簡(jiǎn)短地說

在我看來，頑皮狗(或者說是拿著決定權(quán)的制作人和高層們)選了一個(gè)創(chuàng)新而十分不討喜的敘事方向，在這個(gè)方向上，他們也拿出了自己一貫有的設(shè)計(jì)執(zhí)行力以及超強(qiáng)的游戲?qū)崿F(xiàn)能力。如果分開核心設(shè)計(jì)方向，與實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)方向的能力來評(píng)價(jià)。后者可以說是十分優(yōu)秀。

作為玩家我對(duì)這部作品的感情十分復(fù)雜，但我覺得這是一部好作品。雖然這個(gè)"好"，并不等于喜歡。

作為開發(fā)者，很佩服頑皮狗的勇氣和執(zhí)行力，游戲里面有十分多可以學(xué)習(xí)的細(xì)節(jié)。

能夠讓我玩得下去的3A游戲其實(shí)特別少，能夠讓我覺得很特別的3A游戲更加少。本作是其中一款。

不討喜的敘事主旨與對(duì)玩家近乎嚴(yán)苛的要求

【個(gè)人認(rèn)為適合本作的玩家基本必須符合以下所有條件】?

1、通關(guān)過前作，或基本了解前作劇情。

2、能夠接受以讓玩家不爽，讓玩家難受為目的的游戲設(shè)計(jì)。?

3、能夠接受大量玩家扮演的角色和玩家想法不一樣的情況。?

4、能夠在3的基礎(chǔ)上，卻依然能努力地扮演游戲中希望玩家扮演的角色。?

5、能夠在4的基礎(chǔ)上，還能接受扮演角色的較頻繁轉(zhuǎn)換，且能一直忠實(shí)扮演不同角色。?

6、2-5點(diǎn)基本是服務(wù)于游戲的主旨的，你還得覺得這個(gè)主旨有足夠的價(jià)值。

基本上條件是極度苛刻的，就是2已經(jīng)足夠讓絕大部分玩家不喜歡了，所以玩家評(píng)分這么低是可以理解的。然后3、4、5依次再把喜歡本作的人群進(jìn)一步縮小。我剛好在這一小撮人里面，但本作的性質(zhì)，也讓我甚至覺得用不上喜歡這個(gè)詞。因?yàn)楸咀鹘o我的核心體驗(yàn)關(guān)鍵字是："難受、悲傷、憤怒、無助、反感"，這與一些反戰(zhàn)電影給我的觀感其實(shí)是類似的。我也很難說得上我喜歡一些反戰(zhàn)電影，例如《南京！南京！》。但我會(huì)承認(rèn)這是一部好的電影，一部讓我心靈受到?jīng)_擊的電影，一部讓我思考的電影。如同我會(huì)想說《最后生還者2》于我來說是個(gè)好游戲一樣。

不過要是不滿足以上的任何一項(xiàng)，玩家大概是沒有辦法獲得這種體驗(yàn)的。這也是本作基本都算不上兩極分化，而是幾乎一邊倒地差評(píng)的原因吧。

而其實(shí)這種近乎變態(tài)的要求背后，或許隱藏著游戲這個(gè)藝術(shù)媒介在做敘事的時(shí)候的一些問題。

游戲的特性與敘事需求的沖突

這個(gè)部分有很多個(gè)人假設(shè)，還請(qǐng)辨證地看。

先來建立幾個(gè)假設(shè)：

1、本作的核心思想是"反戰(zhàn)，反對(duì)仇恨的連鎖"

2、制作人是在有意地制造玩家的"不適感"，并希望將這種不適感引導(dǎo)到最終對(duì)1主題的思考上。

這些假設(shè)可能和現(xiàn)實(shí)情況不符，但個(gè)人認(rèn)為這樣假設(shè)可以得到比起"頑皮狗這次玩脫了"更加有意義的結(jié)論，于我個(gè)人而言，比較有意義。

而與反戰(zhàn)電影常用的表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，表現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中人們的無可奈何，模糊的道德觀，敵我雙方都在受折磨。角色的行為與觀眾的想法雖然相距甚遠(yuǎn)，但是觀眾很多時(shí)候還是能夠理解他們，并且把錯(cuò)最終歸在戰(zhàn)爭(zhēng)這件事情上面，而非編劇上。從而達(dá)成了反戰(zhàn)電影的目的。

在我看來，《TLOU2》也企圖在做類似的事情。但游戲與電影這兩種藝術(shù)媒介本質(zhì)上的不同，帶來了一些敘事上新的可能性，同時(shí)也導(dǎo)致了一些問題的發(fā)生。

