《再見(jiàn)了，橡果兄弟！》也是今年我比較期待的動(dòng)畫(huà)電影之一。之所以會(huì)期待，主要還是因?yàn)槠鋵?dǎo)演石冢敦子算是近幾年我認(rèn)為的一個(gè)不錯(cuò)的新晉動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演；無(wú)論是她在《游戲人生》（TV和劇場(chǎng)版）中那相當(dāng)優(yōu)秀的、能夠?qū)⒆髌分械那榫w以一股足夠有感染力的方式給呈現(xiàn)出來(lái)的改編實(shí)力，還是她在《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》中所能夠創(chuàng)作出的一個(gè)足夠熱血、也足夠讓人動(dòng)容的青春故事的能力，都足以讓我對(duì)她抱持著一定的期待。

而在我將本作給看完之后，我認(rèn)為本作盡管依舊把握住了一個(gè)足夠浪漫的表達(dá)，且我個(gè)人對(duì)于這個(gè)表達(dá)，老實(shí)說(shuō)也還是有著一定的感觸的。但卻也不得不說(shuō)，本作的故事確實(shí)有點(diǎn)支撐不起這個(gè)表達(dá)；又或者應(yīng)該這么說(shuō)，它所講述的這個(gè)故事、它所展現(xiàn)出的這些角色，多多少少是有點(diǎn)難以讓我產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴的，以至于我有點(diǎn)不太能夠沉浸到本作的這個(gè)故事之中。

那么首先，本作的核心表達(dá)是什么呢？

我認(rèn)為這一定程度上是和《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》有些相近的；在《比宇宙》的故事中，它借由“逃開(kāi)常規(guī)與現(xiàn)實(shí)”，歌頌著那獨(dú)屬于青春的熱血與悸動(dòng)，以及由此所收獲到的、那能夠與現(xiàn)實(shí)對(duì)抗的、那足以讓自己勇于向前邁步的力量。

而在本作中，它同樣在故事中段，有著一場(chǎng)算得上是逃開(kāi)現(xiàn)實(shí)的、說(shuō)走就走的旅途，而這趟旅途對(duì)主角三人同樣也有著無(wú)法抹滅的影響，進(jìn)而借此去帶出角色的成長(zhǎng)與改變。

只是，比起《比宇宙》那更側(cè)重于突出在旅途中所收獲到的力量與成長(zhǎng)；
本作，則更著重于展現(xiàn)這個(gè)“逃避”本身，對(duì)于一個(gè)渺小的個(gè)體所擁有的意義與價(jià)值。

劇中的兩個(gè)主角，也就是郎真與斗斗，其實(shí)多少都是遵循著他人想法所生活著的人；郎真即便被周遭的人所唾棄，也依舊在田地里打工、也依舊幫助著務(wù)農(nóng)的家人與親人、甚至都因此主動(dòng)放棄了一次能夠遠(yuǎn)赴城市念書(shū)的機(jī)會(huì)；而至于斗斗，則是一個(gè)完全服從于父親的人生規(guī)劃的、盡管自知不適合、也依舊在苦撐著活下去的人。

也是因?yàn)檫@樣，他倆才會(huì)在初中時(shí)期，組成了“橡果兄弟”這樣的小團(tuán)體，在閑暇之余躲到山林之中，以此來(lái)逃避這些束縛著自己的現(xiàn)實(shí)與壓力。但是，這樣一種不上不下的逃避方式，卻也沒(méi)有真正地讓他們擺脫這樣的現(xiàn)況；亦或是沒(méi)有讓他們認(rèn)清自己正在抗拒著這樣一種，雖然抗拒現(xiàn)狀，但又不敢真正逃走的狀態(tài)。

不過(guò)，也如同我在前面所說(shuō)，故事在中段的時(shí)候，在多洛普這個(gè)角色的引導(dǎo)下，他們走上了一場(chǎng)完全沒(méi)有規(guī)劃與安排的，處處充滿驚險(xiǎn)與刺激的旅途；而正是這趟不被安排好的行程，這樣一次充滿著意外的旅行，才真的讓他們意識(shí)到自己的問(wèn)題所在。

誠(chéng)然，這趟旅途的時(shí)間不長(zhǎng)（也就兩天一夜）、也很難說(shuō)他們是出于自愿才出走的（畢竟嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)他們是被迫的）、甚至都無(wú)法將它視作為一場(chǎng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的反抗（因?yàn)榈筋^來(lái)可能誰(shuí)也不在乎）；但是，它間中所遇到的這些驚喜與挫折，這些只有親自走過(guò)、才能夠體會(huì)得到的道路與經(jīng)歷，卻又扎扎實(shí)實(shí)地，促成了他們?nèi)松@條漫長(zhǎng)道路中，難以磨滅的一筆。

“我們確實(shí)在繞一大圈遠(yuǎn)路時(shí)看見(jiàn)了熊，而這件事肯定只有走過(guò)那條路的我們知道而已”

