“日漫藥丸”是一個經由知名日本動畫制作人庵野秀明在某次采訪的時候道出的憂慮，而經過多年的發(fā)展，此番說辭已經成為了一句meme--

每當季度新番出現(xiàn)爛作的時候，網友都總會情不自禁的刷出這四個大字，這一來用作憤怒情緒的宣泄，二來也可以視作對日漫工作者的威脅和警惕。

畢竟對于任何一位Z世代來說，沒有人愿意看到日漫墜落至谷底，也沒有人會希望日本這個二次元發(fā)源地會走向破敗的方向---

但憂慮歸憂慮，如今的日漫新番似乎也并無多少改善，一樣的千篇一律的題材，一樣采用暴露鏡頭來吸引宅男們的注視，一樣缺乏價值內涵的加持。

而在此等境況影響下，原本的日漫粉絲也紛紛轉投到國產動畫的懷抱當中，而這也不禁為堅守日漫陣營的阿宅們捏上一把冷汗，以及懷揣上了更加敏感的捍衛(wèi)情緒。

于是就在最近，我們便看到了這樣一件極其有趣的網絡譴責事情，而在其中我們也知道了導致日漫藥丸的另一大元兇。

01.知名日本動畫導演遭吐槽

對于日漫骨灰粉來說，“渡部高志”的名號相信已是耳熟能詳的存在了。

此人出生于1957年，而在過去半個多世紀里頭也曾參與到諸如《秀逗魔導士》《灼眼的夏娜》《閃靈二人組》《網球王子》等數十部人氣日漫的制作當中，也算是有一定的分量了---

然而這位日漫界的元老卻在最近因為一番抱怨日漫工作體制不自由的言論而引起了群嘲抨擊，讓自己身處到輿論的旋渦當中---

“現(xiàn)在原作改編動畫的導演已經不再像過去那樣自由了，現(xiàn)在的導演已經失去了‘用自己觀點加戲’的機會，與其說是創(chuàng)作，還不如說是管理”

作為一名年逾花甲的制作人，渡部高志的人生履歷顯然是毋庸置疑的，而他的一生當中也必然經歷過二次元文化仍未成氣候的草莽階段。

在這個階段當中，觀眾也沒有所謂的審美可言，動漫制作的話語權也就更傾向于制作人，而所謂的潮流風向也大多是制作人的抖機靈掀起的。

同樣的事情我們在國漫領域也能夠看到。一直到上世紀90年代，以美影廠為首的國漫制作體系都一直沿用著“精英體制”：由國家統(tǒng)一撥款，藝術家“閉門造車”，制片廠和制作人不用為收視率負責，他們可以盡情的將“私貨”夾雜進劇情當中---

如上方式顯然就是所有藝術家都夢寐以求的烏托邦，但隨著市場化的到來以及觀眾對二次元作品理解的加深，原有的無拘無束的創(chuàng)作體制也越發(fā)變成了以“用戶需求”為導向的制作方式。

收視和人氣是衡量一部商業(yè)動畫的關鍵且唯一的標準，一部內涵豐滿但沒人理睬的作品，根本就沒有繼續(xù)存在的價值。

而在如此理念影響下，國漫走向了低幼，日漫則走向了渡部高志所說的“從創(chuàng)作變成管理”，再也不可能將私貨夾雜進改編里頭，從而也讓他發(fā)出了如下感慨---

“我個人就是喜歡超出標準、前衛(wèi)、偏離主流，所以很不適合管理工作，而我過去的創(chuàng)作習慣放到現(xiàn)在也應該會遭遇狠厲的批判吧？哎，時代已經變了?！?/strong>

渡部高志的感慨最后落腳到“時代變了”這句話悲情的話語，而一般來說人們面對所謂的“枷鎖”也理應會抱打不平，認為創(chuàng)作者的自由呼吁才是真理的存在。

但耐人尋味的是，渡部高志的言論不僅沒有網友響應，相反還遭遇到了絡繹不絕的批評---

“就是因為以前創(chuàng)作太自由了，導致改編動畫多出很多莫名其妙的東西，讓作品滑向了辣眼睛和毀三觀好不好”

“有能力就自己原創(chuàng)啊，像宮崎駿那樣，如果沒能力就請不要把改編作品當做自己的作品，尊重原作是基礎道德好不好”

“我們要求的只是原汁原味，不要夾帶過多私貨了”

網友的字里行間無不透露著對改編作品“夾帶私貨”行為的憎惡，也無不在嘲弄渡部高志前文感慨的矯情。

如果這件事情發(fā)生在中文互聯(lián)網，那渡部高志的此趟經歷必然會被掛上大大的“翻車”頭銜，尷尬之氣簡直無所遁形呢。

不過問題來了，究竟是渡部高志說的對，還是日本網友批判得準確呢？

別急著下判斷，我有一個能讓雙方都開心的看法。

02.應該如何看待改編動畫？

成年人的世界是沒有絕對的對與錯的，所有事情都有著自己的適用范圍，也有著各自的邊際平衡點。

“原作改編動畫”當然也一樣，如果我們從觀影者的角度來評判，首先觀眾必然會希望制作人能夠尊重原作，畢竟是因為原作的精彩而獲得動畫化機會的，而一通亂改則很有可能讓作品滑向失敗的深淵---

渡部高志曾參與過很多低分動畫的制作......

但與此同時我們也必須承認“從小說/漫畫到動畫”的改編存在著極大的“可操刀”空間，而歷史上的改編動漫，也有著數量不少的因為“夾雜私貨”而走上神壇的存在。

比如宮崎駿的《哈爾的移動城堡》以及正在制作的《你想活出怎樣的人生？》，這兩部日漫均改編自同名小說，而其中的《哈爾》更是被宮崎駿大動了干戈，其中的人設和情感遭遇均變得不再一樣了---

再比方說押井守導演的《福星小子2》，這部作品改編自高橋留美子的原作漫畫，但敘事風格和劇情理念完完全全就是押井守夾帶私貨的體現(xiàn)。

最終這部作品也憑借時間循環(huán)和夢境與夢境之間的嵌套成為了日漫界神作，而在此之后押井守也被冠以了“原作粉碎機”的名號---

說白了，對于某些制作人來說，所謂“自由”確實能夠帶來升華，而這也代表著所謂“尊重原作”并不是不可動搖的教條理念。

我們可以具體問題具體分析，在面向新手制作人的時候可以予以多一點嚴厲，而對于功成名就的制作人來說則可以賦予多一點的改編自由，借此博取神作的產出可能性---

至于從制作人的角度來評判，也沒有所謂“束縛不束縛”。

在剛開始的時候必須步步為營，而如果已經在行業(yè)積攢了足夠多口碑之后，那就嘗試大膽的邁出夾帶私貨的那一步吧。

當然，風險和后果是必須自己去承擔的，畢竟大家都是成年人了，想抖機靈就得承受失敗之后的口碑重挫---

03.最后

說白了，不加限制放任改編的自由，在日本網友看來也是導致日漫藥丸的元兇之一，也是過去多年以來眾多改編日漫翻車的關鍵所在。

但如果我們因此扼殺夾帶私貨的可能性，那也無異于扼殺了改編作品升華的機會，讓日漫制作越發(fā)千篇一律。

所以，煩請各位能夠具體問題具體分析吧。

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