《歌劇少女》的動畫正式完結(jié)了，從篇幅上來講近期很難有續(xù)作了，這里就詳細(xì)聊聊這部作品。

作為一部漫改作品，整體的改編質(zhì)量只能用差強(qiáng)人意來形容，這里沒有用錯，就是勉強(qiáng)讓人滿意。雖然為了13集演完幾乎一學(xué)年的內(nèi)容，刪掉了大量的支線和次要角色劇情，作畫也在PPT和崩壞間反復(fù)橫跳，但是在關(guān)鍵劇情上還是盡力維持住了作畫水平，主線在刪改后也算是磕磕絆絆的走完了。如果看過原作的話一定會覺得制作組的刪減能力驚為天人，《歌劇少女》本身一話漫畫是雙月刊連載，所以是40頁一話，而制作組還能夠時不時一集動畫塞進(jìn)去2到3話漫畫的劇情（薰的夏日劇情基本就是改編的完整一話漫畫），可以想象到底刪掉了多少劇情。除去各種豐富配角人物的番外故事，更紗男友曉也的個人劇情也被刪了個干凈，除非是更紗也出場否則一律去掉，這讓他與更紗本身就不尋常的關(guān)系顯得更加工具。至于紅華學(xué)院中的各種相處日常也是被縮減的重災(zāi)區(qū)，讓主要少女們的互動和校園感在前期削弱了不少。

不過，這也算得上是大人原因產(chǎn)生的各種不利影響，能被動畫化就很不容易了，要是能出26集變成半年番那更是奢望。而且確實演完主要的預(yù)科生活動才能算是劇情告一段落，各種因素下就變成了現(xiàn)在妥協(xié)的產(chǎn)物。

雖說制作組在能力上和安排上有所欠缺，這部動畫也不能算是眾泰改裝奧拓成江南T11那種只帶來了壞處的改編。更紗聲優(yōu)千本木彩花也算是好久不見地拿到了主役，可能我個人對她的印象被《少女編號》給毒害得厲害，總對她有些奇怪的看法，但她在這部動畫里的表現(xiàn)真的很強(qiáng)。更紗的那股傻勁和表演拉胯時的棒讀感活靈活現(xiàn)，該耍帥和正經(jīng)時也毫無問題，或許這就是大高個間的相性吧。小愛的聲優(yōu)花守由美里也十分適合，幼女和冷酷聲線都很不錯，而且也和漫畫后期小愛的再次轉(zhuǎn)變很搭（難道還能出二期？漫畫感覺本科劇情要三年后才能畫完）。其她角色的聲優(yōu)表現(xiàn)也十分優(yōu)秀，只是政委掐著角色音唱歌屬實有些困難。

而米田和弘監(jiān)督的水平真的很一般，動畫里好幾處迷惑敷衍劇情都是劇情刪改后跳躍太大動畫原創(chuàng)的，幾次寸劇的畫面表現(xiàn)力還不如漫畫動人，要不是音樂和聲優(yōu)加持就真的事故了。只能說盡力了，從改編能力上來看比起神推的監(jiān)督山本裕介還是差了一些?？赡芤彩恰陡鑴∩倥返膭∏樘诵苯痈木幊扇談∑鋵嵰矝]啥違和感，對于動畫作品劇情現(xiàn)實就意味著各方面的作畫資源都要跟上，不然就容易出現(xiàn)違和感，或者一如既往的甩鍋給工期、資金和疫情吧。

回到作品的劇情和內(nèi)核上來，前面絮絮叨叨說了這么多，其實都不重要，因為喜歡一部作品大部分時候都不是因為畫面聲優(yōu)，而只是喜歡劇情或者角色?！陡鑴∩倥繁举|(zhì)上就是講一群少女為了夢想奮斗的故事，只是她們奮斗的方向是成為紅華歌劇團(tuán)里的特定成員，所以這是一部典型的勵志少女漫改作品。這部作品好就好在對于追求夢想中的少女們最真切、真實的描繪，她們會有進(jìn)入紅華學(xué)院的欣喜、有憧憬的前輩和同學(xué)、有被歧視被排擠的圈子、有面對天才時時的自卑逃避、有被責(zé)任感擊垮時的獨(dú)自流淚、有喜歡過的偶像和男孩、也有放棄的青春和愛情。遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)孤身一人來到紅華的少女們，曾經(jīng)有著各種花季少女的絢爛過去，如今卻必須在學(xué)習(xí)和練習(xí)中全力以赴。觀眾不管是誰，只要曾經(jīng)努力過就能在各種角色中找到自己的影子，或許自己已經(jīng)放棄了，只是看到那個她能夠堅持下去就是最大的欣慰了。

預(yù)科生并沒有學(xué)生和觀眾們幻想中的直接練習(xí)表演的機(jī)會，反而都是各種枯燥乏味的基礎(chǔ)理論課程和重復(fù)的舞蹈聲樂練習(xí)。就像現(xiàn)實一樣，夢幻的背后都是血和淚，紅華的設(shè)定和學(xué)校生活盡量都與現(xiàn)實原型貼近，不可避免有藝術(shù)加工，但是熟悉的人都能感受到其中透出的真實感。不管是角色還是環(huán)境都不是懸浮的，能讓人觸摸到深植于現(xiàn)實的獨(dú)特魅力。某種意義上來說，《歌劇少女》是近幾年來對“少女”描寫得最好的動畫，不是生活在動畫世界中的“美少女”，而是能夠以此為標(biāo)準(zhǔn)去踐行現(xiàn)實社會定位的“少女”。

《歌劇少女》中的少女們，不將自己依托于對他人的感情上，能夠獨(dú)立自主，去努力去抗?fàn)?，用汗水和淚水澆灌出未來的果實，成為舞臺上“永恒的少女”。

有人說，“《歌劇少女》描繪的是正寶冢，而《少女歌劇》就是反寶冢”。說實話在看過《歌劇少女》前，我一直對于某些《少女歌劇》解讀中的反寶冢要素理解不深，現(xiàn)在確實是有了新的審視角度。這兩部作品不管是企劃思路還是制作理念都正好相反，從截然不同的角度對寶冢進(jìn)行了各自的解讀。至于到底是怎樣的解讀，我這里就不獻(xiàn)丑了。畢竟，好的文藝作品不只是寓言故事，本身也必須是“美”的。

最后，我覺得作者對于山田彩子偏心了，唯獨(dú)她的劇情讓我在屏幕前哭了出來，可轉(zhuǎn)念一想，只是因為大家都是普通人吧。