這句臺(tái)詞，就是我所認(rèn)為的本作的核心表達(dá)。

特別是再結(jié)合上故事末尾那段又一次的旅途，以及最后所展現(xiàn)出來(lái)的巧合與奇跡；這樣一個(gè)同樣無(wú)他人所在意的一件小事，無(wú)疑也在他倆心中、在我們這些觀看著這個(gè)故事的觀眾心中，留下了一筆深刻的烙痕。

而正是這樣一筆筆的烙痕，才得以構(gòu)建出我們每個(gè)獨(dú)一無(wú)二的個(gè)體。

而這，其實(shí)也正是多洛普在劇中所說(shuō)的那個(gè)，追逐一輩子所尋求的寶物，的真正面貌了。

前面所說(shuō)的這個(gè)表達(dá)，還是讓我頗有感觸與動(dòng)容的。

但是，如同我在最一開(kāi)始所說(shuō)的，本作的這個(gè)故事，在我看來(lái)其實(shí)沒(méi)有很好地支撐起這個(gè)表達(dá)；至少就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我其實(shí)一直都沒(méi)有特別沉浸到故事之中，沒(méi)法很好地與這些角色共情。

之所以會(huì)這樣，我認(rèn)為可能有三個(gè)理由。

其一，在于角色動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)。

我前面也有稍微提到，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，倆主角其實(shí)是被迫參與到這場(chǎng)意外之旅的；畢竟他們是為了尋找那個(gè)能夠證明自己清白、證明自己并不是促成那場(chǎng)森林大火的兇手的證據(jù)，才會(huì)踏上這個(gè)旅途的。

只是，他們這樣的選擇，在我眼里其實(shí)有點(diǎn)像是在逃避罪惡與責(zé)任；盡管從事實(shí)角度出發(fā)，他們的確不是造成這件事的兇手，但是，他們之前所做的也很難說(shuō)不是全無(wú)風(fēng)險(xiǎn)的。無(wú)論是買(mǎi)了大量的鞭炮、還是在點(diǎn)火了之后發(fā)現(xiàn)啞火就將那些鞭炮放著不管，要是真的就那么意外地在他們跑走的那段期間內(nèi)鞭炮炸了，進(jìn)而真的由此促成了火災(zāi)的話，那么他們就的確需要為此負(fù)責(zé)了。

當(dāng)然，就算是他們真的得為此負(fù)責(zé)，他們選擇逃跑，就動(dòng)機(jī)層面來(lái)說(shuō)，其實(shí)也是合理的，所以我在這里想要討論的，并不是動(dòng)機(jī)的合理性，也不是他們究竟該不該為此負(fù)責(zé)。

我這里想要討論的，是站在劇作的角度來(lái)看，安排這樣一個(gè)，高度與“社會(huì)責(zé)任”相關(guān)的事件，以及這樣一種看起來(lái)像是在描寫(xiě)主角主動(dòng)選擇逃避“罪責(zé)”的劇情，卻又想要借此去進(jìn)行“歌頌逃避過(guò)程中的美好”的表達(dá)，在我看來(lái)就是難以說(shuō)服觀眾的。

畢竟，主角所逃避的已經(jīng)不是僅局限于自己的小事，而已經(jīng)是一起對(duì)周遭的很多人都有影響的大事；在這樣的框架下，尤其在故事前期觀眾還尚未與角色產(chǎn)生高度連接與綁定的前提下，觀眾其實(shí)比起選擇代入到主角身上，可能更多還是會(huì)下意識(shí)地選擇投入到那些會(huì)被這起事件所影響的“社會(huì)人”的視角上，進(jìn)而更加難以對(duì)他們后面的這些浪漫化表達(dá)，產(chǎn)生高度的共情與感觸。

其次，在于本作對(duì)白的設(shè)計(jì)，確實(shí)是有點(diǎn)過(guò)于“青春傷痛文學(xué)”了。

事實(shí)上，我認(rèn)為在這類(lèi)題材的作品下，出現(xiàn)這種“青春傷痛文學(xué)”的、有點(diǎn)抽象的語(yǔ)句，并不是不能接受的；因?yàn)檫@樣一種強(qiáng)說(shuō)愁的、腦袋里因?yàn)楦鞣N迷茫所迸發(fā)出來(lái)的亂糟糟的句子，其實(shí)特別能夠反映出青春時(shí)期的迷茫與焦躁。雖然上了年紀(jì)、稍微體會(huì)過(guò)真實(shí)社會(huì)的拷打之后，就能夠理解當(dāng)年的自己心中的這些愁楚根本就是無(wú)病呻吟，但我始終認(rèn)為在文藝作品中這樣的句子與其說(shuō)是想要講些什么道理，更多地只是借此去表現(xiàn)出角色的內(nèi)心，進(jìn)而達(dá)到一種細(xì)膩描寫(xiě)的質(zhì)感。

