作者丨等等

14年前，白發(fā)獵魔人杰洛特首次登上世界舞臺。如今，杰洛特吸引了許多鐵桿粉絲，但當時他只是波蘭某個奇幻小說系列里的角色，在更大范圍內(nèi)幾乎毫無名氣。事實上，如果按照開發(fā)商CD Projekt Red最初的想法，杰洛特甚至不會在《巫師》游戲中出現(xiàn)。

馬切伊·什切希尼克（Maciej Szcze?nik）曾擔任《巫師》的主玩法設(shè)計師，阿圖爾·甘申涅茨（Artur Ganszyniec）是《巫師》前首席敘事設(shè)計師。在近期的一次采訪中，兩個人分享了這款具有里程碑意義的游戲的開發(fā)歷程。

丨　摸著石頭過河

什切希尼克的童年在一座小鎮(zhèn)度過，從小就喜歡和伙伴們一起玩紙筆角色扮演游戲。那座小鎮(zhèn)距離最近可以買到“戰(zhàn)錘”的商店大約100公里，什切希尼克和伙伴們經(jīng)常去那里收集廉價的塑料士兵，并發(fā)明自己的規(guī)則集。這意味著，從10歲起，他就不得不在各種約束條件下進行設(shè)計。求學期間，什切希尼克開始在波蘭雜志上發(fā)表“克蘇魯?shù)暮魡尽敝黝}的冒險游戲，大學畢業(yè)后前往CDPR面試，被兩位認識他的前雜志編輯立即聘用。

“那會兒波蘭的游戲公司里沒有單獨的游戲設(shè)計部門?！笔睬邢Ｄ峥苏f，“是程序員和美術(shù)們在設(shè)計游戲，但《巫師》顯然還是一款大作，很可能是波蘭游戲史上最大的項目。因此，首席設(shè)計師Micha? Madej的任務(wù)是組建波蘭的第一個游戲設(shè)計部門?！?/p>

為了明確部門劃分，CDPR將整個工作室分為兩個團隊，分別負責游戲玩法和故事，并安排什切希尼克和甘申涅茨擔任團隊主管。

“在初代《巫師》發(fā)布前一年半，游戲的愿景、規(guī)模和團隊的組織方式都發(fā)生了許多變化?！备噬昴幕貞浾f，“我們按章節(jié)逐一開發(fā)內(nèi)容，通常會為每章故事寫一份單頁的提綱，然后大家集思廣益，討論怎樣用任務(wù)來講故事、可以設(shè)計多少任務(wù)，以及如何最大化地利用現(xiàn)有的角色和場景……在制作流程特別混亂的那段時間里，我們曾為講述另一個不同的故事創(chuàng)作大量圖形素材，后來不得不重新調(diào)整它們的用途?！?/p>

“我們還需要敲定每個章節(jié)的基調(diào)，比如第一章是個恐怖故事，第二章是個偵探故事，第五章則更像一部戰(zhàn)爭電影。”

與編寫劇情相比，邀請演員為角色錄制配音、演繹動作的過程顯然更復雜。什切希尼克解釋說，在《巫師》開發(fā)初期，他和時任首席動畫師的亞當·巴道斯基（Adam Badowski，如今是CDPR的負責人）的任務(wù)是為這款游戲挑選動作捕捉演員。

“我們立即開始與整支團隊合作，選擇了Maciej Kwiatkowski扮演杰洛特。我們需要發(fā)明一種獨特的格斗風格，我負責戰(zhàn)斗機制，所以知道哪些動作才合適。Maciej也提了些建議，而亞當推動他幾乎發(fā)揮了人類能力的極限……太有趣了。”什切希尼克說。

動作捕捉過程中也面臨很多困難?！安坏貌幻^過河。據(jù)我所知，《巫師》是波蘭第一款使用動作捕捉的游戲。當Maciej在健身房經(jīng)過數(shù)周的艱苦訓練后，我們終于在法國錄制了杰洛特的動作——當時波蘭沒有專門的動作捕捉工作室。后來我們還去過德國進行錄制，我開始經(jīng)常出差?！?/p>

除了監(jiān)督配音和動作捕捉工作之外，什切希尼克還有很多其他事要處理，例如負責游戲中獨特的煉金術(shù)機制、RPG系統(tǒng)和城市設(shè)計等等。

初代《巫師》開發(fā)期間，團隊成員往往身兼數(shù)職，沒有完全固定的職責。甘申涅茨透露，隨著項目的進行，他會花越來越多的時間玩游戲、提供反饋，或是對支線劇情進行壓力測試，甚至編輯對話。甘申涅茨很可能是第一個打通《巫師》的人，因為到了開發(fā)后期，他經(jīng)常在忙完一天的工作后熬夜玩游戲的最新版本。

