作者：怠心客
封面：《Re:從零開始的異世界生活》

動(dòng)畫與音樂密不可分，動(dòng)畫作品能夠獲得全世界的支持，也離不開音樂的力量。如今，日本動(dòng)畫歌曲和 J-POP 一樣廣為傳頌，配樂的質(zhì)量也絲毫不遜色于真人作品?，F(xiàn)在的動(dòng)畫音樂，到底是如何誕生的？

《Keyboard Magazine》2019 年秋季刊制作了“動(dòng)畫與音樂的關(guān)系”專題，請(qǐng)到眾多動(dòng)畫音樂、動(dòng)畫歌曲相關(guān)人士，傾聽當(dāng)事人的證言，追溯大師們的足跡，分析名曲的樂譜，解答動(dòng)畫與音樂形成現(xiàn)在這種關(guān)系的過程和手法。

末廣健一郎，如今已經(jīng)是活躍在影像作品配樂界的當(dāng)紅作家，以連續(xù)劇《掟上今日子的備忘錄》《逃避可恥但有用》《夏洛克小姐》、動(dòng)畫《Re: 從零開始的異世界生活》《哥布林殺手》《炎炎消防隊(duì)》等暢銷作品廣為人知。

他在十多歲時(shí)，出于興趣，組了一個(gè)朋克樂隊(duì)，擔(dān)任鼓手，期間也寫過朋克、搖滾風(fēng)格的歌曲。但從當(dāng)時(shí)起，他就喜歡純器樂。就算是樂隊(duì)的專輯，有時(shí)也會(huì)在第一軌或者最后一軌放上一首純器樂曲。十多歲的末廣，就總是在聽那些樂曲。除此之外，他還喜歡影視劇，所以聽原聲帶的頻率越來越高。

少年末廣原本只把聽音樂當(dāng)成自己的興趣，然而，有一天，朋友不經(jīng)意提了一句：“為什么從這個(gè)和弦進(jìn)行到這個(gè)和弦就會(huì)這么帥呢？”末廣聽了，如夢(mèng)初醒：他從來沒考慮過這種東西。自那一天起，這個(gè)念頭一直縈繞在末廣的腦海。他想，不是玩什么樂隊(duì)的時(shí)候，還是去好好學(xué)學(xué)作曲吧。于是，末廣就跑去念了音樂專業(yè)學(xué)校。

比起樂隊(duì)，末廣更想寫配樂。他在專業(yè)學(xué)校學(xué)的也是作曲系的電影音樂專業(yè)。要成為作曲家，必須學(xué)習(xí)作曲理論、配樂、編曲理論，他在學(xué)校里把這些知識(shí)學(xué)了個(gè)夠不說，就連沒課的時(shí)候也要溜到別的專業(yè)的課堂上聽講。末廣心想，要學(xué)就要學(xué)個(gè)明明白白，所以除了樂隊(duì)活動(dòng)的時(shí)間之外，他一直都在學(xué)習(xí)。

末廣到現(xiàn)在還記得，他剛進(jìn)學(xué)校的時(shí)候，就連自己要學(xué)什么都不知道，開學(xué)第一天的說明會(huì)上才第一次聽到“DTM”（電腦音樂）這個(gè)詞。他問旁邊的人：“DTM 是啥？”對(duì)方大驚失色：“你連 DTM 都不知道就來這學(xué)校了？！這么牛？”

但正因?yàn)橐粺o所知，所以末廣才能對(duì)學(xué)習(xí)樂在其中。包括作曲必不可少的鍵盤，他也是進(jìn)了學(xué)校之后，在學(xué)習(xí)作曲的過程中學(xué)會(huì)的，并沒有怎么彈過。想要做配樂工作的他心想，就算自己不會(huì)彈，至少也得能寫出描寫情緒的鋼琴小曲吧，就開始了練習(xí)。

從專業(yè)學(xué)校畢業(yè)之后，末廣想要找一份能學(xué)到東西、對(duì)未來有所幫助的工作，就進(jìn)了一家音樂制作公司。他每天在公司制作卡拉 OK 的音源，回到家則學(xué)習(xí)配器、練習(xí)作曲。末廣總覺得，寫配樂的人，都是從小彈鋼琴、音樂大學(xué)出身的精英，不勤學(xué)苦練是干不來的。他一直在想，要怎樣才能彌補(bǔ)自己基礎(chǔ)不如人家牢實(shí)這一弱勢(shì)。但是他又沒有師父之類的人，也找不到愿意雇他當(dāng)助手的地方，無依無靠。

