提到半模塊化合成器，我們會想到Moog，這幾年的Moog一直都在推自己的半模塊化產(chǎn)品線，不管是Matriarch、GrandMother還是Mother 32、DFAM以及Subharmonicon，都是不折不扣的半模塊化合成器。

但問題是，Moog的這些半模塊化合成器，便宜的不適合上手，適合上手的并不便宜…而今天要體驗的產(chǎn)品，兼顧了易上手與...（我不能說它便宜吧，但至少對你的錢包沒有那么大的沖擊）它就是來自一家英國新合成器品牌PWM的Malevolent半模塊化合成器。

PWM雖然是一個新品牌，但其創(chuàng)始人Paul Whittington以及背后的研發(fā)團(tuán)隊卻是業(yè)內(nèi)經(jīng)驗豐富的大牛。這篇測評內(nèi)容很豐富，我就不在這些地方水字?jǐn)?shù)了，直接給大家分享一個PWM官網(wǎng)上的介紹視頻，做了雙語字幕，大家可以放心觀看。

那在開始介紹這臺琴之前，我覺得大家還是有必要先聽聽它的聲音，對它的音色可能性有一個大致的了解，才能更好地理解我接下來要說的內(nèi)容。所以我也找了一個純聲音演示的視頻，讓大家聽聽這臺PWM Malevolent的聲音特性。

Malevolent的聲音架構(gòu)

壓控振蕩器VCO

Malevolent采用的是非常淳樸的減法合成器架構(gòu)，換句話說就是振蕩器 -> 濾波器 -> 放大器的鏈路。當(dāng)然這也只是一個輪廓，實際上Malevolent有兩個基于4046鎖相環(huán)（PLL）芯片的壓控振蕩器（VCO 1與VCO 2），每個振蕩器都可以同時輸出鋸齒波、三角波以及方波三種基礎(chǔ)波形。這一點(diǎn)跟Moog的合成器稍有不同，比如同為半模塊化的GrandMother，其上的壓控振蕩器只能輸出單一的基礎(chǔ)波形。即使是比較現(xiàn)代的Subsequent 25，最多也只能同時輸出兩種基礎(chǔ)波形。

在Malevolent上，你只需要點(diǎn)亮振蕩器模塊上的三個波形按鈕就可以同時輸出三種波形。當(dāng)然你也可以根據(jù)喜好自由組合，有時候多不見得就是好。當(dāng)然了，如果可以像Arturia MiniBrute上那樣平衡各個波形的音量大小就更好不過了。當(dāng)然，由于Malevolent是臺半模塊合成器，面板上其實是有每種波形的單獨(dú)輸出接口的（Saw | Triangle | Pulse），所以如果你手上有混合模塊（Mixer）的話，也可以將三個接口輸入到混合模塊上，單獨(dú)調(diào)節(jié)每種波形的音量大小，然后再將混合模塊的輸出接回Malevolent濾波器的輸入接口。這也是半模塊化合成器的魅力所在。

你還可以通過塑形（Shape）旋鈕改變這些基礎(chǔ)波形的形狀，從而產(chǎn)生不同的音色。其中最為人熟知的莫過于矩形波的脈寬調(diào)制（PWM）。很巧的是，PWM正是Malevolent的公司名稱，不知道這是否是創(chuàng)始人Paul的本意。當(dāng)你選擇了矩形波后，旋轉(zhuǎn)左邊的Shape旋鈕，你可以得到非常經(jīng)典的脈寬調(diào)制聲音。這樣的波形通常用于制作比較激進(jìn)的貝斯音色。Shape旋鈕的上方還有一個波形調(diào)制深度（Shape Mod）旋鈕。在不接線的情況下，調(diào)制源默認(rèn)是低頻振蕩器（LFO）模塊輸出的三角波，而Shape Mod旋鈕則是控制調(diào)制深度，換句話說就是效果的夸張程度。