甘申涅茨說，CDPR在試圖完善《巫師》第二章的偵探故事時遇到了一個棘手問題：那時開發(fā)團隊已經(jīng)為角色的所有對話錄制了配音，劇情任務(wù)卻仍然令人費解……CDPR沒有足夠的資金聘請配音演員重新錄音，為了解決這個問題，甘申涅茨花了3天時間重寫大綱，從而圍繞語音重新構(gòu)建故事。

甘申涅茨很喜歡第一章里的雅比蓋爾劇情——在最后確定前曾經(jīng)被取消了兩次，以及第四章中受19世紀斯拉夫詩歌啟發(fā)的民間傳說故事，因為它向全世界展示了波蘭文化。什切希尼克有同感：“這在我們的血液里流淌，我記得在我小時候，祖母會給我講睡前故事——住在附近河流漩渦里的溺水者。”

丨　簡化并不是壞事

當然，由于各種原因，CDPR也不得不在《巫師》開發(fā)期間放棄了很多想法，也改變了很多設(shè)計。

“按照最初的設(shè)想，游戲主角叫做Berengar，游戲流程至少應(yīng)當達到正式發(fā)售版本的兩倍，擁有很多額外的地點和角色，但受預算限制，我們只能都砍掉。”甘申涅茨說，“我認為這是正確的決定，因為它意味著我們必須想方設(shè)法用相對較少的角色講述故事，這讓游戲顯得更簡潔了，同時也更能夠打動玩家?！?/p>

“舉個例子，玩家可以看到松鼠黨領(lǐng)袖亞伊文和騎士齊格菲這樣的角色在故事中發(fā)生了哪些變化，了解到那個來自維吉瑪貧民區(qū)、滿嘴臟話的黑商實際上是國王情報部門的負責人。而在故事的初稿中，黑商和間諜是兩個不同角色，亞伊文的戲份分給了幾個不同的精靈戰(zhàn)士?！?/p>

“所以，事后看來，預算限制反而是件好事……我們都想構(gòu)建一套允許杰洛特跳躍的引擎——我們不得不為他的每次跳躍制作過場動畫，消耗了用于劇情過場動畫的大量預算。”

什切希尼克也有類似的回憶?！澳鞘呛芫靡郧暗氖铝耍矣浀梦覀兌枷胱鲆豢罡⒅貏幼?、戰(zhàn)斗，更流暢的游戲。”什切希尼克說，“直到《巫師》正式發(fā)售前不久，游戲中才第一次實現(xiàn)了第三人稱越肩視角，我們經(jīng)歷了太多這樣的變化。我們原本希望在游戲里添加大量新功能，比如允許玩家騎馬、更自由地探索世界等等。當時我們都雄心勃勃，覺得自己正在制作全世界最棒的游戲?！?/p>

有趣的是，什切希尼克和甘申涅茨似乎都不太喜歡游戲中的收集機制。另外，高強度的加班也曾讓他倆深受困擾。

“對我們當中很多人來說，這是人生第一份工作，至少是在游戲行業(yè)的第一份工作?！备噬昴恼f，“我們渴望實現(xiàn)夢想，認為自己正在做的事很重要。這種心態(tài)很容易變成一種不健康的過度熱情……我們經(jīng)常加班，作為團隊領(lǐng)導，當時我恐怕沒有意識到加班文化的危害。完成游戲變成了一項任務(wù)，我們愿意為此付出一切?！?/p>

“有時我通宵達旦地工作，那段時間失去了很多朋友，幾乎完全和社會脫節(jié)。我沒有時間處理人際關(guān)系，甚至還暗自高興，因為覺得誰都不能分散我的注意力。當游戲正式發(fā)布后，我出現(xiàn)了抑郁癥狀，花了整整3個月才完全恢復。因此，當《巫師2》的開發(fā)團隊開始密集加班時，我決定退出，因為代價實在太大了?！?/p>

什切希尼克也認為加班是個大問題。“不得不承認，在開發(fā)《巫師》的最后一年，我們經(jīng)常加班。”什切希尼克透露，“老實說我并不介意，因為當時才20多歲，很享受這份工作。我們知道它會成為一款偉大的游戲?！?/p>