到了 24、25 歲的時(shí)候，末廣覺得，不能再這么沒頭蒼蠅似地干下去了，是時(shí)候做出決定，自己這輩子是要以音樂為生呢，還是要另尋出路。他辭掉了工作，下定決心，拼一年，要是不行，就放棄音樂走別的路吧。

然而，末廣當(dāng)時(shí)幾乎找不到招聘配樂作曲家的地方。那該怎么辦呢？他就想，是不是能先靠寫歌養(yǎng)活自己？這種想法，很對(duì)不起那些認(rèn)真寫歌的人。但是末廣踏破鐵鞋，也只能找到招聘寫歌的作曲家的廣告。于是他花工夫?qū)懥藥资讟痈?，發(fā)給作家事務(wù)所、唱片公司和作曲家。就在辭掉工作后剛好一年的時(shí)候，他幸運(yùn)地收到了回信，進(jìn)入了作家事務(wù)所 POPHOLIC。

在事務(wù)所里，末廣健一郎頻繁參加競(jìng)標(biāo)，開始了歌曲作曲家之路。他一邊給人發(fā)歌曲的樣帶，一邊像祥林嫂一樣，見人就說“其實(shí)我想寫的是配樂”。他給動(dòng)畫《真實(shí)之淚》和《Tears to Tiara》寫了 ED 主題曲，因此認(rèn)識(shí)了動(dòng)畫音樂制作公司 Lantis 的制作人。那制作人也負(fù)責(zé)配樂，他就追著制作人死纏爛打，磨破嘴皮說“我想寫配樂”。制作人不勝其煩，只好不情不愿地把《染成茜色的坡道》的配樂交了給他來寫。

就這樣，28 歲的末廣終于實(shí)現(xiàn)了寫配樂的夢(mèng)想，可畢竟是第一次做這工作，他發(fā)現(xiàn)自己不懂的東西實(shí)在太多，感覺是一邊挨著罵一邊用身體記住，等回過神已經(jīng)做完了。他雖然寫歌的時(shí)候經(jīng)歷過弦樂的錄音，但是全套管弦樂編制卻是第一次；短時(shí)間內(nèi)要寫出 40、50 首樂曲也是第一次。動(dòng)畫音樂，是對(duì)著分鏡、劇本和音響監(jiān)督準(zhǔn)備的需求表寫曲子，這種工作他同樣是第一次，非常緊張。當(dāng)時(shí)照顧他的那位制作人給了他各種各樣的建議。

《染成茜色的坡道》的內(nèi)容混合了戀愛喜劇和動(dòng)作的要素，客戶告訴末廣，總之參考好萊塢戀愛喜劇片寫就行。放在如今，末廣會(huì)覺得這是很容易構(gòu)思的類型；可當(dāng)時(shí)的他毫無經(jīng)驗(yàn)，就很難想到該怎么寫。這也要怪他本是第一次經(jīng)驗(yàn)管弦樂團(tuán)錄音，卻打腫臉充胖子說自己很擅長管弦樂，因?yàn)椴贿@么說就接不到工作。牛皮吹出來了總得圓上，可他又完全沒做出擅長的感覺，才會(huì)惹得客戶大怒。

第一次配樂的工作雖然做得磕磕絆絆，但末廣覺得，自己在這部作品里經(jīng)歷了管弦樂錄音，對(duì)日后有很大的幫助。

后來，末廣移籍到以配樂為主的事務(wù)所 ONE MUSIC。在那里，他開始大量負(fù)責(zé)電視劇的配樂，在 5 年里參加了近 30 部電視劇，雖然其中也有和其他作曲家合作的作品，但仍然是非常驚人的產(chǎn)量。

這段時(shí)間的辛勤努力，給他的生涯帶來了轉(zhuǎn)機(jī)。越來越多的監(jiān)督或者制片人，因?yàn)榭戳怂麉⑴c的電視劇，來邀請(qǐng)他創(chuàng)作音樂。比如說，《Re: 從零開始的異世界生活》，就是監(jiān)督渡邊政治看過他配樂的電視劇《死亡臟器》和《暗金丑島君》，中意他的音樂，才提出了邀約。至此，他在電視劇界的努力開始帶來動(dòng)畫界的工作，形成了良性循環(huán)。

末廣說，電視劇和動(dòng)畫對(duì)音樂要求有所不同。日本的電視劇，往往題材貼近生活，內(nèi)容又現(xiàn)實(shí)感。而動(dòng)畫題材豐富，從日常類到奇幻類都有，內(nèi)容也會(huì)從拯救世界的激戰(zhàn)到戀愛喜劇，跨度很大。而且同一部作品里可能也會(huì)有很大跨度。所以，創(chuàng)作動(dòng)畫配樂時(shí)要設(shè)想的場(chǎng)景更多、樂曲數(shù)量也更多。

