電影藝術(shù)的妙趣之一便是能夠自由穿越時空。在這里我們可以通過思考“交叉剪接”的剪輯手法來了解這一點。

交叉剪接是指——將兩個不同場景發(fā)生的鏡頭平行地剪接在一起的剪輯方法?！峨娪稗o典:理論與批評》的作者蘇珊·海沃德表示，交叉剪接主要用于西部電影（營救年輕女子或者拯救整個村莊的主角，例如約翰·韋恩，克林特·伊斯特伍德）和黑幫電影或驚悚片（例如，暗示善惡之間，犧牲者或殺人者之間有所聯(lián)系的場景）。蘇珊·海沃德的話聚焦在交叉剪接所達到的“懸疑(suspense)”效果上。

懸疑是指——電影情節(jié)的展開或形象的設(shè)立給觀眾帶來的不安感和緊迫感。這種情況下，導(dǎo)演有時為了提高懸疑的氣氛，便會使用交叉剪接手法。

電影里試圖逃離案發(fā)現(xiàn)場的殺人魔和正在趕往現(xiàn)場追擊真兇的刑警之間，通過交叉剪接達到畫面中二者交錯出現(xiàn)。利用這樣的場景，交叉剪接的原理就很好理解了。此時觀眾的注意力都被“刑警究竟能不能抓住殺人魔”這件事吸引，這就是懸疑效果。

另外，交叉剪接不一定只能用于制造懸念。互相思念的戀人由于某種原因一直無法相見，又因為互相思念的心意不能相通，兩人一直在去往對方所在地的路上錯過。像這樣的情節(jié)，通過快速的交叉剪接來表現(xiàn)，就能立刻令觀眾在令人心急如焚的戀愛劇情里被感動。

李濬益導(dǎo)演在《東柱》（2016）中使用交叉剪接手法體現(xiàn)的歷史和個人的悲劇，則給人以沉重的感動。將在日留學(xué)的朝鮮學(xué)生的革命意志點燃的運動家宋夢奎（樸正民 飾）和因翻譯詩集而結(jié)識的詩人尹東柱（姜河那 飾）之間，通過交叉剪接表現(xiàn)二人通話的一系列場景。

李濬益導(dǎo)演選擇利用交叉剪接的手法，將在歷史悲劇中被壓抑的兩位青年的命運，在銀幕上清晰地展現(xiàn)出來，屬是令人驚訝。

羅宏鎮(zhèn)導(dǎo)演在《哭聲》(2016)中使用的交叉剪接則引起了不小的爭議。就是將日光（黃晸玟）和外地人（國村隼）的形象利用交叉剪接表現(xiàn)出“跳大神”的一系列段落。

這樣的場景，表面上看是為了制造，但是到了后半部，就會發(fā)現(xiàn)它的真實目的其實是為了“欺騙”觀眾。也就是說，羅導(dǎo)演在“跳大神段落”中使用的交叉剪輯是觀眾產(chǎn)生了“錯覺”，讓人誤以為這是日光和外地人之間的決斗。

但其實真實情況是日光和外地人在一起襲擊了孝真（金煥熙）。當(dāng)時觀眾和評論界就此處使用的交叉剪接手法究竟是“華麗的文采”還是“欺騙性的文字游戲”的爭論非常激烈。喬納丹·德米導(dǎo)演的力作《沉默的羔羊》(1991)中也出現(xiàn)了交叉剪接的手法。

警察慢慢地包圍了連環(huán)殺人犯的住處，緊接著，大門的門鈴響了，殺人犯聽到鈴響后打開前門。然而，在開門后發(fā)現(xiàn)，站在門口的并非警察而另有其人。這就暗示著，警察在包圍的其實是跟此處毫不相干的別的地方。但打開玄關(guān)門的殺人犯和幾乎同時砸壞房子窗戶進去的警察交織在一起，誘導(dǎo)觀眾產(chǎn)生了錯覺。

這便是驚悚片或犯罪片中常見的剪輯手法之一。?將同一時間，但在不同空間發(fā)生的事件交織著剪輯到一起，讓人不由自主地聯(lián)想到兩個場景之間的關(guān)聯(lián)，這就是交叉剪接的美學(xué)。

翻譯 / yead? 排版 / 優(yōu)琪

你們的?“點贊”、“在看” 、“評論”、“分享”

就是小畫（mai）前（zhou）進（bian）的動力^^

*圖片部分來自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸擁有者所有

*禁止二改二傳截取部分，謝絕任何形式轉(zhuǎn)載，請勿摘抄復(fù)制

畫外音VoiceOver

微博畫外音voice_over_

微信號voice_over_

B站畫外音voice_over_

投稿p78i6n@163.com