（一些碎碎念，正文可以跳到分割線之后） 我是懷著忐忑的心理來寫這種文案的，畢竟說實(shí)在的我的譜面理解也說不上有多高明。但是每次更新的時(shí)候評論區(qū)的混亂情況也有目共睹，有人罵譜，有人罵罵譜的沒有譜面理解。我覺得這說不上是一個(gè)好的交流氛圍，罵來罵去什么也改變不了，最好得有人站出來高效率地交流譜面理解。而很多高手都不屑于這樣做，那暫時(shí)只能輪到我這個(gè)三流制譜者來拋磚引玉一下了。

事先說明，這里我會以一個(gè)辯證的學(xué)習(xí)者的姿態(tài)來面對官譜。然后目的有兩個(gè)，一個(gè)是分享一些比較共識性的基礎(chǔ)制譜思路（回避了大多數(shù)的可能引起分歧的主觀意見），一個(gè)是前面說的拋磚引玉。如果大家有人認(rèn)為我傳播了誤導(dǎo)性或者不完善的認(rèn)知，那么歡迎批評，糾正和補(bǔ)充。如果有其他制譜者愿意把自己的理解做成視頻的話是最好的，我會洗耳恭聽，畢竟是難得的提升機(jī)會，而且本身加入到交流當(dāng)中的玩家多多益善。相對地，如果你認(rèn)為交流思路本身就是有害于社群的行為而加以陰陽怪氣冷嘲熱諷，那祝你獨(dú)自與你的優(yōu)越感過得愉快。（當(dāng)然，有敵意的話是面對有敵意的人說的，請各位不要自行代入）

（正文） 之前我有看到過很多類似的評論，比如說Genesis的交互排鍵比超新星差，或者為什么跟哥走的交互不寫成縱連什么之類的。其實(shí)像這些交互的排鍵相對來說還是有跡可循的，那么我說一下自己的認(rèn)識。 首先最根本的點(diǎn)是：配置是服務(wù)于音樂的。也就是說制譜的時(shí)候用配置的分組來表現(xiàn)音的分組，用鍵型和鍵位的區(qū)別來表現(xiàn)音軌音色的區(qū)別，用排鍵和空間感的豐富度來表現(xiàn)旋律的豐富度，用手感的張力來表現(xiàn)音樂的強(qiáng)度，這些都是常用且合理的制譜思路。 另一方面，排鍵也是可以體現(xiàn)出一張譜面的主題特色的。 先聽一下超新星。有正拍鼓點(diǎn)，有16分旋律，其中旋律有33334節(jié)奏的明顯的高音。因?yàn)榍懊娌蛇^一整段的鼓點(diǎn)+33334了，所以這里做變化單采了旋律的16分音，這基本上確定了排鍵的分組方式，也就是前面四組三個(gè)一組交互，后面四個(gè)音單獨(dú)一組。而這段旋律的跳躍感很強(qiáng)，所以位移是比較豐富的，空間感上是比較豐滿的。前后的音高變化體現(xiàn)為地鍵→天地的變化。

再聽Genesis。有全程16分bass，有長而悠揚(yáng)的人聲旋律。采音是采全了兩根音軌，用排滿的交互來表現(xiàn)16分bass，而exs認(rèn)為bass作為低音其律動(dòng)相對并不是很明顯，不應(yīng)該掩蓋了人聲的律動(dòng)，而且bass聲場比較小，所以以原地緊貼的地鍵排鍵。之后抽出有區(qū)別性的天鍵來區(qū)分出人聲，人聲旋律性比較高所以天鍵鍵位相對靈活一點(diǎn)，也正好作為空間感的填充。

跟哥走和縱連少女的區(qū)別更加明顯。 跟哥走主體是基本毫無規(guī)律的16分旋律，跳躍性比較強(qiáng)，所以自然排鍵是這種自由的天地交互。

縱連少女的主體是高度相似的bass音，加上為了表現(xiàn)節(jié)奏過山車的特色，所以以縱連排鍵非常合理。

正是因?yàn)檫@些排鍵各自都相對有理可循，所以在音樂、采音和排鍵邏輯都不相同的情況下，是沒有可比性和替換的可能的?；ハ鄬Ρ扰沛I的“好壞”是不合理的。也正是因?yàn)橛欣砜裳砸u價(jià)這些排鍵至少得從鍵型本身去分析，而不是從邏輯上來批評。 至于Genesis有更好的排鍵方式嗎，比如說軸交互一定要寫反手嗎？那么我的回答是，抱歉以我的水平并不能給出很有信服力的答案。我只能從反手能以足夠的張力充分體現(xiàn)音樂激昂的氛圍，并且有很鮮明的主題特色，加之其適中反手距離保證了大屏小屏都有一定的可玩性這些角度來說明他具有一定的合理性。其它方面各位見仁見智。 一定要寫交互嗎？似乎除了交互之外也沒有什么配置能表現(xiàn)16分音bass的疾走感了。 我唯一的想法是既然這段bass是有一定律動(dòng)的，而且有一個(gè)4563的和弦轉(zhuǎn)換，那么其實(shí)可以通過一小節(jié)一次的地鍵變軌來體現(xiàn)這種和弦變化。代價(jià)是人聲的天鍵排鍵會受到一些限制，所以還是值得斟酌的一個(gè)想法。 那么以上是我對交互排鍵的一些粗淺的認(rèn)識，歡迎大家批評，糾正與補(bǔ)充。

最后帶一張圖護(hù)身。（9+都理不掉還不是菜？）