而且，現(xiàn)實(shí)和二次元畫面擁有的信息量也不一樣。真人劇光是氛圍就能營造出感覺，而動(dòng)畫就得用音效和音樂連填補(bǔ)信息量的差異，或者會(huì)讓人覺得音樂演出得過剩一點(diǎn)比較好。末廣認(rèn)為，動(dòng)畫音樂需要加入更多的信息量。

2016 年，末廣健一郎負(fù)責(zé)音樂的動(dòng)畫《Re: 從零開始的異世界生活》和電視劇《逃避可恥但有用》相繼播出，使他在動(dòng)畫界和真人劇界都聲名大噪。

前文說過，末廣接到“Re: 零”的契機(jī)，是早前播出的真人劇《死亡臟器》。這部作品講的是中國臺(tái)灣和日本之間的內(nèi)臟買賣的故事，內(nèi)容非常沉重?！癛e: 零”監(jiān)督渡邊政治提出“希望配上讓人感覺在看紀(jì)錄片一樣的音樂”，所以在動(dòng)畫里，他寫出了有亞洲氛圍的沉重樂曲。特別是“Re: 零”早期很有懸疑色調(diào)，有很多令人不寒而栗的場(chǎng)景，所以監(jiān)督想要他寫恐怖的曲子。

末廣覺得，自己更適合寫這種能看到人心陰暗面的樂曲，所以接到“Re: 零”委托時(shí)大喜：“我久候多時(shí)了！”因?yàn)槟V自己第一次主力擔(dān)任配樂的地上波電視劇是《我無法戀愛的理由》，樹立起了這樣一個(gè)形象，之后很長一段時(shí)間接手的作品都是以戀愛題材為主，所以當(dāng)早前《死亡臟器》發(fā)來委托時(shí)，他也是內(nèi)心叫好。末廣戲稱，他可能寫陰暗曲子的時(shí)候更有生氣。

“Re: 零”原作有很多黑暗殘酷的描寫，末廣覺得，渡邊監(jiān)督對(duì)樂曲要求的緊張感或許也和自己的感覺波長相合。監(jiān)督要求：“在懸疑場(chǎng)景，您不用踩剎車，就寫《死亡臟器》那么黑暗的曲?！倍谑闱榍矫?，監(jiān)督想要的則是 Ennio Morricone 那樣觸動(dòng)人心的樂曲。

末廣學(xué)習(xí)作曲的契機(jī)之一，就是受到 Ennio Morricone 感動(dòng)。他在《暗金丑島君》里，也寫過參考 Morricone 和聲的樂曲。監(jiān)督看過《暗金丑島君》，聽到那首樂曲，便希望“Re: 零”也用 Morricone 式的樂曲來表現(xiàn)情緒。末廣領(lǐng)會(huì)監(jiān)督的意圖，同時(shí)又注重適合“Re: 零”的氛圍，創(chuàng)作了音樂。

至于日常場(chǎng)景，監(jiān)督又希望忘掉這些陰暗的東西，寫成“像動(dòng)畫”的聲音。末廣就理解說，有些地方，如果是真人劇，氛圍會(huì)更樸素沉著，這種時(shí)候就要有意演出得更可愛一些。特別是這部作品以女主角艾米莉亞為首，登場(chǎng)的女孩子都很可愛，所以他的音樂也配得很可愛。

“Re: 零”光是 TV 版就寫了 60 首樂曲。其中最辛苦的，是反派角色貝特魯吉烏斯的主題曲。這首曲子的音符數(shù)非常多。他想要寫成一首配器用心的樂曲，又因?yàn)檫@個(gè)角色有宗教感，他在作曲時(shí)也參考了貝多芬的和聲，就寫出了我們聽到的那首《絶望と贖罪のヒュムネ》（愛與贖罪的贊美詩）。末廣笑稱，這個(gè)曲名看著就非常鬧心。

說到曲名，末廣的動(dòng)畫配樂，標(biāo)題都是自己起的。他想象自己如果是觀眾，會(huì)想要什么樣的曲名，選出能夠沉浸到世界觀中的題目。另外，他也不想讓用詞太受限制，會(huì)避開作品中出現(xiàn)過的字眼，希望起出的名字能夠讓觀眾感到作品的世界進(jìn)一步拓寬了。

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