在某些合成器上，波形調(diào)制僅對矩形波有作用，但在Malevolent上，所有三種波形均會受波形調(diào)制的影響，且各自的響應(yīng)均不相同，十分有意思。波形調(diào)制的調(diào)制源可以通過面板上的Shape接口輸入，你可以隨意輸入其他信號，讓聲音變得更加有趣。除此之外，振蕩器模塊上還有兩個頻率調(diào)制（FM1與FM2）輸入接口，如果你不額外接入信號的話，那么默認(rèn)是1號包絡(luò)生成器的輸出信號以及低頻振蕩器的三角波輸出。頻率調(diào)制（FM）其實就是用某一個信號去控制振蕩器輸出的音高，當(dāng)調(diào)制信號的頻率很低時，其實就是我們常見的顫音（Vibrato）效果。但倘若輸入的調(diào)制信號頻率達(dá)到人耳可聞范圍的話，反映出來的則是整個音色的變化。

通過一個包絡(luò)去控制振蕩器的音高是合成鼓等打擊類樂器的關(guān)鍵。Malevolent上振蕩器默認(rèn)的1號調(diào)頻源為1號包絡(luò)生成器，這使得我們可以在不連接跳線的情況下輕松做出這一類音色。只需將ENV 1中的衰減時間（Decay）旋鈕稍微扭大一點(diǎn)，并將振蕩器中的FM1旋鈕按需順時針旋轉(zhuǎn)一些，一個大致的合成器底鼓音色就成型了。接下來只需要將控制壓控放大器的2號包絡(luò)生成器調(diào)節(jié)一下即可完成最終的塑形。如果想更狂野一點(diǎn)的話，Malevolent還有一個過載（Drive）旋鈕。

混合模塊MIXER

如果你不連接任何跳線的話，那么振蕩器輸出信號默認(rèn)會流向混合模塊（MIXER）。這個模塊內(nèi)還集成了一個噪聲發(fā)生器，但比較有意思的是這個噪聲發(fā)生器發(fā)出的噪聲貌似并不是「行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)」的白噪聲，甚至也不是粉噪聲，至于究竟是什么噪聲呢？我也不知道，我就貼一張頻譜圖給大家看看，知道的小伙伴可以在評論區(qū)告訴我。

你可以使用噪聲電平（Noise Level）旋鈕控制輸入到處于信號鏈路下一級的濾波器中噪聲的音量大小。請注意哈，這個旋鈕只對輸出到濾波器中的音量起作用。倘若你用一根跳線將噪聲輸出（Noise）接到其他地方（比如ENVS中的Input）的話，那么這個旋鈕就沒有作用了。

除此之外，這個混合模塊上還有一個輔助輸入（Aux）接口，你可以使用跳線將外部音頻信號輸入至Malevolent里，接口下方的輔助輸入電平（Aux Level）旋鈕用于控制輸入信號的音量大小。這樣的功能其實在Moog上也很常見，不管是比較現(xiàn)代的Subsequent系列還是比較Old School的半模塊系列，基本都有一個外部輸入接口，將合成器變成一個效果器去處理外部音頻。

在Malevolent上，你可以用它的濾波器以及包絡(luò)生成器上的過載電路（Drive）來處理這些外部音源。而且這個輔助輸入接口也不一定要接入外部的信號，你完全可以將振蕩器中波形的單獨(dú)輸出接到這里，通過電平（Aux Level）旋鈕控制音量。小小的遺憾是合成器背后并沒有一個標(biāo)準(zhǔn)的6.35mm接口，用于外部信號的輸入。這對于那些非模塊化的合成器或者是常規(guī)電聲樂器（如電吉他）來說或許不太方便，畢竟眾所周知，在Eurorack世界里，信號的強(qiáng)度要大很多，如果想想把線路電平信號直接懟到這個輔助輸入（Aux）孔或許并不是一個好主意。

