劇故事"確立情感基調(diào)（演員層面）、營(yíng)造陰寒氛圍（場(chǎng)景層面）"，向來(lái)都是國(guó)師的拿手好戲：《英雄》里秦王、無(wú)名在對(duì)"天下"的認(rèn)知上達(dá)成一致，卻不得不死一人而成全另一人?！稘M城盡帶黃金甲》鞏俐和周潤(rùn)發(fā)更是將"皇族夫妻"之間的虛情假意，甚至是對(duì)立感演繹到了極致。

皇族夫妻的貌合神離，是影片情感基調(diào)的源頭

從《菊豆》里被買(mǎi)賣婚姻所束縛的少女，到《大紅燈籠高高掛》中陷入妻妾爭(zhēng)寵漩渦的四姨太，再到《滿城盡帶黃金甲》里被大王慢性毒害的王后，表達(dá)封建禮教壓迫之下女性扭曲的心理狀態(tài)，鞏俐無(wú)疑駕輕就熟，且區(qū)別壓抑環(huán)境下，她具體情感的呈現(xiàn)都各顯特質(zhì)。關(guān)于周潤(rùn)發(fā)所飾演的大王著墨有限，但他的性格感染力達(dá)到了頂峰，他不僅代表了封建教化、又是國(guó)度王法的化身，整部影片中的所有人都活在王的夢(mèng)魘之下。

至于固陰沍寒氛圍的營(yíng)造，是影片在《雷雨》故事框架下敘事效果的豐沛延伸。特別是影片結(jié)局，杰王子拔劍自刎，王后終于爆發(fā)，將藥物打翻、潑落在寓意天圓地方、象征規(guī)矩與皇室權(quán)威的桌子上，藥物宛若毒藥，嚴(yán)重腐蝕了金黃色的菊花臺(tái)。彼時(shí)，被權(quán)力徹底異化的大王，終于不可避免地落入了孤家寡人的悲涼境地。不論是諷刺還是反思，意義不言而喻。

至此，也就不難理解《洛杉磯時(shí)報(bào)》對(duì)該片的評(píng)價(jià)：電影中王室家族病態(tài)的掙扎帶著古希臘悲劇的莊嚴(yán)感和形式感。

結(jié)語(yǔ)：畸形的大片，不可忽視《滿城盡帶黃金甲》仍有缺憾美

現(xiàn)在看來(lái)，內(nèi)地的首部商業(yè)大片《英雄》的問(wèn)世與票房上的成功，的的確確為國(guó)產(chǎn)商業(yè)片的蓬勃發(fā)展指了一條明路，但對(duì)于超塵脫俗的"文藝片領(lǐng)頭者"張藝謀來(lái)說(shuō)，他卻落入了不切實(shí)表達(dá)與娛樂(lè)泡沫的陷阱里。大片盛世的環(huán)境下，過(guò)度的銅臭味掩蓋了電影原有的歷史精神與人文思想。

大片盛世的環(huán)境下，藝術(shù)創(chuàng)作很難克服它的宿敵“銅臭味”

《滿城盡帶黃金甲》過(guò)度追求華侈的形式，而不顧及狹窄的敘事格局，無(wú)疑是影片最大的敗筆，不過(guò)家庭倫理層面的諷刺與反思，還是為影片補(bǔ)足了缺憾美。單獨(dú)于改編原作來(lái)看，這是一部傳統(tǒng)皇室內(nèi)斗故事的視覺(jué)盛宴，只是離"東方史詩(shī)"仍有差距。