但是，這樣的句子在我看來(lái)有一個(gè)大前提，那就是它不能大量的堆砌在正常交互與聊天的對(duì)白之中，而只應(yīng)該在描寫(xiě)內(nèi)心的時(shí)候出現(xiàn)。

這是因?yàn)?，想歸想，但是到了與朋友交流和互動(dòng)的時(shí)候，還在大量地整這些抽象的、意義不明的句子，不僅僅無(wú)益于關(guān)系層面的塑造與構(gòu)建、進(jìn)而導(dǎo)致敘事層面的低效，更重要的是它還非常失真；畢竟青少年交流起來(lái)，至少以我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，還是相當(dāng)直接且直率的。

而本作中，問(wèn)題其實(shí)就出自于此；多洛普的不少臺(tái)詞，都太跳脫出當(dāng)下的情境與語(yǔ)境了，感覺(jué)就是為了說(shuō)才說(shuō)出口的，甚至連角色自己都對(duì)此有所吐槽了。而在這樣一種相對(duì)失真的互動(dòng)描寫(xiě)的情況下，我確實(shí)就很難把自己代入到角色身上，把這當(dāng)做一場(chǎng)有可能發(fā)生的青春冒險(xiǎn)來(lái)看待了。

而由此，其實(shí)也延伸出本作的第三個(gè)問(wèn)題，那就是因?yàn)樗诮巧幕?dòng)上堆砌了不少抽象的句子，導(dǎo)致了角色之間的關(guān)系構(gòu)建，在我看來(lái)也是不夠充分的。

畢竟老實(shí)說(shuō)，我直至最后，也不太能明白多洛普對(duì)于主角，尤其是郎真而言，他的重要性究竟在哪。郎真和多洛普算是認(rèn)識(shí)了不短的時(shí)間了，但是他倆之間無(wú)論是互動(dòng)、還是對(duì)彼此的了解，真的都很難說(shuō)服觀眾他倆是非常重要的好友，甚至在我看來(lái)還遠(yuǎn)不如他與斗斗之間的關(guān)系；而至于斗斗，這樣疏離的感覺(jué)倒是比較合理，畢竟他倆也才剛認(rèn)識(shí)，但對(duì)于一個(gè)才認(rèn)識(shí)不到3天的朋友，感情真的有好到最后那樣嗎？

是，我承認(rèn)這趟旅途對(duì)于他們?nèi)齻€(gè)人來(lái)說(shuō)都有著非凡的意義，所以彼此之間的感情會(huì)遠(yuǎn)比表面上的深；但問(wèn)題就來(lái)了，如果真的想要去堆砌情感上的連接，如果真的想要讓最后那場(chǎng)情緒爆發(fā)、與再一次的旅途有著更加扎實(shí)的基礎(chǔ)，那么作品就更應(yīng)該在故事中敘寫(xiě)與構(gòu)建他們之間的關(guān)系，而不是去堆砌那些抽象的句子。

而我也相信，如果作品能夠更好地將這幾人之間的關(guān)系，在中前期給提煉與描繪出來(lái)的話，特別是能夠更好地將他對(duì)于兩個(gè)主角的意義與重要性，給展現(xiàn)得更加透徹的話，那么我前面所說(shuō)的表達(dá)，尤其是作品最后的那個(gè)call back，它所能夠帶來(lái)的感染力，應(yīng)該會(huì)比現(xiàn)在還要強(qiáng)烈不少。

當(dāng)然，我認(rèn)為本作也談不上一部多么難看的電影，我文中所說(shuō)的這些所謂的問(wèn)題，也只是恰好因?yàn)槲易约罕容^難代入，所尋找的一些可能存在的問(wèn)題；或許對(duì)于其他觀眾來(lái)說(shuō)，本作就沒(méi)有這樣那樣的問(wèn)題，他們就是特別喜歡這樣的劇情與臺(tái)詞設(shè)計(jì)，進(jìn)而對(duì)本作所呈現(xiàn)的這個(gè)表達(dá)，有著更為巨大的感觸與動(dòng)容；對(duì)此，我也是能夠理解的。

但至少就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，本作如果能夠敘寫(xiě)出一個(gè)更加純粹（指無(wú)需安排高度社會(huì)性的情節(jié)）、且更加真摯（指比起堆砌抽象文句，更應(yīng)該著重于具體的互動(dòng)描寫(xiě)）的故事的話，那么我比起現(xiàn)在，或許還能予以它一個(gè)更好的分?jǐn)?shù)與推薦度吧！

簡(jiǎn)單評(píng)分：8.1/10

ps：不過(guò)別的不說(shuō)，旅途過(guò)程中的景觀與美術(shù)堆砌，以及由此所渲染出來(lái)的情緒，確實(shí)還是挺讓人驚艷的；特別是最后那段，雖然僅僅只是一閃而過(guò)的愛(ài)爾蘭之旅，但它的美術(shù)震撼度，真的冠絕全劇。

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