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| 永 遠 別 對 生 活 冷 感 |

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沒想到，趁著宅家的日子，11年前的《甄嬛傳》又被盤活了。

最可愛的是，戲外三四五刷也不生厭的“甄學(xué)家”們的調(diào)皮融梗，把冷感的深宮戲，硬生生變成了熱乎乎的尖刻喜劇。

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搞怪之余，我只覺得大家都太愛《甄嬛傳》了，把戲里的情節(jié)玩得熱鬧的原因之一，不過是不舍得人物孤獨走向結(jié)局，所以借著這些創(chuàng)作欲，來消解共情罷了。

所以好多人聊皇后的心酸、聊甄嬛的黑化悲涼、聊沈眉莊的遺憾，最后一定躲不過為愛自困的華妃。

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華妃不算是一個正面角色，可偏偏又是戲中更深刻、新鮮、有啟發(fā)性的女性人物。

記得采訪時，導(dǎo)演鄭曉龍說《甄嬛傳》是反封建的。如果說甄嬛的新意識是突破性別桎梏，那么我覺得華妃的“新”是她始終留有鮮活的自我，也是一種愛情、規(guī)訓(xùn)下的隱喻。

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說實話，很多時候，華妃的聰明還真沒用在宮斗上，而是都用在怎么琢磨討皇上的歡喜了。

好多人看完華妃的結(jié)局后開始給她寫小文，想象重生后華妃會怎么逆風(fēng)轉(zhuǎn)盤，可在她們筆下的年世蘭，不像是華妃，更像后期的甄嬛，抹去純粹，套上面具，變?yōu)楣び谛挠嫷木魅肆恕?/p>

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我總覺得喜歡“轟轟烈烈”的華妃，就算重來一遍，也還是會走老路的。她對愛的熱忱，飽滿，不也是她最可愛的地方么？

所以當(dāng)華妃知道自己一直以來篤信的愛情幻想都是皇上制造的謊言時，她才可以拋開所有執(zhí)著，毅然離開。這一刻，復(fù)雜的、立體的人性，讓觀眾感受了太多情緒。

華妃是有骨有勁的，她的美也是外揚的，雖然濃烈，看起來不好惹，但也有不外露的只交付愛人的溫柔。后來《延禧攻略》里即使是照樣跋扈、囂張、凌人的高貴妃，也沒有這種觸動了。

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記得蔣欣在一個節(jié)目里說的，當(dāng)年拍完《甄嬛傳》后，她情緒低落，還是用了好些時間和角色告別的。

華妃就像是從她身上割裂的一個影子，她最愛華妃火辣辣的性子，而我覺得，她們在某一種程度上也是極其相像的，比如當(dāng)初蔣欣自己把“華妃”角色爭取回來時的那種想在人生的某一個點上使勁用力，不到點便不罷休的猛勁。

可以說，與華妃的深度共情，是蔣欣塑造這個角色最好的靈藥。

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可華妃火了，蔣欣好像也把自己停在這里了。

她后來也出演過蠻多角色，雖然大多都有年世蘭的影子，敏感、辛辣、跋扈，可卻再不見那種格外鮮活的復(fù)雜性了，而是乏味的、臉譜化的老式刻板形象。

前陣子熱播的《我們的婚姻》就是一個例子。蔣欣在里頭演的董思佳，是高管，是女強人。

她在戲里經(jīng)常把女性在職場上不被平等對待的金句掛在嘴邊，可另一邊，內(nèi)心里又是不認可為了她的事業(yè)而全職在家照看孩子的丈夫的。

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換個角度看，這何嘗又不是一種刻板呢？她對職場、家庭不同價值的默認，也是換了個維度，促進了對職場女性的不平等呀。