壓控濾波器VCF

在減法合成器里頭，我們說濾波器是塑造音色的有力武器，這個「武器」的種類最終會影響我們獲得的聲音。Moog之所以能長盛不衰，很大程度是因為它們的Ladder Filter給它們的產(chǎn)品提供了非常兇猛的低頻與染色。有了解過Ladder Filter的伙伴都知道，這種濾波器電路在搭建上，對元器件的要求是比較苛刻的，你需要在成堆的晶體管中挑選配對的，才能成功做出一個Ladder Filter。所以Moog的這種迷人的聲音背后是有代價的。

而今天這臺Malevolent則沒有采用Ladder Filter的設(shè)計，而是采用了一種更容易制作的濾波器，一種基于Sallen-Key拓?fù)涞?階多模式濾波器。這種濾波器設(shè)計其實我早在Arturia PolyBrute的測評中就有提到，當(dāng)時說的是Steiner Filter，因為這種濾波器最早被應(yīng)用在Steiner-Parker公司一臺名叫Synthacon的合成器上。

相比Ladder Filter，這種以Sallen-Key Filter有兩個好處，一是對元器件的要求不那么苛刻，這樣可以顯著節(jié)省研發(fā)與制造成本。另一個好處是它非常容易做成多種濾波模式。像Malevolent上的這個濾波器它同時擁有低通（Low Pass）、帶通（Band Pass）以及高通（High Pass）三種模式。合成器內(nèi)部的硬連線使用的是最常用的低通濾波器。你可以看到面板上，低通（Low Pass）輸入接口下方有一個綠色字標(biāo)記著Mix Out，表示混合模塊的輸出默認(rèn)輸出至此接口。

但如果你想切換的話，僅需用一根跳線連接混合模塊（MIXER）中的Mix Out以及濾波器模塊（VCF）中任意模式輸入接口即可，比如你想要帶通，那就連接到Band Pass接口，如果想要高通，那就連接到High Pass接口。

旋鈕方面，這個濾波器模塊非常的簡單，截止頻率（Cut Off）旋鈕諧振（Resonance）旋鈕這兩個必不可少的控制加上兩個控制對濾波器截止頻率調(diào)制深度的旋鈕（FM1與FM2），一共四個旋鈕。在不接跳線的情況下，F(xiàn)M1旋鈕默認(rèn)是控制1號包絡(luò)生成器（Env 1）對濾波器的調(diào)制深度，F(xiàn)M2旋鈕默認(rèn)則是控制低頻振蕩器輸出的三角波（LFO Triangle）對濾波器的調(diào)制深度。

當(dāng)然，只要你喜歡，想用什么調(diào)制源控制截止頻率就用什么控制，只要備足跳線，將想用的調(diào)制源連接到壓控濾波器（VCF）模塊中FM1或FM2接口即可。只要想象力夠豐富，沒有什么是不能接的。

或許你會有一個疑問，為什么在非模塊化減法合成器上基本都有的音高跟隨（KeyTrack）功能，在這些半模塊化合成器上卻很少見到？所謂音高跟隨功能，就是濾波器的截止頻率（Cut Off）會根據(jù)按下琴鍵的音高進(jìn)行變化。倘若沒有這個功能，那么濾波器的截止頻率在演奏的過程中是不會改變的。也就是說不管你演奏的是C3還是C4，只要你的手不動截止頻率旋鈕，那就不會動。

而倘若有音高跟隨功能，那么在演奏C3時，濾波器的截止頻率可能是1kHz，但在演奏C4的時候，截止頻率可能就變成2kHz了。這其實是一個非常實用的功能，但為什么半模塊化合成器上都看不到？事實上你只需要準(zhǔn)備一根跳線就能實現(xiàn)音高跟隨功能。