在TPS這個(gè)類型里面，玩家勢(shì)必需要扮演一個(gè)角色，而游戲又需要玩家操作這個(gè)角色。所以幾乎所有這種游戲都希望玩家對(duì)角色產(chǎn)生代入感，這樣玩家才能夠產(chǎn)生共情，繼而把劇情看進(jìn)去。但如果考慮到反戰(zhàn)電影因?yàn)楸磉_(dá)上的需要，而需要讓角色與觀眾的想法發(fā)生錯(cuò)位，制造觀眾的不適。同樣的道理，在做反戰(zhàn)題材的游戲時(shí)，也很可能會(huì)出現(xiàn)，我們需要讓玩家無法同意角色的行為，繼而產(chǎn)生:"我為什么一定要做這個(gè)？"，"是什么迫使我非做這個(gè)不可？"的疑問，理想情況下，這會(huì)引導(dǎo)向，這一切都是戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)，是仇恨的錯(cuò)。當(dāng)然，我們都知道，現(xiàn)在主流的聲音是，這是頑皮狗的錯(cuò)，或者再具體一點(diǎn)，Neil Druckmann的錯(cuò)。

這種確實(shí)是利用游戲媒介獨(dú)有的語(yǔ)言來做的，新的敘事嘗試。因?yàn)槠渌浇槿鄙俳换?，也確實(shí)真正扮演一個(gè)角色的機(jī)會(huì)。自然也不可能利用這種，玩家與扮演角色的割裂感來進(jìn)行敘事的可能性了。這甚至還給我一點(diǎn)meta game的感覺。

而順著這個(gè)思路的設(shè)計(jì)，就會(huì)造成游戲的核心體驗(yàn)是必須玩家滿足上面我提到的2-5點(diǎn)要求才能感受到。另外，還需要玩家覺得這個(gè)反戰(zhàn)的主旨值得他們經(jīng)歷這一切(第6點(diǎn))。

但這些游戲敘事上的新嘗試，是和游戲本身的特性有沖突的。正因?yàn)橛螒蛐枰婕野缪萁巧七M(jìn)劇情，所以利用這種玩家與角色的割裂感來做敘事，也很容易會(huì)：讓玩家玩不下去、讓玩家覺得我操作的這個(gè)角色死了就好了(從游戲世界徹底抽離)、編劇SB，等等的問題。

究其根本，游戲與電影是不同的。

電影觀眾默認(rèn)是第三視覺(or上帝視覺)，觀眾不能左右劇情發(fā)展也習(xí)慣于此，劇情無需觀眾參與，會(huì)自動(dòng)推進(jìn)。

而游戲(TPS)默認(rèn)玩家是第一視覺，玩家習(xí)慣游戲劇情受自己左右，劇情需要玩家參與才能推進(jìn)。

玩游戲和看電影不一樣，是一個(gè)極度需要玩家主動(dòng)參與的行為，而利用玩家的主動(dòng)參與去反過來制造不適，用這種不適來輔助敘事的手法，確實(shí)很新穎。但可能這種方式真的不適合游戲。或者說，不適合絕大多數(shù)的玩家。

因?yàn)樗_實(shí)極高強(qiáng)度地質(zhì)疑了玩家"玩的行為"，還是在不給玩家選擇的情況下。借網(wǎng)上看到的一句話："它不但觸碰了游戲敘事的邊界，它還觸碰了玩家的底線。"

在一條可能不通的道路上，傾注了全部

在確立了游戲敘事核心的情況下，游戲在完成這個(gè)核心的設(shè)計(jì)執(zhí)行力是非常強(qiáng)大的。嚴(yán)格來說，是讓玩家感到不適這件事情上面。

他們做了大量的設(shè)計(jì)，去讓玩家懷疑自己扮演角色的行為。具體就是角色與玩家的意見相左。用一些不同的視覺敘述，嘗試做一些在上帝視覺看可能挺有趣，但是當(dāng)玩家?guī)肴魏我粋€(gè)角色看就變得讓人反感的敘事。

諷刺的是，玩家越覺得不適，他們的設(shè)計(jì)就越成功。(執(zhí)行層面上)

作為開發(fā)者，對(duì)于這種用盡所有努力和資源，壓上自家最好口碑的一個(gè)IP都要做這種"獨(dú)立游戲式冒險(xiǎn)"的3A游戲，我只想說，再來多點(diǎn)。比起那些穩(wěn)中求勝的作品，于我來說，能學(xué)到的多太多了。

也希望頑皮狗不要從此就變得畏首畏尾。