《麥路人》聚焦在麥當(dāng)勞過夜的一群人，人人都有甘苦往事和不得已的困楚，有來自社會的苦難，也有來自底層的溫情。每個人都有自己的故事，有自己的路，走來走去，路過人生，在某個點遇上，某個點分開，或生死，或喜怒哀樂，或完成夢想，或渾渾噩噩。人生沒有什么不同，又大有不同，這是底層的人生，也是一個個故事，一片片風(fēng)景。權(quán)當(dāng)自己感動了自己，同是路人。

前金融才俊阿博由于生活變故而跌至谷底，終日在24小時快餐店里借宿。他在店里遇到了各式各樣的陌生人：有借住在庇護宿舍的歌女，有離家出走的少年，有不敢回家的老人，有為了幫婆婆還債而債臺高筑的年輕媽媽。這群“陌路人”在24小時快餐店相遇，互相扶持，盡力幫助彼此走過人生低谷...

影片的前半段極佳，有條不紊地描繪了麥記快餐店過夜人群體的悲歡故事，展現(xiàn)出一幅鮮活生動、細膩真實的香港底層百姓掙扎求生的眾生相。能看出調(diào)研功課相當(dāng)用心，難得可貴。后半部開始頻繁而猛烈地煽情催淚后，觀感節(jié)奏瞬間降級。劇情中的死亡悲情元素在感慨唏噓之余，也有堆積苦難的刻意感。在新瓶舊酒的內(nèi)容和走馬觀花的展示外似乎看不到任何真正犀利的觀點，被生活壓榨的可憐人們相互依偎摩擦出的溫暖，就好似賣火柴的小女孩在平安夜燃著的最后一簇火苗，怕是彌留之際的幻象，只能聊以自慰。

麥當(dāng)勞里過夜的底層階級，卻有著無盡的善良和溫柔，是東亞的苦情戲，是香港傳統(tǒng)的左翼立場，是屬于老一輩的“正能量”，當(dāng)然不夠真實和精準，但我被感動了。底層的各種構(gòu)成：失敗的金融老板，沒有身份的大陸配偶，離家出走的缺愛少年，固執(zhí)又單身的女中年，喪偶導(dǎo)致精神異常的老人，窮了一輩子的單身漢……影片有幾乎過度的溫情，對底層幾乎完全呈現(xiàn)正面的憐憫，對那些酗酒嗑藥賭博偷搶的一筆帶過。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，故事和群像都很動人，沒有家的人各有各苦，誰的人生不是各種一言難盡的綜合。挺相信阿珍一眼十年的動機，這沒有什么站不住腳的。整體少了一點驚喜和揪心，題材上夜晚的無家者人群發(fā)力有聲，但后段慘狀升級與HE結(jié)局銜接有點硬，如果希望只是撫慰，而人生充滿了徒勞無功的努力、放不下的執(zhí)念和不可原諒的自我懲罰，成為溫暖的幫助者又有何意義，人為什么還要相信“相信”的力量。

“那些麥當(dāng)勞中過夜的人”本身是完美的題材，也沒有將主基調(diào)定位在單純的男女愛情之上，與香港的“蜂窩房”有著異曲同工之妙，又囊括著不同年齡、不同階層、不同目的的“同行者”。影片中的人物還是飄忽而不接地氣，善意的光芒究竟為何充斥這些已無法生存的小人物的心中，博哥的過往究竟為何，設(shè)計離家出走孩子的作用何在，劇本上還需打磨。但幾個人物卻將彼此的關(guān)系予以填補，博哥稱呼“媽媽”、照片上的奶奶代替等伯的妻子、小妹畫的全家福，麥路人的路很難走，解決全無出口。

關(guān)于《麥路人》，我們不想去探討更深刻的社會成因，但單純感動和敬畏于每個人用力活著的姿態(tài)和決心。在面對不可能完成的困難面前，有些人選擇逃避，但有些人選擇承擔(dān)。在快餐店的一隅角落里，大家奉獻出的“友情”都是純粹且無私的。我們珍惜人心這一點微光，他能在至暗時刻，照亮前路的光。幾個演員都是老戲骨，在演繹小人物的時候共鳴感極強，能努力活著就已經(jīng)不容易，世人皆苦，感恩當(dāng)下吧。