在Malevolent上，你只需要使用一根跳線將KEYS模塊中的音高（Pitch）接口與壓控濾波器（VCF）模塊中的FM2接口連接起來（如果你喜歡的話，接FM1也是可以的），然后順時針轉(zhuǎn)動FM2旋鈕即可實現(xiàn)音高跟隨功能。這種情況下，音高跟隨的量是受控于FM2旋鈕的。

Malevolent上的這個濾波器也是可以進(jìn)行自激振蕩（Self-Oscillate）的，只需要將諧振（Resonance）旋鈕順時針扭到一定程度即可。且與Moog的Ladder Filter不同，Malevolent的濾波器在諧振量變大時，低頻響應(yīng)并沒有明顯的衰減。結(jié)合上面的音高跟隨功能，你可以將濾波器看作是除VCO 1與VCO 2外的第三個振蕩器進(jìn)行使用。

包絡(luò)生成器ENVS

Malevolent上有ENV 1與ENV 2兩個包絡(luò)生成器，其中ENV 1默認(rèn)控制的是濾波器的截止頻率（Cut Off），ENV 2默認(rèn)控制的是壓控放大器（VCA）。兩個包絡(luò)生成器均能生成標(biāo)準(zhǔn)的ADSR四段式包絡(luò)，面板上有單獨(dú)的旋鈕進(jìn)行控制（Attack | Decay | Sustain | Release）。

當(dāng)然你也可以使用跳線將這些包絡(luò)連接到更多的地方，制作更加復(fù)雜的音色。面板上每個包絡(luò)生成器都有自己的輸出（Env 1 Out | Env 2 Out）。默認(rèn)情況下兩個包絡(luò)生成器都由琴鍵產(chǎn)生的門限信號（Key Gate）觸發(fā)，但當(dāng)然你也可以將別的信號連接至各自的門限信號輸入（Gate）接口。當(dāng)你想用外部音序器控制Malevolent的時候，你可能需要用到這些接口。

壓控放大器VCA

Malevolent上聲音處理的最后一環(huán)，是壓控放大器（VCA），可能是實在找不到位置標(biāo)記了，所以面板上甚至都找不到VCA這幾個字。且VCA的輸入（Input）接口，這個原本應(yīng)該被劃分進(jìn)VCA的接口，也被劃分進(jìn)包絡(luò)生成器模塊（ENVS）中了，不知道是有意為之還是一個錯誤…

在這個壓控放大器（VCA）模塊中，你首先可以調(diào)節(jié)2號包絡(luò)（Env 2）以及低頻振蕩器輸出的三角波（LFO Triangle）對音量調(diào)制深度（AM1與AM2旋鈕）。你也可以使用跳線，將其他調(diào)制源接入到AM1與AM2兩個接口，覆蓋掉機(jī)器中的硬連線。但要注意的是，一旁的Drone/Gated切換開關(guān)需要打到Gated這一邊，如果切換到了Drone，那么壓控放大器會忽略所有調(diào)制源，一直處于最大音量狀態(tài)。Drone這個模式在做一些氛圍音色是比較好用。

除此之外，Malevolent的VCA模塊上還有一個過載（Drive）旋鈕。Malevolent之所以叫Malevolent（具有惡意的）可能就是因為這個旋鈕。從上面的頻譜對比可以看到，當(dāng)加入了過載之后，聲音的高次諧波成分明顯增加了，且貌似奇數(shù)次諧波的增益會更大一些，所以這個過載可能更偏向軟削波（Soft Clipping）類型。當(dāng)引入了這個過載之后，用它做一些低頻的音色也有一點(diǎn)點(diǎn)Moog的味道了。

