聲樂有“混聲”，同理鋼琴亦有“混力”。像混聲一樣，彈琴很多時候并不純靠某個部位發(fā)力，而是多個部位以某些比例混合發(fā)力。本曲就是典例，通篇右手跑動都是腕和指的混力。純靠手指彈是彈不像樣的，糊的。也不能光靠抖腕來敲，你敲不了那么快那么久。而且敲得越大，越難控制手指。所以掌握好腕力和指力的比例就是本曲的核心難點。腕和指是互相借力的關系，所以叫混力而不是多力。它和“多者同時發(fā)力”是有點區(qū)別的，要注意。什么是多力，如強八度，腕臂身等同時發(fā)力，就是多力而不是混力。各力本身就是完整獨立的，它們只是疊加關系，而沒有互助關系?；炝?，重點在“混”，即各力混合，成不可分割的有機整體，是由不完整的力混合成新的完整成型的整體。如混聲，真聲和假聲混合成新的有機體，顯然并非簡單的疊加。如本曲的混力，手指的力怎么來？靠腕的抖動。抖腕的力又怎么來？靠手指運動省下的距離。兩者共同作用才成完整的力。矛盾統(tǒng)一，彼此依靠對方的存在而存在，不可分割。 什么時候無法用混力？如同指快速反復。這時手指是無法主動發(fā)力的，只能100%靠抖腕，靠其他部位發(fā)力。好比太低音，根本離開了假聲域，那自然只有100%純真聲了。 大師為什么是大師，正因祂精通混力，懂得調(diào)整各力的比例來控制聲音、節(jié)省體力。有了混力，即使是雙音跑，也可以做到絕對均勻且在此基礎上還極其短促，這要手指和腕的完美配合。張昊辰小時的鬼火就做到了，非常驚艷。而本曲彈均勻無換把痕跡就夠了，并無太高要求，只不過你可以在此基礎上精益求精。即使中段的單音跑，也須要混力。因為我們不是機器人，全靠手指跑肯定個個音音長和力度都不夠均勻，這時就要靠腕來調(diào)整。我們可以看到瓦洛多斯彈到這，尤其后兩小節(jié)，腕有輕微的抖動。

這就是為統(tǒng)一音色作出的調(diào)整。G6以上是沒止音器的，只要統(tǒng)一力度就行，所以抖動沒那么明顯。但G6以下有止音器，音長也必須統(tǒng)一了，所以彈到最后抖動比較明顯。為什么大師彈琴都會有一手平整迷人的音色，混力就是技法之一。 我在imslp聽到有條錄音，開局飆得很快，也沒什么問題，顯得很勇。到中段就糊成一團。它警醒了：單音不一定易過雙音。A段雙音彈斷奏容易，但中段并沒那么容易，很容易令人輕敵。我最初也以為這么清晰的速度，不會那么容易糊，沒在意，所以我最初彈就是糊的。所以，即使這段是單音，也必須混力，這并不是一種錦上添花的行為。