《星骸騎士》，這是一部更新不久的低調(diào)動畫，雖然動畫的受眾和粉絲肯定不在少數(shù)，但如果拿市面上的爆款大熱作品來對比，《星骸騎士》的聲量體量還是有一定差距的。當然，一部動畫作品的優(yōu)秀與否不能純靠數(shù)據(jù)表現(xiàn)來衡量，而且單看數(shù)據(jù)的話，《星骸騎士》的表現(xiàn)還是可圈可點的。

不過真正令我感興趣的，其實還是這部動畫的題材：科幻。無論小說、漫畫、動畫等等內(nèi)容形式，科幻類型在國內(nèi)已經(jīng)不能說它是小眾偏好了，但實話實說，在動畫方面，科幻類型的作品還是嘗試太少了，最基本的數(shù)量基礎(chǔ)都沒有提高上來。所以，《星骸騎士》的出現(xiàn)和類型選擇確實讓人眼前一亮。

由于《星骸騎士》動畫的選材特色，在我這里最主觀的印象分它已經(jīng)拿到了，可這并不能說明什么，也不能當做評價一部動畫的先置條件，畢竟要防患那些掛羊頭賣狗肉的行為，草率評價對觀眾體驗也是一種潛在傷害。

那回歸動畫主體，我們來詳細說說，《星骸騎士》這部作品到底怎樣？能不能擔得起一個“硬核科幻動畫”的評價，以及它的劇情質(zhì)量到底夠不夠吸引人？

首先，相信點開《星骸騎士》動畫看到它畫面的第一眼，即使沒有那種相當驚艷的感覺，但至少能看出在畫面制作上，制作組是絕對沒有偷工減料的，而且在關(guān)鍵動作的體現(xiàn)上，比如人物對打細節(jié)，畫面都是很流暢的，這對CG動畫的實現(xiàn)而言，其實是有一定難度的。

出于對畫面表現(xiàn)的好奇，我去仔細了解了下，原來《星骸騎士》的制作大量使用了虛幻4引擎，這個更多使用場景是游戲制作的工具被用在動畫制作上，雖然不算什么新鮮事，但確實能夠解釋《星骸騎士》在畫面表現(xiàn)上的出色。或許在人物特寫上還不明顯，但動畫中具有建置作用的多數(shù)場景以及全景過渡畫面確實做得很漂亮。

當然也無需過度拔高，尤其眾口難調(diào)，《星骸騎士》的題材自身就決定了它偏寫實的畫面風格，這對于偏愛美型人物畫風的觀眾來說，肯定算是一點遺憾。對于這一點，我個人認為動畫會在后期出現(xiàn)更多女性角色豐富不同人設(shè)，并保持一個高水準的特效風格來增添畫面的活潑度。

接下來該談?wù)剟∏?，但對于《星骸騎士》這部作品來說，目前想對劇情有個詳細評判著實有點困難，一方面這部動畫的世界觀太過龐大，它不是一個簡單的星際移民的故事，那只是動畫開篇一個微不足道的引子，它真正的故事背景放到了不同文明共存的廣袤宇宙間。哪怕落腳點就在一個星球上，其中復(fù)雜的人物背景和人物關(guān)系就足夠長篇大論了。

這就造成動畫劇情上的一個問題，節(jié)奏偏慢，嚴格來講這不算缺點，只是很多觀眾習慣了短平快的劇情風格，

就很難靜下心來慢慢看那些細節(jié)的鋪墊，但這正是《星骸騎士》的一大特點，不急不緩，按照自己的節(jié)奏講一個完整的故事。

在第五集更新后，絕大多數(shù)動畫此前留下的劇情線索也能夠串聯(lián)起來，讓觀眾對故事發(fā)展有個明確的判斷。女主克萊緹逃婚造訪野原星是為尋找哥哥，而這里眾多黑晶資源下其實埋藏著更多隱秘，比如那股能異化人類的啟示錄力量，說不定就是第一集中被封印的薩索爾的深淵力量，距離他醒來的時間說不定快到了，而生物和克萊緹哥哥的異變很有可能就是受這股力量影響。

劇情發(fā)展至此，那我們就可以大膽猜測，男主陳末或許會有類似力量覺醒的一刻，聯(lián)想最開始陳末一行人來到野原星，只有他一人活了下來，他的隊長還變異失控，陳末卻安然無恙，或許就是因為之前的黑晶實驗變故，讓陳末的體內(nèi)有了言者比斯克的力量，這股力量曾封印過深淵領(lǐng)主薩索爾，陳末應(yīng)該就是比斯克意志和力量的最終繼承人。

只是力量越大，責任越大，陳末的這條路也許會走得異常艱辛。