“我曾兩次辭去在CDPR的工作，第一次發(fā)生在初代《巫師》發(fā)售一年后，不過后來我回去參與開發(fā)《巫師2》，職位是首席戰(zhàn)斗設(shè)計師。在《巫師3》問世前一年，我又辭職了。我曾無數(shù)次問自己為什么要辭職，直到第二次離職面談時，亞當·巴道斯基給了我一個完美的答案。亞當告訴我，他知道我不應(yīng)該再管理一支團隊了，那會令我精疲力盡。”

什切希尼克承認，事實的確如此?！拔蚁矚g制作游戲，但并不喜歡管理。我認為我不夠自信——我希望每個人都快樂，但顯然這是不可能的。作為一家大型公司的團隊領(lǐng)導，你必須有足夠的威信和決斷力，知道該在什么時候拍板做決定。我很樂意再次參與‘巫師’系列的開發(fā)，但不想再管理團隊了?！?/p>

與甘申涅茨一樣，什切希尼克如今是一名獨立開發(fā)者，他搬到華沙郊外的一座小鎮(zhèn)生活，有了更多時間陪伴女兒。對于初代《巫師》，什切希尼克和甘申涅茨都有復雜的情感：一方面，他倆為《巫師》感到自豪，另一方面，他們不愿再以當初的方式開發(fā)游戲了。

丨　像個奇跡

“我認為那款游戲之所以至今仍然受歡迎，是因為我們?nèi)娜馔度肫渲?。”什切希尼克說，“我知道這聽上去有點浮夸，但我絕對沒有夸大其詞。我們會自我批評，如果某些內(nèi)容不合適，團隊里總有人會立即指出?！?/p>

“許多玩家請求CDPR重制初代《巫師》，這讓我感到高興，我肯定會玩。當我們開始制作《巫師2》時，曾計劃將它初代移植到主機平臺，但沒能實現(xiàn)。我想這主要是因為2008年金融危機——考慮到緊張的經(jīng)濟形勢，同時進行多個項目風險太大了?！?/p>

“某種程度而言，初代《巫師》就像個奇跡?！备噬昴恼f，“它由一群對項目充滿熱情，同時又深感焦慮的業(yè)余愛好者設(shè)計、開發(fā)。在整個項目的大部分時間里，我們完全不清楚自己正在制作的東西是否可玩，經(jīng)常懷疑游戲是否足夠好……直到CDPR首次向媒體演示一個可玩Demo后，媒體的積極反饋才讓我們意識到，《巫師》可能會成為一款非常獨特的游戲。但在那一刻，游戲的其他部分還完全一團糟，我們都感覺很難讓整款游戲的品質(zhì)達到演示中的同一水平。”

什切希尼克補充說：“我們直到最后時刻都會毫不猶豫地添加或更改內(nèi)容。記得在2005年E3展上，當我們演示《巫師》的時候，發(fā)現(xiàn)如果鏡頭面向水面，偶爾會導致游戲崩潰。當時沒找到原因，只好把Demo帶到酒店練習了無數(shù)次，以確保在向媒體演示時避開任何有水的場景?！?/p>

“經(jīng)常出問題的那個地方叫維吉瑪?shù)虊?，也就是被湖水環(huán)繞的一座橋。后來我們才弄清楚了原因：一位3D美術(shù)更改了湖里一條魚的模型，卻忘了將素材發(fā)送到服務(wù)器。當鏡頭里開始渲染那條魚時，游戲就會崩潰……沒人會在演示過程中留意那條特定的魚，但那位美術(shù)堅持認為，之前的模型不是淡水魚，是需要修改的。這充分反映了我們在整個開發(fā)過程中的心態(tài)。”

“我認為我們之所以能夠成功，是因為太缺乏經(jīng)驗，無法意識到我們的目標根本不可能實現(xiàn)?！备噬昴恼f，“這可能是件好事。在‘巫師’系列接下來的兩款游戲中，開發(fā)團隊失去了那種純真，一切都變得越來越難了。無論如何，參與《巫師》的開發(fā)對我來說始終是一份夢寐以求的工作。畢竟，我從小就喜歡讀斯帕克沃斯基寫的故事，經(jīng)常早早起床，趕往書店購買奇幻小說《獵魔人》系列的最新作品。”

“《巫師》給了杰洛特第二次生命，而與其他愛好者共事的經(jīng)歷既有趣，又讓我深感榮幸。到最后，團隊里的大部分人都已經(jīng)非常熟悉《獵魔人》的故事情節(jié)?？偠灾艺J為我們干得很好?！?/p>

本文編譯自：http://thegamer.com

原文標題：《14 Years On, Ex-Witcher Devs Call The First Game "A Miracle"》

原作者：CIAN MAHER

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