她把“利益”當(dāng)作衡量所有的標準，也是在無意識中，物化了自己的世界。

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再看《歡樂頌》里的樊勝美，也逃不開對自我的物化。最記得故事開篇就描述了她對財?shù)目释?，她恨嫁、拜金，以美自恃，可即使是擁有“拔尖”的外貌，也無法令她擁有安全感，因為在她的戀愛博弈論里，女性是隨著年齡而決定的“消耗品”。

雖然后來編劇又為這些行為特意找了一個合理的借口，讓原生家庭來背鍋，由此來突顯樊勝美成長苦路中的獨立。

可她真的獨立么？說到底，她心底的自我缺失、對年齡的恐慌，才是悲劇的來源，也是錯誤觀念的推手。

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而《小舍得》里的田雨嵐，就更像是樊勝美的中年寫照了。她是用力過猛且時刻焦慮的母親。

因為小時候家里的貧乏條件，田雨嵐也有著對“成功”的向往。可她的成功與否卻是依賴著對比而來的，比家庭、比兒子的學(xué)習(xí)成績，但全然忘了家人的感覺。

記得戲里好多場她對兒子的辯駁，說了好多人生的不得已，可每回的落腳永遠是——“看我多好，這都是為你做的一切”。

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她是擰巴的，也是矛盾的，為了兒子能獲得金牌班的入場券，她求母親放下身段討好繼父，沒事時，又鄙夷母親的“軟骨頭”。她們都是自己成功欲望的受害者，也是悲劇的推手。

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而在這些戲里，更讓人深刻的甚至都不是角色本身，而是蔣欣的哭戲。四平八穩(wěn)的技巧，是她閉著眼睛也能演的東西。

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更別提在《花千骨》的夏紫薰和《守婚如玉》里的華莎了，也只是編劇用作女主角愛情雌競的工具人而已。在這些角色里，足夠酷的、有新鮮意識的女性還是太少了。

華妃成為了蔣欣的經(jīng)典形象，也固化了她的戲路、她對自己的認知。可更早些時，看過她的扮演，卻都有更豐富、更得勁的角色。不是非得演“壞女人”才是驚艷的。

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比如清爽的四仙女，不是普通身份，卻恰恰有勇氣追逐平凡的愛情，直接、熱烈得毫不含糊；比如《箭在弦上》的復(fù)仇女神，英勇且有謀，也是跳脫臉譜化的另一種酷。

而更早些的蔣欣，當(dāng)然也是扎實有勁的。她從8歲出道，在演華妃之前，一直磕磕絆絆地走了好幾年彎路。選角的都覺得她個子太高，于是試鏡常被刷。

后來還是借著因緣巧合出演《大腳馬皇后》里的侍女秋菊，才開始有了好的苗頭。

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后來這戲的導(dǎo)演周曉文覺得蔣欣很有潛力，還推薦她出演《天龍八部》的木婉清，但因為各種原因，蔣欣還差點演不上了。

上節(jié)目時周曉文說，當(dāng)時最記得的，是他讓蔣欣心里做好準備，角色可能成不了了，可蔣欣說她會等，甚至可以等到開機。

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就是憑著這股勁兒，蔣欣交出了好些記憶深刻的角色。說實話，蔣欣是能選好角色，也是能演好角色的，可如今，或許是失去較勁的力氣了，也或許是國產(chǎn)影視劇角色的缺失，蔣欣從塑造角色的驚艷，到只留下了“哭戲賣力、搶眼”的記憶點，多少是遺憾的。

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華妃會是蔣欣最后一個“狠角色”么？

我想，與其說后來的角色們不夠狠，不夠有力，不如說還是太古板了。編劇只顧著刻畫女性的困局，卻少了能發(fā)現(xiàn)她們新鮮力量、消解刻板的眼睛。那些更重要的、鮮活的，更有啟發(fā)性的隱喻。

而演員，也是有選好角色的能力和義務(wù)的。說到底，我們看影視劇，不就是期望在熒幕里，看女性的新潮勁兒，看她們跳脫標準的美么？

要是只留有舊式的展演，那可就太沒意思了。

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內(nèi)容編輯：Nico

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