低頻振蕩器LFO

除了包絡(luò)生成器之外，Malevolent上還有一個低頻振蕩器（LFO），可用于調(diào)制其他參數(shù)。有兩種波形，一個是三角波，另一個是方波，每個波形都有獨(dú)立的輸出接口（Triangle | Square），可通過跳線連接到別的地方。這個低頻振蕩器并不是電壓控制的，也不能與外部時鐘信號進(jìn)行同步，速率只能通過面板上的速率（Rate）旋鈕進(jìn)行調(diào)節(jié)。經(jīng)測試，這個低頻振蕩器的頻率能勉強(qiáng)到達(dá)人耳可聞域，但僅僅只是非常小一部分，加上不可以使用電壓控制，讓這個低頻振蕩器真的只能充當(dāng)一個調(diào)制源來使用，想要用它來作為一個額外的振蕩器使用會有點(diǎn)力不從心。

Malevolent上還有另外一個低頻振蕩器，但這個振蕩器僅用于顫音效果的控制。點(diǎn)亮顫音（Vibrato）按鈕，移動搖桿，你就能聽到顫音效果了。搖桿的位置同時控制顫音速度以及顫音效果的明顯程度。

琶音器ARP

顫音按鈕的左邊有一個琶音器（Arp）開關(guān)，點(diǎn)亮后即可觸發(fā)琶音功能。與低頻振蕩器不同，琶音器的速度是可以與外部時鐘信號進(jìn)行同步的。Malevolent會自動檢測是否有外部時鐘信號接入，如果有那就與外部時鐘信號進(jìn)行同步。此時面板上的琶音速率/同步（Arp Rate / Sync）旋鈕則可用于調(diào)節(jié)時鐘分頻。而倘若沒有檢測到外部時鐘，那么琶音器將使用Malevolent內(nèi)置的時鐘，此時速率旋鈕控制的則是真真正正的速度。

搖桿下?lián)芸梢詫⑴靡翩i止，你可以看到搖桿下方標(biāo)記著Hold的LED點(diǎn)亮，這時就算你的手離開琴鍵，琶音也會一直繼續(xù)下去。再次將搖桿下?lián)芸梢匀∠i止。值得一提的是，Malevolent沒有延音踏板接口，所以這個鎖止功能在沒有激活琶音時也可充當(dāng)延音踏板使用。

Malevolent的鍵盤與接口

第一次拿到這臺Malevolent的時候，你會被它的尺寸以及重量驚艷到的。三圍僅490 x 250 x 80 mm，重量僅2.61 kg，雖然不能用電池供電，但卻可以使用USB總線供電，意味著你隨便接一個充電寶就能正常使用它，這某種程度上比電池供電更加方便，畢竟現(xiàn)在誰還喜歡用5號電池呢？

小巧便攜的代價也是有的，就是琴鍵只能使用迷你鍵了，對于彈習(xí)慣全尺寸鍵床的人來說會比較難受，容易彈錯。但不管是通過USB連接到電腦還是使用傳統(tǒng)五針接口連接其他MIDI鍵盤，都可以達(dá)到使用其他鍵盤控制Malevolent的目的。

總結(jié)

在PWM Malevolent出現(xiàn)之前，如果你想踏足模塊化合成器世界，想要一臺半模塊化合成器上手的話，那我會推薦Moog的GrandMother。但Moog畢竟是Moog，價格對于很多人來說還是有點(diǎn)難以接受的，更別說你的目的僅僅可能是需要一臺上手用的半模塊化合成器了。

PWM Malevolent的出現(xiàn)，讓大家多了一個對錢包更加友好的選擇，一臺GrandMother可以買兩臺Malevolent，而且還能剩幾包煙錢。麻雀雖小但五臟俱全的Malevolent完全有能力陪伴你從半模塊化入門到開始搗鼓Eurorack，加上我們跟廠家的深度合作，中文上手指南以及完整的中文說明書完全不在話下。接下來甚至還會有一些原創(chuàng)的視頻內(nèi)容，讓大家更好地了解這臺Malevolent合成器。

那么問題來了，是Moog的GrandMother還是PWM的Malevolent呢？還是說你全都要？歡迎在評論區(qū)留下你的看法噢～

?作者：LoT